文章摘要：北京作文1200字:怎么寫好北京——上?！芮f1200字作文？某些“陽剛?cè)耸俊睒I(yè)已魯莽地作出這樣的論斷，說青春文學“矯揉做作，無病呻吟，已落入哀傷疼痛的桎梏”。亦不能說這論斷毫無根據(jù)，不過用了以偏概全、移花接木的手段?！鞍パ竭迒?，痛死我啦”，類似于此的幼稚呻吟，早已為魯迅所詬病。以下是張?zhí)旌蛯懙摹侗本虾！芮f》范文；

好北京——上?！芮f作文1200字概況

• 作者：張?zhí)旌?/li>
• 班級：高中高三
• 字數(shù)：1200字作文
• 體裁：
• 段落：分10段敘寫
• 更新：2025年01月24日 16時22分

某些“陽剛?cè)耸俊睒I(yè)已魯莽地作出這樣的論斷，說青春文學“矯揉做作，無病呻吟，已落入哀傷疼痛的桎梏”。亦不能說這論斷毫無根據(jù)，不過用了以偏概全、移花接木的手段。

“哎呀咿喲，痛死我啦”，類似于此的幼稚呻吟，早已為魯迅所詬病。但他卻又常常給母親買張恨水的言情小說。他在《無聲的中國》中寫道，“至于幼稚，尤其沒什么可羞，正如孩子對于老人，毫沒有什么可羞一樣。幼稚是會成長，會成熟的，”“倘說待到成熟才可以動手，那是雖是村婦也不至于這樣蠢?！钡拇_，因為內(nèi)心尚且幼稚，未培養(yǎng)出為民請命的氣魄，便丟失了文學創(chuàng)作的權(quán)利么？張愛玲何曾寫過些激揚愛國情懷的作品？那么她在文學界便無一席之地了么？她總是用她最孤芳自賞的冷艷去寫一個時代的哀愁。而直至今日，她的文字依舊保存著最初的冷怨氣質(zhì)，給這個燥熱的盛世降溫。

我想說，即使是青春文學，即使是有些幼稚而不成熟的、小橋流水的青春文學，也會有高下優(yōu)劣之分。前輩們不能一看到某90后在文章里感嘆“哎呀咿喲”，就將這個群體的筆耕成果否定。黜百尊一、抑柔崇剛的做法在我看來是不盡公平的。

況且，一個人，以及他筆下的世界，只有硬漢的一面，蒼白且虛浮。郭敬明評價韓寒，說他“很優(yōu)秀”，但“如果這個社會上都是韓寒，那就亂套了?！边@個見解是很理性的。人類畢竟是有血有肉、感情豐富的存在，那么便不能只知道在生命中播撒憤怒。憤怒是精神的食鹽，有些人撒得太少，則令生活嚼之如蠟；有些人放得太多，又變得口味太重，再也沒有心情去品味“淡煙疏雨落花天”、“疏影橫斜水清淺”的恬淡。歐陽修不肯做這樣的人，蘇軾則更不肯。

容忍憂郁的文學，說到底是在容忍憂郁這種情懷。傅雷在給兒子的家信中寫道，“人一輩子都在高潮——低潮中浮沉，唯有庸碌的人，生活才如死水一般?！边@個低潮，可以是折柳之悵、紅豆之思、朝露之惜、游子之吟……這些情緒扎根于沉淪現(xiàn)實后的思索，它們雖不似溫暖的陽光能“將黑暗留在后面”，卻又能使你于暮色中盡情蒼涼。正如梁啟超言：“須知美是多方面的?！痹谶@蒼涼下，在不狹隘的人看來，也自然會有很美的文學世界。你或如柳永哀傷：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！蹦慊蛉绲寻舶慊形颍骸吧?/p>

的名字叫徒勞”。你或如郭敬明般傷感：“年華里，我們失去的是種心情?！边@樣的“低斟淺唱”是冰冷而消極的，因為吟游詩人說的是蒹葭歲月里的輾轉(zhuǎn)反側(cè)；但同時它們又是鮮活而跳動的，因為作者們做到了很多“正統(tǒng)文人”空談了一輩子卻從未踐行過的“我手寫我心”。

“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行?！本矶睦?，游吟詩人在仰望飄渺的星空；“抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈?！奔ち抑睦?，愛國詩人在體察厚實的黃土地。我始終相信二者之間沒有不可化解的矛盾或?qū)χ?，不存在無法逾越的鴻溝或深塹。永遠只會仰望星空的夜蛾會化身為純粹的理想主義或虛無主義；永遠生存在黃土地里的田鼠則會在純現(xiàn)實主義中死去。

韓寒說他和郭敬明是“一家人”，總是“床頭吵床尾合?！蓖趺梢仓v過：“本來人就各式各樣，跟你不一樣的也許正是你最需要的，中國有個說法叫黨同伐異，我老說我主張黨同攜異?！贝苏Z是也。陰陽相生，剛?cè)嵯酀！熬矶迸c“激烈”的魅力在二者的較量之中彰顯，而各自的缺陷又必須靠彼此間的交流來彌補。

請以城市為喻：若說風沙呼嘯的北京象征著文學界的“陽剛遒勁”，那么小家碧玉的周莊便流淌著“非主流”的“寂寞惆悵”。華夏文明雋永而鮮活、粗獷卻儒雅。但華夏文明究竟意味什么？光靠北京的“陽剛遒勁”是遠遠不夠回答這個問題的。加上周莊的“惆悵寂寞”，還顯不夠。

或許，我們更需要以一種上海情懷來綻放——在海納百川與兼容并蓄中盡情爛漫。

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作者：高中高三學生（6）班 張?zhí)旌?  時間：2025-1-24 16:22