講一些與詩歌有關的事情 7500字
文章摘要：高三詩歌作文:怎么寫好講一些與詩歌有關的事情7500字作文？許多年前，我曾聽過這樣一個故事，當詩人和農(nóng)民一起到夏日的田野去，看見菜葉被蟲禍害，詩人便呤起了詩句：“啊，我可憐的情人／是誰／讓你如此憔悴……”。農(nóng)民沒有言語，挽起袖子，到地里捉起了蟲子。那時，我們都嘲笑那詩人，都以為還是農(nóng)民更疼愛他的情人。以下是劉瑋寫的《講一些與詩歌有關的事情》范文；
好講一些與詩歌有關的事情作文7500字概況
- 作者：劉瑋
- 班級：高中高三
- 字數(shù)：7500字作文
- 體裁：詩歌
- 段落：分127段敘寫
- 更新：2020年08月02日 19時01分
許多年前，我曾聽過這樣一個故事，當詩人和農(nóng)民一起到夏日的田野去，看見菜葉被蟲禍害，詩人便呤起了詩句：“啊，我可憐的情人／是誰／讓你如此憔悴……”。農(nóng)民沒有言語，挽起袖子，到地里捉起了蟲子。
那時，我們都嘲笑那詩人，都以為還是農(nóng)民更疼愛他的情人。
那個時代，我也正是一詩歌的信徒，但是，我們都知道，詩人應該先一起捉蟲子，然后才是寫詩歌，否則，他寫出的詩歌不過都是虛情假意，還有什么現(xiàn)實的意義可言。
八十年代，正是我國詩歌鼎盛的時期，北島舒婷顧城江河楊煉席慕蓉的詩曾一度引起洛陽紙貴，一大批后生小子也活躍在詩壇，他們的情詩打開過許多少女的芳心。
這些寫詩的來自各行各業(yè)，有一公共汽車司機不幸也成了文學青年，他常常邊開車邊構思，有時突然得到一妙句，便會來個急剎車，把詩句寫下后才驅(qū)車前行，經(jīng)常弄得乘客們一場虛驚。
那時我也正在學校弄了個文學社，有一仙風道骨的學友正在窮追一清秀女生，便請我到“稻鄉(xiāng)村”去搓了一頓，讓我在油印刊物上發(fā)表他一情詩。詩登出后他便把那期刊物送一份給那女生，但那女生卻告訴我，稱那首詩是從某處仿抄過來的，弄得我那學友結果是弄巧成拙處了一鼻子灰。
現(xiàn)在，我都弄不明白，那個時候，為什么文學如此有市場？
1989年3月26日下午5點30分，在山海關和龍家營之間的一段慢車道鐵軌上，詩人海子靜靜地臥著，等待著列車從自己的身上碾過……
海子走了，但是，我們不會忘記他的詩：
喂馬，劈柴，周游世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開……
海子走了，不過，就是在現(xiàn)在，我也不明白，他為什么用這樣一個方式與我們作別，他難道沒有別的選擇嗎？“黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明”，相信愛詩的人都不會忘記這首詩，都不會忘記顧城這個名字。
但是，在1993年10月8日，在新西蘭的激流島上，年僅37歲的他卻用斧頭砍死了曾經(jīng)狂熱地崇拜過他的妻子，然后自殺。
顧城死的那年，我正在一所村校，正在為自己的一些小詩能夠上報而欣喜若狂，聽到詩人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地讀著他的詩：
每一個時刻
都象彩色蠟筆那樣美麗
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一個永遠不會
流淚的眼睛……
那時，我真想大哭一場，我真想叩問上蒼，你為什么給了詩人一支靈動的筆的同時，卻又給了他們一個悲慘的結局？
面對著詩人的死，我們在沉思，但是，面對著今天的詩壇，我們卻更是難以喜悅。
我曾看過這樣的消息：
湖南省作協(xié)會員，曾發(fā)表各類詩歌散文的作家黃輝，耽于文學創(chuàng)作，經(jīng)濟窘迫而造成妻兒離散，所以，為了使自己能夠衣食無憂地進行文學創(chuàng)作，他愿意被人包養(yǎng)，盡包括性在內(nèi)的一切義務……
看到這則消息，我想到的是本文開頭講的農(nóng)民和詩人的故事，我以為，詩人首先應該是踏實地生活著的人，然后才是詩人。
同時，我們也十分明白，對于一個被包養(yǎng)的情婦，我們不可能對她奢談愛情！那么，一個不為生活打拼的詩人，我們也不敢相信他詩句中打動人心的成分？
許多年前，我曾聽過這樣一個故事，當詩人和農(nóng)民一起到夏日的田野去，看見菜葉被蟲禍害，詩人便呤起了詩句：“啊，我可憐的情人／是誰／讓你如此憔悴……”。農(nóng)民沒有言語，挽起袖子，到地里捉起了蟲子。
那時，我們都嘲笑那詩人，都以為還是農(nóng)民更疼愛他的情人。
那個時代，我也正是一詩歌的信徒，但是，我們都知道，詩人應該先一起捉蟲子，然后才是寫詩歌，否則，他寫出的詩歌不過都是虛情假意，還有什么現(xiàn)實的意義可言。
八十年代，正是我國詩歌鼎盛的時期，北島舒婷顧城江河楊煉席慕蓉的詩曾一度引起洛陽紙貴，一大批后生小子也活躍在詩壇，他們的情詩打開過許多少女的芳心。
這些寫詩的來自各行各業(yè)，有一公共汽車司機不幸也成了文學青年，他常常邊開車邊構思，有時突然得到一妙句，便會來個急剎車，把詩句寫下后才驅(qū)車前行，經(jīng)常弄得乘客們一場虛驚。
那時我也正在學校弄了個文學社，有一仙風道骨的學友正在窮追一清秀女生，便請我到“稻鄉(xiāng)村”去搓了一頓，讓我在油印刊物上發(fā)表他一情詩。詩登出后他便把那期刊物送一份給那女生，但那女生卻告訴我，稱那首詩是從某處仿抄過來的，弄得我那學友結果是弄巧成拙處了一鼻子灰。
現(xiàn)在，我都弄不明白，那個時候，為什么文學如此有市場？
1989年3月26日下午5點30分，在山海關和龍家營之間的一段慢車道鐵軌上，詩人海子靜靜地臥著，等待著列車從自己的身上碾過……
海子走了，但是，我們不會忘記他的詩：
喂馬，劈柴，周游世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開……
海子走了，不過，就是在現(xiàn)在，我也不明白，他為什么用這樣一個方式與我們作別，他難道沒有別的選擇嗎？“黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明”，相信愛詩的人都不會忘記這首詩，都不會忘記顧城這個名字。
但是，在1993年10月8日，在新西蘭的激流島上，年僅37歲的他卻用斧頭砍死了曾經(jīng)狂熱地崇拜過他的妻子，然后自殺。
顧城死的那年，我正在一所村校，正在為自己的一些小詩能夠上報而欣喜若狂，聽到詩人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地讀著他的詩：
每一個時刻
都象彩色蠟筆那樣美麗
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一個永遠不會
那時，我真想大哭一場，我真想叩問上蒼，你為什么給了詩人一支靈動的筆的同時，卻又給了他們一個悲慘的結局？
面對著詩人的死，我們在沉思，但是，面對著今天的詩壇，我們卻更是難以喜悅。
我曾看過這樣的消息：
湖南省作協(xié)會員，曾發(fā)表各類詩歌散文的作家黃輝，耽于文學創(chuàng)作，經(jīng)濟窘迫而造成妻兒離散，所以，為了使自己能夠衣食無憂地進行文學創(chuàng)作，他愿意被人包養(yǎng)，盡包括性在內(nèi)的一切義務……
看到這則消息，我想到的是本文開頭講的農(nóng)民和詩人的故事，我以為，詩人首先應該是踏實地生活著的人，然后才是詩人。
同時，我們也十分明白，對于一個被包養(yǎng)的情婦，我們不可能對她奢談愛情！那么，一個不為生活打拼的詩人，我們也不敢相信他詩句中打動人心的成分？
許多年前，我曾聽過這樣一個故事，當詩人和農(nóng)民一起到夏日的田野去，看見菜葉被蟲禍害，詩人便呤起了詩句：“啊，我可憐的情人／是誰／讓你如此憔悴……”。農(nóng)民沒有言語，挽起袖子，到地里捉起了蟲子。
那時，我們都嘲笑那詩人，都以為還是農(nóng)民更疼愛他的情人。
那個時代，我也正是一詩歌的信徒，但是，我們都知道，詩人應該先一起捉蟲子，然后才是寫詩歌，否則，他寫出的詩歌不過都是虛情假意，還有什么現(xiàn)實的意義可言。
八十年代，正是我國詩歌鼎盛的時期，北島舒婷顧城江河楊煉席慕蓉的詩曾一度引起洛陽紙貴，一大批后生小子也活躍在詩壇，他們的情詩打開過許多少女的芳心。
這些寫詩的來自各行各業(yè)，有一公共汽車司機不幸也成了文學青年，他常常邊開車邊構思，有時突然得到一妙句，便會來個急剎車，把詩句寫下后才驅(qū)車前行，經(jīng)常弄得乘客們一場虛驚。
那時我也正在學校弄了個文學社，有一仙風道骨的學友正在窮追一清秀女生，便請我到“稻鄉(xiāng)村”去搓了一頓，讓我在油印刊物上發(fā)表他一情詩。詩登出后他便把那期刊物送一份給那女生，但那女生卻告訴我，稱那首詩是從某處仿抄過來的，弄得我那學友結果是弄巧成拙處了一鼻子灰。
現(xiàn)在，我都弄不明白，那個時候，為什么文學如此有市場？
1989年3月26日下午5點30分，在山海關和龍家營之間的一段慢車道鐵軌上，詩人海子靜靜地臥著，等待著列車從自己的身上碾過……
海子走了，但是，我們不會忘記他的詩：
喂馬，劈柴，周游世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開……
海子走了，不過，就是在現(xiàn)在，我也不明白，他為什么用這樣一個方式與我們作別，他難道沒有別的選擇嗎？“黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明”，相信愛詩的人都不會忘記這首詩，都不會忘記顧城這個名字。
但是，在1993年10月8日，在新西蘭的激流島上，年僅37歲的他卻用斧頭砍死了曾經(jīng)狂熱地崇拜過他的妻子，然后自殺。
顧城死的那年，我正在一所村校，正在為自己的一些小詩能夠上報而欣喜若狂，聽到詩人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地讀著他的詩：
每一個時刻
都象彩色蠟筆那樣美麗
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一個永遠不會
流淚的眼睛……
那時，我真想大哭一場，我真想叩問上蒼，你為什么給了詩人一支靈動的筆的同時，卻又給了他們一個悲慘的結局？
面對著詩人的死，我們在沉思，但是，面對著今天的詩壇，我們卻更是難以喜悅。
我曾看過這樣的消息：
湖南省作協(xié)會員，曾發(fā)表各類詩歌散文的作家黃輝，耽于文學創(chuàng)作，經(jīng)濟窘迫而造成妻兒離散，所以，為了使自己能夠衣食無憂地進行文學創(chuàng)作，他愿意被人包養(yǎng)，盡包括性在內(nèi)的一切義務……
看到這則消息，我想到的是本文開頭講的農(nóng)民和詩人的故事，我以為，詩人首先應該是踏實地生活著的人，然后才是詩人。
同時，我們也十分明白，對于一個被包養(yǎng)的情婦，我們不可能對她奢談愛情！那么，一個不為生活打拼的詩人，我們也不敢相信他詩句中打動人心的成分？
許多年前，我曾聽過這樣一個故事，當詩人和農(nóng)民一起到夏日的田野去，看見菜葉被蟲禍害，詩人便呤起了詩句：“啊，我可憐的情人／是誰／讓你如此憔悴……”。農(nóng)民沒有言語，挽起袖子，到地里捉起了蟲子。
那時，我們都嘲笑那詩人，都以為還是農(nóng)民更疼愛他的情人。
那個時代，我也正是一詩歌的信徒，但是，我們都知道，詩人應該先一起捉蟲子，然后才是寫詩歌，否則，他寫出的詩歌不過都是虛情假意，還有什么現(xiàn)實的意義可言。
八十年代，正是我國詩歌鼎盛的時期，北島舒婷顧城江河楊煉席慕蓉的詩曾一度引起洛陽紙貴，一大批后生小子也活躍在詩壇，他們的情詩打開過許多少女的芳心。
這些寫詩的來自各行各業(yè)，有一公共汽車司機不幸也成了文學青年，他常常邊開車邊構思，有時突然得到一妙句，便會來個急剎車，把詩句寫下后才驅(qū)車前行，經(jīng)常弄得乘客們一場虛驚。
那時我也正在學校弄了個文學社，有一仙風道骨的學友正在窮追一清秀女生，便請我到“稻鄉(xiāng)村”去搓了一頓，讓我在油印刊物上發(fā)表他一情詩。詩登出后他便把那期刊物送一份給那女生，但那女生卻告訴我，稱那首詩是從某處仿抄過來的，弄得我那學友結果是弄巧成拙處了一鼻子灰。
現(xiàn)在，我都弄不明白，那個時候，為什么文學如此有市場？
1989年3月26日下午5點30分，在山海關和龍家營之間的一段慢車道鐵軌上，詩人海子靜靜地臥著，等待著列車從自己的身上碾過……
海子走了，但是，我們不會忘記他的詩：
喂馬，劈柴，周游世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開……
海子走了，不過，就是在現(xiàn)在，我也不明白，他為什么用這樣一個方式與我們作別，他難道沒有別的選擇嗎？“黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明”，相信愛詩的人都不會忘記這首詩，都不會忘記顧城這個名字。
但是，在1993年10月8日，在新西蘭的激流島上，年僅37歲的他卻用斧頭砍死了曾經(jīng)狂熱地崇拜過他的妻子，然后自殺。
顧城死的那年，我正在一所村校，正在為自己的一些小詩能夠上報而欣喜若狂，聽到詩人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地讀著他的詩：
每一個時刻
都象彩色蠟筆那樣美麗
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一個永遠不會
流淚的眼睛……
那時，我真想大哭一場，我真想叩問上蒼，你為什么給了詩人一支靈動的筆的同時，卻又給了他們一個悲慘的結局？
面對著詩人的死，我們在沉思，但是，面對著今天的詩壇，我們卻更是難以喜悅。
我曾看過這樣的消息：
湖南省作協(xié)會員，曾發(fā)表各類詩歌散文的作家黃輝，耽于文學創(chuàng)作，經(jīng)濟窘迫而造成妻兒離散，所以，為了使自己能夠衣食無憂地進行文學創(chuàng)作，他愿意被人包養(yǎng)，盡包括性在內(nèi)的一切義務……
看到這則消息，我想到的是本文開頭講的農(nóng)民和詩人的故事，我以為，詩人首先應該是踏實地生活著的人，然后才是詩人。
同時，我們也十分明白，對于一個被包養(yǎng)的情婦，我們不可能對她奢談愛情！那么，一個不為生活打拼的詩人，我們也不敢相信他詩句中打動人心的成分？
許多年前，我曾聽過這樣一個故事，當詩人和農(nóng)民一起到夏日的田野去，看見菜葉被蟲禍害，詩人便呤起了詩句：“啊，我可憐的情人／是誰／讓你如此憔悴……”。農(nóng)民沒有言語，挽起袖子，到地里捉起了蟲子。
那時，我們都嘲笑那詩人，都以為還是農(nóng)民更疼愛他的情人。
那個時代，我也正是一詩歌的信徒，但是，我們都知道，詩人應該先一起捉蟲子，然后才是寫詩歌，否則，他寫出的詩歌不過都是虛情假意，還有什么現(xiàn)實的意義可言。
八十年代，正是我國詩歌鼎盛的時期，北島舒婷顧城江河楊煉席慕蓉的詩曾一度引起洛陽紙貴，一大批后生小子也活躍在詩壇，他們的情詩打開過許多少女的芳心。
這些寫詩的來自各行各業(yè)，有一公共汽車司機不幸也成了文學青年，他常常邊開車邊構思，有時突然得到一妙句，便會來個急剎車，把詩句寫下后才驅(qū)車前行，經(jīng)常弄得乘客們一場虛驚。
那時我也正在學校弄了個文學社，有一仙風道骨的學友正在窮追一清秀女生，便請我到“稻鄉(xiāng)村”去搓了一頓，讓我在油印刊物上發(fā)表他一情詩。詩登出后他便把那期刊物送一份給那女生，但那女生卻告訴我，稱那首詩是從某處仿抄過來的，弄得我那學友結果是弄巧成拙處了一鼻子灰。
現(xiàn)在，我都弄不明白，那個時候，為什么文學如此有市場？
1989年3月26日下午5點30分，在山海關和龍家營之間的一段慢車道鐵軌上，詩人海子靜靜地臥著，等待著列車從自己的身上碾過……
海子走了，但是，我們不會忘記他的詩：
喂馬，劈柴，周游世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開……
海子走了，不過，就是在現(xiàn)在，我也不明白，他為什么用這樣一個方式與我們作別，他難道沒有別的選擇嗎？“黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明”，相信愛詩的人都不會忘記這首詩，都不會忘記顧城這個名字。
但是，在1993年10月8日，在新西蘭的激流島上，年僅37歲的他卻用斧頭砍死了曾經(jīng)狂熱地崇拜過他的妻子，然后自殺。
顧城死的那年，我正在一所村校，正在為自己的一些小詩能夠上報而欣喜若狂，聽到詩人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地讀著他的詩：
每一個時刻
都象彩色蠟筆那樣美麗
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一個永遠不會
那時，我真想大哭一場，我真想叩問上蒼，你為什么給了詩人一支靈動的筆的同時，卻又給了他們一個悲慘的結局？
面對著詩人的死，我們在沉思，但是，面對著今天的詩壇，我們卻更是難以喜悅。
我曾看過這樣的消息：
湖南省作協(xié)會員，曾發(fā)表各類詩歌散文的作家黃輝，耽于文學創(chuàng)作，經(jīng)濟窘迫而造成妻兒離散，所以，為了使自己能夠衣食無憂地進行文學創(chuàng)作，他愿意被人包養(yǎng)，盡包括性在內(nèi)的一切義務……
看到這則消息，我想到的是本文開頭講的農(nóng)民和詩人的故事，我以為，詩人首先應該是踏實地生活著的人，然后才是詩人。
同時，我們也十分明白，對于一個被包養(yǎng)的情婦，我們不可能對她奢談愛情！那么，一個不為生活打拼的詩人，我們也不敢相信他詩句中打動人心的成分？
許多年前，我曾聽過這樣一個故事，當詩人和農(nóng)民一起到夏日的田野去，看見菜葉被蟲禍害，詩人便呤起了詩句：“啊，我可憐的情人／是誰／讓你如此憔悴……”。農(nóng)民沒有言語，挽起袖子，到地里捉起了蟲子。
那時，我們都嘲笑那詩人，都以為還是農(nóng)民更疼愛他的情人。
那個時代，我也正是一詩歌的信徒，但是，我們都知道，詩人應該先一起捉蟲子，然后才是寫詩歌，否則，他寫出的詩歌不過都是虛情假意，還有什么現(xiàn)實的意義可言。
八十年代，正是我國詩歌鼎盛的時期，北島舒婷顧城江河楊煉席慕蓉的詩曾一度引起洛陽紙貴，一大批后生小子也活躍在詩壇，他們的情詩打開過許多少女的芳心。
這些寫詩的來自各行各業(yè)，有一公共汽車司機不幸也成了文學青年，他常常邊開車邊構思，有時突然得到一妙句，便會來個急剎車，把詩句寫下后才驅(qū)車前行，經(jīng)常弄得乘客們一場虛驚。
那時我也正在學校弄了個文學社，有一仙風道骨的學友正在窮追一清秀女生，便請我到“稻鄉(xiāng)村”去搓了一頓，讓我在油印刊物上發(fā)表他一情詩。詩登出后他便把那期刊物送一份給那女生，但那女生卻告訴我，稱那首詩是從某處仿抄過來的，弄得我那學友結果是弄巧成拙處了一鼻子灰。
現(xiàn)在，我都弄不明白，那個時候，為什么文學如此有市場？
1989年3月26日下午5點30分，在山海關和龍家營之間的一段慢車道鐵軌上，詩人海子靜靜地臥著，等待著列車從自己的身上碾過……
海子走了，但是，我們不會忘記他的詩：
喂馬，劈柴，周游世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開……
海子走了，不過，就是在現(xiàn)在，我也不明白，他為什么用這樣一個方式與我們作別，他難道沒有別的選擇嗎？“黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明”，相信愛詩的人都不會忘記這首詩，都不會忘記顧城這個名字。
但是，在1993年10月8日，在新西蘭的激流島上，年僅37歲的他卻用斧頭砍死了曾經(jīng)狂熱地崇拜過他的妻子，然后自殺。
顧城死的那年，我正在一所村校，正在為自己的一些小詩能夠上報而欣喜若狂，聽到詩人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地讀著他的詩：
每一個時刻
都象彩色蠟筆那樣美麗
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一個永遠不會
流淚的眼睛……
那時，我真想大哭一場，我真想叩問上蒼，你為什么給了詩人一支靈動的筆的同時，卻又給了他們一個悲慘的結局？
面對著詩人的死，我們在沉思，但是，面對著今天的詩壇，我們卻更是難以喜悅。
我曾看過這樣的消息：
湖南省作協(xié)會員，曾發(fā)表各類詩歌散文的作家黃輝，耽于文學創(chuàng)作，經(jīng)濟窘迫而造成妻兒離散，所以，為了使自己能夠衣食無憂地進行文學創(chuàng)作，他愿意被人包養(yǎng)，盡包括性在內(nèi)的一切義務……
看到這則消息，我想到的是本文開頭講的農(nóng)民和詩人的故事，我以為，詩人首先應該是踏實地生活著的人，然后才是詩人。
同時，我們也十分明白，對于一個被包養(yǎng)的情婦，我們不可能對她奢談愛情！那么，一個不為生活打拼的詩人，我們也不敢相信他詩句中打動人心的成分？
許多年前，我曾聽過這樣一個故事，當詩人和農(nóng)民一起到夏日的田野去，看見菜葉被蟲禍害，詩人便呤起了詩句：“啊，我可憐的情人／是誰／讓你如此憔悴……”。農(nóng)民沒有言語，挽起袖子，到地里捉起了蟲子。
那時，我們都嘲笑那詩人，都以為還是農(nóng)民更疼愛他的情人。
那個時代，我也正是一詩歌的信徒，但是，我們都知道，詩人應該先一起捉蟲子，然后才是寫詩歌，否則，他寫出的詩歌不過都是虛情假意，還有什么現(xiàn)實的意義可言。
八十年代，正是我國詩歌鼎盛的時期，北島舒婷顧城江河楊煉席慕蓉的詩曾一度引起洛陽紙貴，一大批后生小子也活躍在詩壇，他們的情詩打開過許多少女的芳心。
這些寫詩的來自各行各業(yè)，有一公共汽車司機不幸也成了文學青年，他常常邊開車邊構思，有時突然得到一妙句，便會來個急剎車，把詩句寫下后才驅(qū)車前行，經(jīng)常弄得乘客們一場虛驚。
那時我也正在學校弄了個文學社，有一仙風道骨的學友正在窮追一清秀女生，便請我到“稻鄉(xiāng)村”去搓了一頓，讓我在油印刊物上發(fā)表他一情詩。詩登出后他便把那期刊物送一份給那女生，但那女生卻告訴我，稱那首詩是從某處仿抄過來的，弄得我那學友結果是弄巧成拙處了一鼻子灰。
現(xiàn)在，我都弄不明白，那個時候，為什么文學如此有市場？
1989年3月26日下午5點30分，在山海關和龍家營之間的一段慢車道鐵軌上，詩人海子靜靜地臥著，等待著列車從自己的身上碾過……
海子走了，但是，我們不會忘記他的詩：
喂馬，劈柴，周游世界
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海子走了，不過，就是在現(xiàn)在，我也不明白，他為什么用這樣一個方式與我們作別，他難道沒有別的選擇嗎？“黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明”，相信愛詩的人都不會忘記這首詩，都不會忘記顧城這個名字。
但是，在1993年10月8日，在新西蘭的激流島上，年僅37歲的他卻用斧頭砍死了曾經(jīng)狂熱地崇拜過他的妻子，然后自殺。
顧城死的那年，我正在一所村校，正在為自己的一些小詩能夠上報而欣喜若狂，聽到詩人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地讀著他的詩：
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那時，我真想大哭一場，我真想叩問上蒼，你為什么給了詩人一支靈動的筆的同時，卻又給了他們一個悲慘的結局？
面對著詩人的死，我們在沉思，但是，面對著今天的詩壇，我們卻更是難以喜悅。
我曾看過這樣的消息：
湖南省作協(xié)會員，曾發(fā)表各類詩歌散文的作家黃輝，耽于文學創(chuàng)作，經(jīng)濟窘迫而造成妻兒離散，所以，為了使自己能夠衣食無憂地進行文學創(chuàng)作，他愿意被人包養(yǎng)，盡包括性在內(nèi)的一切義務……
看到這則消息，我想到的是本文開頭講的農(nóng)民和詩人的故事，我以為，詩人首先應該是踏實地生活著的人，然后才是詩人。
同時，我們也十分明白，對于一個被包養(yǎng)的情婦，我們不可能對她奢談愛情！那么，一個不為生活打拼的詩人，我們也不敢相信他詩句中打動人心的成分？
作者：高中高三學生（5）班 劉瑋 時間：2020-8-2 19:01
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