文章摘要：秋之景、秋之情、秋之詩、秋之思沒有秋蟲的地方葉圣陶的作品，總是筆調(diào)清新，描寫細(xì)致，情感真摯，具有一種恬淡雋永的風(fēng)格。這篇發(fā)表于1923年9月3日的散文一開始，寫了作者身居沒有秋蟲的城市中的一番感受。秋天來了，生活在深夜弦歌雜作、清晨輪震石響的環(huán)境中，“總聽不到一絲的秋蟲的聲息”。

秋之景、秋之情、秋之詩、秋之思沒有秋蟲的地方葉圣陶的作品，總是筆調(diào)清新，描寫細(xì)致，情感真摯，具有一種恬淡雋永的風(fēng)格。這篇發(fā)表于1923年9月3日的散文一開始，寫了作者身居沒有秋蟲的城市中的一番感受。秋天來了，生活在深夜弦歌雜作、清晨輪震石響的環(huán)境中，“總聽不到一絲的秋蟲的聲息”。接著，作者想象在鄉(xiāng)間這時(shí)令的夜里，該是滿耳朵的秋蟲的合奏，這是“無上的美的境界，絕好的自然詩篇”。于是感慨道：這種蟲鳴聽起來即使是酸楚的，“總比淡漠無味勝過百倍”。可是眼前又不能逃避這種淡漠無味的生活，還只好死守在這“井底似的庭院”之中。作品含蓄而曲折地表達(dá)了“五四”落潮后，部分知識(shí)分于不甘寂寞又有所期待和追求的矛盾、苦悶的情思。大明湖之春 老舍《大明湖之春》發(fā)表于1937年3月。大明湖是濟(jì)南名勝，可是在作者寫作本文時(shí)，卻已經(jīng)是“既不大，又不明，也不湖”了，“湖變成了溝”，“水黑而不清”，“水定而無波”，“一望無景，只有高高低低的莊稼”。文章從濟(jì)南沒有春天感嘆大明湖已今非昔比。最后從作者毀于戰(zhàn)火的小說手稿《大明湖》說到一位友人畫的一幅名叫《大明湖之秋》的油畫，對(duì)大明湖的秋景作了一番生動(dòng)的描繪。結(jié)末寫道：“