文章摘要：“流行樂天王”的兩面他拯救了美國80年代的音樂工業(yè)。人們把美國的60年代和70年代稱作搖滾樂時代。那個年代在反戰(zhàn)、民權(quán)運(yùn)動影響下，音樂成為人們表達(dá)社會情緒的工具。進(jìn)入80年代之后，蓬勃一時的搖滾音樂逐漸喪失了原有的社會沖擊力。

“流行樂天王”的兩面他拯救了美國80年代的音樂工業(yè)。人們把美國的60年代和70年代稱作搖滾樂時代。那個年代在反戰(zhàn)、民權(quán)運(yùn)動影響下，音樂成為人們表達(dá)社會情緒的工具。進(jìn)入80年代之后，蓬勃一時的搖滾音樂逐漸喪失了原有的社會沖擊力。流行音樂顯得蕭條，整個音樂產(chǎn)業(yè)處于不景氣。邁克爾·杰克遜的 《Thriller》問世，如同一劑青春液，恢復(fù)了人們對音樂界創(chuàng)造力的信心。一個新的音樂形式，不同于搖滾，不同于鄉(xiāng)村，不同于爵士等等的pOp （流行樂） 被確認(rèn)。甚至有人稱，在很大程度上，邁克爾·杰克遜只身拯救了音樂行業(yè)。邁克爾·杰克遜的音樂不僅僅是音樂，也是舞蹈，是服裝，是化妝設(shè)計(jì)，是舞臺燈光焰火，是一個完整的娛樂節(jié)目。他也是第一個在MTV上演唱的黑人歌手。MTV, 一個非主流的頻道，在邁克爾·杰克遜音樂電視的帶動下，幾乎一夜之間成為年輕人最喜歡的主流娛樂頻道。音樂電視作為一種藝術(shù)形式存在下來。邁克爾·杰克遜的天才不僅限于音樂，他在舞蹈上的創(chuàng)造力亦是舉世公認(rèn)。他的“機(jī)器人”舞步，尤其