文章摘要：渡湘江　　杜審言　　遲日?qǐng)@林悲昔游， 今春花鳥作邊愁?！　—?dú)憐京國(guó)人南竄， 不似湘江水北流?！　《艑徰栽袃纱钨H官的經(jīng)歷，在唐中宗時(shí)曾被貶到南方極為偏遠(yuǎn)的峰州。這首詩(shī)當(dāng)是他在這次流放途中寫的。他在渡湘江南下時(shí) ...

渡湘江

杜審言

遲日?qǐng)@林悲昔游， 今春花鳥作邊愁。

獨(dú)憐京國(guó)人南竄， 不似湘江水北流。

杜審言曾有兩次貶官的經(jīng)歷，在唐中宗時(shí)曾被貶到南方極為偏遠(yuǎn)的峰州。這首詩(shī)當(dāng)是他在這次流放途中寫的。他在渡湘江南下時(shí)，正值春臨大地，花鳥迎人，看到江水滔滔，朝著與他行進(jìn)相反的方向流去，不禁對(duì)照自己的遭遇，追思昔游，懷念京國(guó)，悲思愁緒，一觸而發(fā)。這是一首即景抒情之作。

詩(shī)的首句“遲日?qǐng)@林悲昔游”，是因眼前的春光回憶起往昔的春游。當(dāng)年，春日遲遲，園林如繡，游目騁懷，該是心曠神怡的。而這里追敘“昔游”時(shí)卻用了一個(gè)“悲”字。這個(gè)悲，是今天的悲，是從今天的悲追溯昔日的樂；而反過來，也可以說，正因?yàn)橄肫甬?dāng)時(shí)的游樂，就更覺得當(dāng)前處境之可悲。吳喬在《圍爐詩(shī)話》中說：“情能移境，境亦能移情?！边@一句詩(shī)是用現(xiàn)在的情移過去的境，為昔日的歡樂景物注入了今天的悲傷心情。

詩(shī)的第二句“今春花鳥作邊愁”，是從昔游的回憶寫到今春的邊愁。一般說來，鳥語(yǔ)花香是令人歡樂的景物；可是，這些景物卻使詩(shī)人更想起自己正在流放去邊疆的途中。鳥語(yǔ)也好，花香也好，在詩(shī)人心目中只構(gòu)成了遠(yuǎn)去邊疆的哀愁。這一句詩(shī)是以心中的情移眼前的境。詩(shī)人緣情寫景，因而景隨情遷。如果就藝術(shù)手法來說，以“花鳥”與“邊愁”形成對(duì)比，是從反面來襯托邊愁。與杜審言的這句詩(shī)有些近似的有杜甫《春望》詩(shī)中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”一聯(lián)，司馬光的《續(xù)詩(shī)話》評(píng)這一聯(lián)詩(shī)說：“花鳥平時(shí)可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣。”這里，以花鳥可娛之物來寫“感時(shí)”、“恨別”之情，采用的也是反襯法。杜審言是杜甫的祖父，對(duì)杜甫有直接影響?！盎R淚”、“鳥驚心”一聯(lián)，可能就是從“花鳥作邊愁”這一句化出的。

詩(shī)的第三句“獨(dú)憐京國(guó)人南竄”，是整首詩(shī)的中心，起承上啟下作用。上兩句，憶昔游而悲，見花鳥成愁，以及下一句為江水北流而感嘆，都因?yàn)樵?shī)人遠(yuǎn)離京國(guó)，正在南竄途中。上下三句都是圍繞著這一句，從這一句生發(fā)的。但這一句還沒有點(diǎn)到《渡湘江》這個(gè)題目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，點(diǎn)破詩(shī)題，而以“水北流”來烘托“人南竄”，也是用反襯手法來加強(qiáng)詩(shī)的中心內(nèi)容。

這首詩(shī)，通篇運(yùn)用反襯、對(duì)比的手法。詩(shī)的前兩句是今與昔的襯比，哀與樂的襯比，以昔日對(duì)照今春，以園游對(duì)照邊愁；詩(shī)的后兩句是人與物的襯比，南與北的襯比，以京國(guó)逐客對(duì)照湘江逝水，以斯人南竄對(duì)照江水北流。這是一首很有藝術(shù)特色的詩(shī)，而出現(xiàn)在七言絕句剛剛定型、開始成熟的初唐，尤其難能可貴。胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪·內(nèi)編》中說，初唐七絕“初變梁、陳，音律未諧，韻度尚乏。惟杜審言《渡湘江》、《贈(zèng)蘇綰》二首，結(jié)皆作對(duì)，而工致天然，風(fēng)味可掬?！痹诤e的兩首詩(shī)中，這首《渡湘江》更為可取。（陳邦炎）