文章摘要：環(huán)境描寫(xiě)歷來(lái)被寫(xiě)作者所重視，因?yàn)樗侨宋锷姘l(fā)展、活動(dòng)變化的背景，是曲折生動(dòng)的故事情節(jié)變化發(fā)展的特定空間，是作者巧妙機(jī)智地寄托感情...

環(huán)境描寫(xiě)歷來(lái)被寫(xiě)作者所重視，因?yàn)樗侨宋锷姘l(fā)展、活動(dòng)變化的背景，是曲折生動(dòng)的故事情節(jié)變化發(fā)展的特定空間，是作者巧妙機(jī)智地寄托感情、揭示或突出主題的一種手段，也是作者追求文章的藝術(shù)效果，凸現(xiàn)文章藝術(shù)魅力的一種技巧。在寫(xiě)作記敘文的過(guò)程中，巧妙利用環(huán)境描寫(xiě)的作用，無(wú)疑能豐富文章的內(nèi)涵，增加一篇文章的獨(dú)特功效，使文章顯得具體可感，耐人品味。那么如何進(jìn)行環(huán)境描寫(xiě)？可作以下嘗試：

一.白描勾勒環(huán)境。白描原是中國(guó)畫(huà)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，它的原意是指用墨線勾勒物象，并不著顏色。環(huán)境描寫(xiě)中的白描就是指抓住景物的特征，用墨簡(jiǎn)潔，樸素地點(diǎn)畫(huà)景物，一般少用或不用形容詞、比喻等，最典型的是《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬…”以九個(gè)物象的簡(jiǎn)單組合，勾畫(huà)出的卻是一幅悲涼、凄苦、傷感、孤獨(dú)的內(nèi)蘊(yùn)無(wú)窮的秋郊夕照?qǐng)D。由此看來(lái)，白描追求的是以少代替多，以簡(jiǎn)約精練代替繁瑣冗長(zhǎng)，以內(nèi)質(zhì)取勝的傳神效果，當(dāng)然，它凸現(xiàn)的是環(huán)境中最具典型的特征和環(huán)境的內(nèi)在神韻?！豆枢l(xiāng)》的開(kāi)頭部分的景物其實(shí)就是白描手法。陰冷的風(fēng)，蒼黃的天，遠(yuǎn)近橫著的荒村，魯迅先生用三言兩語(yǔ)就勾勒出故鄉(xiāng)冬天荒涼、蕭條、破敗、了無(wú)生氣的景象，這種與人物活動(dòng)相匹配的景物點(diǎn)綴，渲染的是凄苦、悲慘的氣氛，烘托的是“我”凄涼的心境，暗示的是中國(guó)農(nóng)村蕭條、破敗的現(xiàn)實(shí)。簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，因?yàn)橥怀隽司拔锏奶卣鞫关S富的意蘊(yùn)蘊(yùn)含其中。由此看來(lái)，學(xué)習(xí)嘗試用白描的手法描寫(xiě)環(huán)境，對(duì)于突出主題，提高表達(dá)效果，增強(qiáng)文章的藝術(shù)性，是大有裨益的。

二． 穿插描寫(xiě)環(huán)境。即根據(jù)構(gòu)思和表達(dá)的需要，將具有特征的環(huán)境描寫(xiě)分散在文中穿插進(jìn)行。這樣處理的好處是，不僅有效地壓縮文章的篇幅，而且在保留相對(duì)完整的環(huán)境的同時(shí)，能使文章的各個(gè)部分都被協(xié)調(diào)在全文的氛圍籠罩和涵蓋，從而使文章具有獨(dú)特的魅力?！镀吒鸩瘛贩从车氖羌t軍長(zhǎng)征過(guò)草地的故事，為了突出紅軍過(guò)草地的艱辛和紅軍戰(zhàn)士偉大的自我犧牲精神，課文充分利用了環(huán)境描寫(xiě)這一手法。開(kāi)頭部分的融入盧進(jìn)勇主觀感受的草地雨景的描寫(xiě)，展現(xiàn)了人物活動(dòng)的惡劣的環(huán)境，烘托了對(duì)火和火柴的需要；發(fā)現(xiàn)無(wú)名戰(zhàn)士時(shí)的雨后景物描寫(xiě)，讓人想象的是無(wú)名戰(zhàn)士為了保存七根火柴而耗盡了最后一絲生命，陰冷無(wú)情的雨后之景，襯托的是無(wú)名戰(zhàn)士堅(jiān)韌的毅力和一顆火熱的赤誠(chéng)之心；無(wú)名戰(zhàn)士交出火柴犧牲時(shí)迷蒙的草地景物描寫(xiě)，突出了無(wú)名戰(zhàn)士精神品質(zhì)的崇高偉大與感人，無(wú)名戰(zhàn)士的形象如豐碑般矗立在彌漫著霧氣的草地上，雕塑般地永駐讀者腦海中；盧進(jìn)勇將火柴交給部隊(duì)時(shí)的草地篝火描寫(xiě)，表現(xiàn)了無(wú)名戰(zhàn)士保存的七根火柴給部隊(duì)帶來(lái)光明和溫暖，無(wú)名戰(zhàn)士的生命價(jià)值在革命隊(duì)伍中得到釋放和體現(xiàn)。分散在文中的環(huán)境描寫(xiě)，如同回響在文中的主旋律，總是適時(shí)的出現(xiàn)，將蘊(yùn)含在每個(gè)部分以及每個(gè)細(xì)節(jié)中人物形 象的蘊(yùn)意烘托得那么鮮明清晰，從而把全文譜寫(xiě)成一首生命的贊歌。

三.間接描寫(xiě)環(huán)境?！段业氖迨逵诶铡肥悄瓷Ｖ亩唐≌f(shuō)，它深刻地揭露資本主義社會(huì)人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系這一主題。小說(shuō)從頭到尾并沒(méi)有一句明確的社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)，而是通過(guò)故事情節(jié)的發(fā)展以及對(duì)菲利普夫婦的語(yǔ)言、神態(tài)及心理描寫(xiě)，來(lái)折射故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境。故事情節(jié)發(fā)展的過(guò)程為：盼于勒—贊于勒—見(jiàn)于勒—躲于勒，表面上看，于勒從有錢(qián)到一無(wú)所有的命運(yùn)變化決定著情節(jié)發(fā)展，其實(shí)真正起決定作用的是菲利普夫婦的拜金思想和唯利是圖的性格：有錢(qián)即認(rèn)親兄弟，無(wú)錢(qián)六親不認(rèn)。情節(jié)的變化，入木三分地揭露了金錢(qián)無(wú)孔不入的勢(shì)力和它對(duì)社會(huì)、個(gè)人嚴(yán)重吞噬和侵蝕，再加上作者對(duì)主人公典型而生動(dòng)的語(yǔ)言、神態(tài)描寫(xiě)，不僅使人物骯臟心靈躍然紙上，更使隱藏在人物背后的渾濁世風(fēng)清晰可見(jiàn)。不作正面的描繪或完全省略具體的環(huán)境描寫(xiě)，而是將人物活動(dòng)、生活的環(huán)境隱含在實(shí)寫(xiě)的事情和具體的人物描寫(xiě)中，通過(guò)讀者的想象，再把這一虛寫(xiě)的環(huán)境再現(xiàn)出來(lái)，這就是我們所說(shuō)的間接描寫(xiě)環(huán)境。這種間接描寫(xiě)更多的是把環(huán)境內(nèi)涵融合在對(duì)人物具體的言行等方面的描寫(xiě)中，例如《孔乙己》，通過(guò)酒客們閑聊，交代孔乙己被打折腿的具體原因，人們對(duì)孔乙己的漠視、冷酷、缺乏必要的同情心，是社會(huì)的世態(tài)炎涼具體表現(xiàn)，這正是孔乙己悲劇的原因之一，而這一社會(huì)環(huán)境的交代揭示，則是通過(guò)對(duì)人們冷漠對(duì)話的描繪來(lái)完成的。

四.對(duì)比描寫(xiě)環(huán)境。對(duì)比作為一種手法可以用在大多數(shù)的描寫(xiě)方法中，其中也包括環(huán)境描寫(xiě)，當(dāng)然，這要視構(gòu)思的考慮和表達(dá)的需要?！斗哆M(jìn)中舉》揭露了封建科舉制度對(duì)讀書(shū)人的心靈和整個(gè)社會(huì)的毒害，為了揭示這個(gè)主題，作者采用了對(duì)比的手法，這也體現(xiàn)在環(huán)境描寫(xiě)上。丈人胡屠戶及鄉(xiāng)鄰對(duì)范進(jìn)的鄙視、嘲笑、瞧不起，構(gòu)成的是中舉前范進(jìn)生活的社會(huì)環(huán)境，從中可以看出忍氣吞聲的范進(jìn)地位的低下；中舉后，胡屠戶稱(chēng)他為“天上的文曲星”，極盡所能阿諛?lè)瓿?，鄉(xiāng)鄰送米送雞送雞蛋，城里的舉人老爺親臨拜訪，范進(jìn)的生活環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化，范進(jìn)的社會(huì)地位的迅速攀升顯而易見(jiàn)。這種環(huán)境的巨變所組成的對(duì)比，從廣闊的社會(huì)背景上揭示出科舉制度對(duì)人的毒害，從而大大深化了小說(shuō)的主題?！豆枢l(xiāng)》中對(duì)記憶中故鄉(xiāng)的美好景物的描寫(xiě)，與眼前蕭條的景象形成鮮明的對(duì)比，反映了農(nóng)村社會(huì)日益破產(chǎn)的現(xiàn)實(shí)，突出了作者對(duì)理想生活美好社會(huì)的向往和追求。

怎樣利用好環(huán)境，使之為人物形象的刻畫(huà)、事件的發(fā)生發(fā)展、主題中心的揭示突出服務(wù)？這需要寫(xiě)作者在閱讀和寫(xiě)作的過(guò)程中，不斷的發(fā)現(xiàn)，不斷的總結(jié)，不斷的嘗試，這樣才能有所感悟，有所提高，有所突破，最終達(dá)到根據(jù)表達(dá)和構(gòu)思的需要，選擇適當(dāng)?shù)沫h(huán)境景物，巧設(shè)環(huán)境背景，使環(huán)境描寫(xiě)能在文章中發(fā)揮其自身最大作用的目的。