文章摘要：環(huán)境描寫歷來被寫作者所重視，因?yàn)樗侨宋锷姘l(fā)展、活動變化的背景，是曲折生動的故事情節(jié)變化發(fā)展的特定空間，是作者巧妙機(jī)智地寄托感情...

環(huán)境描寫歷來被寫作者所重視，因?yàn)樗侨宋锷姘l(fā)展、活動變化的背景，是曲折生動的故事情節(jié)變化發(fā)展的特定空間，是作者巧妙機(jī)智地寄托感情、揭示或突出主題的一種手段，也是作者追求文章的藝術(shù)效果，凸現(xiàn)文章藝術(shù)魅力的一種技巧。在寫作記敘文的過程中，巧妙利用環(huán)境描寫的作用，無疑能豐富文章的內(nèi)涵，增加一篇文章的獨(dú)特功效，使文章顯得具體可感，耐人品味。那么如何進(jìn)行環(huán)境描寫？可作以下嘗試：

一.白描勾勒環(huán)境。白描原是中國畫上的一個術(shù)語，它的原意是指用墨線勾勒物象，并不著顏色。環(huán)境描寫中的白描就是指抓住景物的特征，用墨簡潔，樸素地點(diǎn)畫景物，一般少用或不用形容詞、比喻等，最典型的是《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬…”以九個物象的簡單組合，勾畫出的卻是一幅悲涼、凄苦、傷感、孤獨(dú)的內(nèi)蘊(yùn)無窮的秋郊夕照圖。由此看來，白描追求的是以少代替多，以簡約精練代替繁瑣冗長，以內(nèi)質(zhì)取勝的傳神效果，當(dāng)然，它凸現(xiàn)的是環(huán)境中最具典型的特征和環(huán)境的內(nèi)在神韻?！豆枢l(xiāng)》的開頭部分的景物其實(shí)就是白描手法。陰冷的風(fēng)，蒼黃的天，遠(yuǎn)近橫著的荒村，魯迅先生用三言兩語就勾勒出故鄉(xiāng)冬天荒涼、蕭條、破敗、了無生氣的景象，這種與人物活動相匹配的景物點(diǎn)綴，渲染的是凄苦、悲慘的氣氛，烘托的是“我”凄涼的心境，暗示的是中國農(nóng)村蕭條、破敗的現(xiàn)實(shí)。簡潔的語言，因?yàn)橥怀隽司拔锏奶卣鞫关S富的意蘊(yùn)蘊(yùn)含其中。由此看來，學(xué)習(xí)嘗試用白描的手法描寫環(huán)境，對于突出主題，提高表達(dá)效果，增強(qiáng)文章的藝術(shù)性，是大有裨益的。

二． 穿插描寫環(huán)境。即根據(jù)構(gòu)思和表達(dá)的需要，將具有特征的環(huán)境描寫分散在文中穿插進(jìn)行。這樣處理的好處是，不僅有效地壓縮文章的篇幅，而且在保留相對完整的環(huán)境的同時，能使文章的各個部分都被協(xié)調(diào)在全文的氛圍籠罩和涵蓋，從而使文章具有獨(dú)特的魅力?！镀吒鸩瘛贩从车氖羌t軍長征過草地的故事，為了突出紅軍過草地的艱辛和紅軍戰(zhàn)士偉大的自我犧牲精神，課文充分利用了環(huán)境描寫這一手法。開頭部分的融入盧進(jìn)勇主觀感受的草地雨景的描寫，展現(xiàn)了人物活動的惡劣的環(huán)境，烘托了對火和火柴的需要；發(fā)現(xiàn)無名戰(zhàn)士時的雨后景物描寫，讓人想象的是無名戰(zhàn)士為了保存七根火柴而耗盡了最后一絲生命，陰冷無情的雨后之景，襯托的是無名戰(zhàn)士堅(jiān)韌的毅力和一顆火熱的赤誠之心；無名戰(zhàn)士交出火柴犧牲時迷蒙的草地景物描寫，突出了無名戰(zhàn)士精神品質(zhì)的崇高偉大與感人，無名戰(zhàn)士的形象如豐碑般矗立在彌漫著霧氣的草地上，雕塑般地永駐讀者腦海中；盧進(jìn)勇將火柴交給部隊(duì)時的草地篝火描寫，表現(xiàn)了無名戰(zhàn)士保存的七根火柴給部隊(duì)帶來光明和溫暖，無名戰(zhàn)士的生命價(jià)值在革命隊(duì)伍中得到釋放和體現(xiàn)。分散在文中的環(huán)境描寫，如同回響在文中的主旋律，總是適時的出現(xiàn)，將蘊(yùn)含在每個部分以及每個細(xì)節(jié)中人物形 象的蘊(yùn)意烘托得那么鮮明清晰，從而把全文譜寫成一首生命的贊歌。

三.間接描寫環(huán)境?！段业氖迨逵诶铡肥悄瓷Ｖ亩唐≌f，它深刻地揭露資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系這一主題。小說從頭到尾并沒有一句明確的社會環(huán)境描寫，而是通過故事情節(jié)的發(fā)展以及對菲利普夫婦的語言、神態(tài)及心理描寫，來折射故事發(fā)生的社會環(huán)境。故事情節(jié)發(fā)展的過程為：盼于勒—贊于勒—見于勒—躲于勒，表面上看，于勒從有錢到一無所有的命運(yùn)變化決定著情節(jié)發(fā)展，其實(shí)真正起決定作用的是菲利普夫婦的拜金思想和唯利是圖的性格：有錢即認(rèn)親兄弟，無錢六親不認(rèn)。情節(jié)的變化，入木三分地揭露了金錢無孔不入的勢力和它對社會、個人嚴(yán)重吞噬和侵蝕，再加上作者對主人公典型而生動的語言、神態(tài)描寫，不僅使人物骯臟心靈躍然紙上，更使隱藏在人物背后的渾濁世風(fēng)清晰可見。不作正面的描繪或完全省略具體的環(huán)境描寫，而是將人物活動、生活的環(huán)境隱含在實(shí)寫的事情和具體的人物描寫中，通過讀者的想象，再把這一虛寫的環(huán)境再現(xiàn)出來，這就是我們所說的間接描寫環(huán)境。這種間接描寫更多的是把環(huán)境內(nèi)涵融合在對人物具體的言行等方面的描寫中，例如《孔乙己》，通過酒客們閑聊，交代孔乙己被打折腿的具體原因，人們對孔乙己的漠視、冷酷、缺乏必要的同情心，是社會的世態(tài)炎涼具體表現(xiàn)，這正是孔乙己悲劇的原因之一，而這一社會環(huán)境的交代揭示，則是通過對人們冷漠對話的描繪來完成的。

四.對比描寫環(huán)境。對比作為一種手法可以用在大多數(shù)的描寫方法中，其中也包括環(huán)境描寫，當(dāng)然，這要視構(gòu)思的考慮和表達(dá)的需要?！斗哆M(jìn)中舉》揭露了封建科舉制度對讀書人的心靈和整個社會的毒害，為了揭示這個主題，作者采用了對比的手法，這也體現(xiàn)在環(huán)境描寫上。丈人胡屠戶及鄉(xiāng)鄰對范進(jìn)的鄙視、嘲笑、瞧不起，構(gòu)成的是中舉前范進(jìn)生活的社會環(huán)境，從中可以看出忍氣吞聲的范進(jìn)地位的低下；中舉后，胡屠戶稱他為“天上的文曲星”，極盡所能阿諛逢承，鄉(xiāng)鄰送米送雞送雞蛋，城里的舉人老爺親臨拜訪，范進(jìn)的生活環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化，范進(jìn)的社會地位的迅速攀升顯而易見。這種環(huán)境的巨變所組成的對比，從廣闊的社會背景上揭示出科舉制度對人的毒害，從而大大深化了小說的主題?！豆枢l(xiāng)》中對記憶中故鄉(xiāng)的美好景物的描寫，與眼前蕭條的景象形成鮮明的對比，反映了農(nóng)村社會日益破產(chǎn)的現(xiàn)實(shí)，突出了作者對理想生活美好社會的向往和追求。

怎樣利用好環(huán)境，使之為人物形象的刻畫、事件的發(fā)生發(fā)展、主題中心的揭示突出服務(wù)？這需要寫作者在閱讀和寫作的過程中，不斷的發(fā)現(xiàn)，不斷的總結(jié)，不斷的嘗試，這樣才能有所感悟，有所提高，有所突破，最終達(dá)到根據(jù)表達(dá)和構(gòu)思的需要，選擇適當(dāng)?shù)沫h(huán)境景物，巧設(shè)環(huán)境背景，使環(huán)境描寫能在文章中發(fā)揮其自身最大作用的目的。