文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好魔幻少年的潘多拉10000字作文？——品厲嘉威《潘多拉的秘密》有感看完這位少年的科幻小說我僅僅用了一天時間，似乎還沉浸在第三輯最后一篇拉布拉多，名為小Q的導(dǎo)盲犬舍身救人的感動中……這里并非強(qiáng)調(diào)我看書速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一個等待世人開啟的魔盒，激起無數(shù)喜好探險者對未知世界探究到底的強(qiáng)烈欲望。以下是韓不期寫的《魔幻少年的潘多拉》范文；

好魔幻少年的潘多拉作文10000字概況

• 作者：韓不期
• 班級：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分57段敘寫
• 更新：2021年01月03日 19時10分

高中高三作文10000字10000字   韓不期   衢州市 高中高三學(xué)生（7）班

——品厲嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完這位少年的科幻小說我僅僅用了一天時間，似乎還沉浸在第三輯最后一篇拉布拉多，名為小Q的導(dǎo)盲犬舍身救人的感動中……這里并非強(qiáng)調(diào)我看書速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一個等待世人開啟的魔盒，激起無數(shù)喜好探險者對未知世界探究到底的強(qiáng)烈欲望。

于我總在看此類小說時喜歡一口氣貫穿到底，雖然這些年看過很多有關(guān)科幻懸疑類小說電影，特別熱衷好萊塢大片，但很少些寫書評后感之類的，大約是看過的書與影片都未能喚起我內(nèi)心提筆的沖動。就在幾日前收到一份掛號信件，當(dāng)我小心翼翼地用刀子裁開快件的封口時，跳出的是幾束在絢燦光暈下的紫羅蘭與向日葵，它們似乎懸掛在高高的懸崖上，那是書的封面，溫馨柔美而不失勇猛不羈風(fēng)格給人眼前一亮。

翻開書是一篇篇科幻小說，隱約感到快件內(nèi)裝的是子彈，有一種被擊中了的感覺。在我看過的懸疑恐怖科幻小說中，從網(wǎng)絡(luò)到傳統(tǒng)，從國內(nèi)到國外：紅娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德東，蔡駿，沈醉天，宮小桃，斯蒂芬.金，這些耳熟能詳之名能在轉(zhuǎn)瞬間激活我身體內(nèi)一切具有探秘欲望的細(xì)胞。

厲嘉威，嚴(yán)格來說他只是一位年僅17歲的少年，他的小說始終有一種獨(dú)特魅力，字里行間綜合了科幻，懸疑，童話，恐怖，靈異等因素，其中還貫穿著物理，化學(xué)，生物，地理，科學(xué)以及世界未解之謎等元素。書中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，幾乎是我在觀看未解之謎中的最愛。

說到科幻小說，還得先從心理學(xué)角度說起，科幻是指非現(xiàn)實(shí)的一切想象事物，是思緒天馬行空的一種典型表現(xiàn)。但科幻有時又能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，古今的事物輪換便是科幻與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。如果說現(xiàn)代任何科技放在五千年前都是神話，那么如今的人們且不都生活在“科幻”中了？科幻也許在未誕生前只是腦海的意景，卻在某種程度上能激活人類求知探討的神經(jīng)。在泛文學(xué)意義上，科幻小說作為繼武俠、言情之后又一輪通俗文學(xué)閱讀熱潮，科幻小說其實(shí)是一種狹義的文體樣式，它囊括了懸疑，靈異，恐怖，冒險。所以當(dāng)代科幻小說與18世紀(jì)在歐美流行的哥特式小說有一定的血緣關(guān)系。

哥特式小說的顯著特征是神秘、懸念和恐怖，哥特式小說的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此類小說中仍是極其活躍的可運(yùn)用元素。而恐怖小說的另一個源頭，便是科幻小說。兩者可謂為近鄰。它的基本審美特征：懸疑、刺激，未知與趣味性也是它所具有的審美特征。事實(shí)上，一些科幻小說所遵循的基本情節(jié)模式就套用了懸疑小說的“設(shè)疑”和“解疑”的經(jīng)典模式?？v觀如今恐怖懸疑科幻小說，已不再是簡單的異想天開的鬼魂復(fù)仇的描繪再現(xiàn)，也不是兇險謀殺的智勇斗策，這些在“美國恐怖小說大王”斯蒂芬.金的作品中都足以證明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象讓人毛骨悚然，以達(dá)出其不意之效。此類小說早已不是一個未斷奶的嬰兒。

回到厲嘉威的小說中，這里面融合著多種超自然元素：現(xiàn)實(shí)社會中的虛擬事件，如第一輯中的地心意識、拯救南極洲、黑洞；第二輯中的天山魅影、別墅探密、恐龍追緝令；第三輯中的從筆芯到恐鳥、太陽王傳說、哈利波特與遠(yuǎn)古的生活等篇章幾乎融入了現(xiàn)代化的科學(xué)專業(yè)知識，門外漢興許還能從他的小說中學(xué)到有關(guān)此方面的很多知識。厲嘉威將那些晦澀難懂的專業(yè)科學(xué)術(shù)語以第一人稱的童式白話文展現(xiàn)出來，以第一人稱寫作科幻小說往往會在無形中拉近與讀者的距離，其他類型小說更是如此，所以很多作者非常青睞這種寫法。厲嘉威在描繪荒誕、離奇甚至恐怖離奇的經(jīng)歷的同時，展現(xiàn)具有病態(tài)特征的人邪惡的本質(zhì)。比如在他的《恐龍追緝令》中由一陣急促的電話鈴將這位江濱小學(xué)六年級的學(xué)生（主人公）帶回一個夢幻般的肩負(fù)著重任的地下秘密基地，之后一系列險象環(huán)生的遭遇，絲絲緊扣，令人窒息的精彩情節(jié)，似乎再次重返侏羅紀(jì)，與持搶的恐龍獵人日夜穿行在灌木叢林中，小心翼翼地聽著不同種類的恐龍的嘯叫，膽顫心驚，不知何時喪命于暴龍的血盆大口，卻又不失冒險樂趣。又如《太陽王傳說》由令人毛骨悚然的鬼屋探險為導(dǎo)火線，引出了一個考古學(xué)家背后的太陽王寶殿，并揭秘了百慕大飛機(jī)船只離奇失蹤的原因。

當(dāng)最后一個古香古色的潘多拉盒子放在他們的眼前時，一種命運(yùn)便也逐漸變得清晰：由上古人類流傳下的圣物，不知是什么人創(chuàng)造。它能夠打開一扇通往另一世界的大門。但必須很謹(jǐn)慎地使用——品厲嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完這位少年的科幻小說我僅僅用了一天時間，似乎還沉浸在第三輯最后一篇拉布拉多，名為小Q的導(dǎo)盲犬舍身救人的感動中……這里并非強(qiáng)調(diào)我看書速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一個等待世人開啟的魔盒，激起無數(shù)喜好探險者對未知世界探究到底的強(qiáng)烈欲望。

于我總在看此類小說時喜歡一口氣貫穿到底，雖然這些年看過很多有關(guān)科幻懸疑類小說電影，特別熱衷好萊塢大片，但很少些寫書評后感之類的，大約是看過的書與影片都未能喚起我內(nèi)心提筆的沖動。就在幾日前收到一份掛號信件，當(dāng)我小心翼翼地用刀子裁開快件的封口時，跳出的是幾束在絢燦光暈下的紫羅蘭與向日葵，它們似乎懸掛在高高的懸崖上，那是書的封面，溫馨柔美而不失勇猛不羈風(fēng)格給人眼前一亮。

翻開書是一篇篇科幻小說，隱約感到快件內(nèi)裝的是子彈，有一種被擊中了的感覺。在我看過的懸疑恐怖科幻小說中，從網(wǎng)絡(luò)到傳統(tǒng)，從國內(nèi)到國外：紅娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德東，蔡駿，沈醉天，宮小桃，斯蒂芬.金，這些耳熟能詳之名能在轉(zhuǎn)瞬間激活我身體內(nèi)一切具有探秘欲望的細(xì)胞。

厲嘉威，嚴(yán)格來說他只是一位年僅17歲的少年，他的小說始終有一種獨(dú)特魅力，字里行間綜合了科幻，懸疑，童話，恐怖，靈異等因素，其中還貫穿著物理，化學(xué)，生物，地理，科學(xué)以及世界未解之謎等元素。書中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，幾乎是我在觀看未解之謎中的最愛。

說到科幻小說，還得先從心理學(xué)角度說起，科幻是指非現(xiàn)實(shí)的一切想象事物，是思緒天馬行空的一種典型表現(xiàn)。但科幻有時又能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，古今的事物輪換便是科幻與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。如果說現(xiàn)代任何科技放在五千年前都是神話，那么如今的人們且不都生活在“科幻”中了？科幻也許在未誕生前只是腦海的意景，卻在某種程度上能激活人類求知探討的神經(jīng)。在泛文學(xué)意義上，科幻小說作為繼武俠、言情之后又一輪通俗文學(xué)閱讀熱潮，科幻小說其實(shí)是一種狹義的文體樣式，它囊括了懸疑，靈異，恐怖，冒險。所以當(dāng)代科幻小說與18世紀(jì)在歐美流行的哥特式小說有一定的血緣關(guān)系。

哥特式小說的顯著特征是神秘、懸念和恐怖，哥特式小說的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此類小說中仍是極其活躍的可運(yùn)用元素。而恐怖小說的另一個源頭，便是科幻小說。兩者可謂為近鄰。它的基本審美特征：懸疑、刺激，未知與趣味性也是它所具有的審美特征。事實(shí)上，一些科幻小說所遵循的基本情節(jié)模式就套用了懸疑小說的“設(shè)疑”和“解疑”的經(jīng)典模式?？v觀如今恐怖懸疑科幻小說，已不再是簡單的異想天開的鬼魂復(fù)仇的描繪再現(xiàn)，也不是兇險謀殺的智勇斗策，這些在“美國恐怖小說大王”斯蒂芬.金的作品中都足以證明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象讓人毛骨悚然，以達(dá)出其不意之效。此類小說早已不是一個未斷奶的嬰兒。

回到厲嘉威的小說中，這里面融合著多種超自然元素：現(xiàn)實(shí)社會中的虛擬事件，如第一輯中的地心意識、拯救南極洲、黑洞；第二輯中的天山魅影、別墅探密、恐龍追緝令；第三輯中的從筆芯到恐鳥、太陽王傳說、哈利波特與遠(yuǎn)古的生活等篇章幾乎融入了現(xiàn)代化的科學(xué)專業(yè)知識，門外漢興許還能從他的小說中學(xué)到有關(guān)此方面的很多知識。厲嘉威將那些晦澀難懂的專業(yè)科學(xué)術(shù)語以第一人稱的童式白話文展現(xiàn)出來，以第一人稱寫作科幻小說往往會在無形中拉近與讀者的距離，其他類型小說更是如此，所以很多作者非常青睞這種寫法。厲嘉威在描繪荒誕、離奇甚至恐怖離奇的經(jīng)歷的同時，展現(xiàn)具有病態(tài)特征的人邪惡的本質(zhì)。比如在他的《恐龍追緝令》中由一陣急促的電話鈴將這位江濱小學(xué)六年級的學(xué)生（主人公）帶回一個夢幻般的肩負(fù)著重任的地下秘密基地，之后一系列險象環(huán)生的遭遇，絲絲緊扣，令人窒息的精彩情節(jié)，似乎再次重返侏羅紀(jì)，與持搶的恐龍獵人日夜穿行在灌木叢林中，小心翼翼地聽著不同種類的恐龍的嘯叫，膽顫心驚，不知何時喪命于暴龍的血盆大口，卻又不失冒險樂趣。又如《太陽王傳說》由令人毛骨悚然的鬼屋探險為導(dǎo)火線，引出了一個考古學(xué)家背后的太陽王寶殿，并揭秘了百慕大飛機(jī)船只離奇失蹤的原因。

當(dāng)最后一個古香古色的潘多拉盒子放在他們的眼前時，一種命運(yùn)便也逐漸變得清晰：由上古人類流傳下的圣物，不知是什么人創(chuàng)造。它能夠打開一扇通往另一世界的大門。但必須很謹(jǐn)慎地使用——品厲嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完這位少年的科幻小說我僅僅用了一天時間，似乎還沉浸在第三輯最后一篇拉布拉多，名為小Q的導(dǎo)盲犬舍身救人的感動中……這里并非強(qiáng)調(diào)我看書速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一個等待世人開啟的魔盒，激起無數(shù)喜好探險者對未知世界探究到底的強(qiáng)烈欲望。

于我總在看此類小說時喜歡一口氣貫穿到底，雖然這些年看過很多有關(guān)科幻懸疑類小說電影，特別熱衷好萊塢大片，但很少些寫書評后感之類的，大約是看過的書與影片都未能喚起我內(nèi)心提筆的沖動。就在幾日前收到一份掛號信件，當(dāng)我小心翼翼地用刀子裁開快件的封口時，跳出的是幾束在絢燦光暈下的紫羅蘭與向日葵，它們似乎懸掛在高高的懸崖上，那是書的封面，溫馨柔美而不失勇猛不羈風(fēng)格給人眼前一亮。

翻開書是一篇篇科幻小說，隱約感到快件內(nèi)裝的是子彈，有一種被擊中了的感覺。在我看過的懸疑恐怖科幻小說中，從網(wǎng)絡(luò)到傳統(tǒng)，從國內(nèi)到國外：紅娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德東，蔡駿，沈醉天，宮小桃，斯蒂芬.金，這些耳熟能詳之名能在轉(zhuǎn)瞬間激活我身體內(nèi)一切具有探秘欲望的細(xì)胞。

厲嘉威，嚴(yán)格來說他只是一位年僅17歲的少年，他的小說始終有一種獨(dú)特魅力，字里行間綜合了科幻，懸疑，童話，恐怖，靈異等因素，其中還貫穿著物理，化學(xué)，生物，地理，科學(xué)以及世界未解之謎等元素。書中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，幾乎是我在觀看未解之謎中的最愛。

說到科幻小說，還得先從心理學(xué)角度說起，科幻是指非現(xiàn)實(shí)的一切想象事物，是思緒天馬行空的一種典型表現(xiàn)。但科幻有時又能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，古今的事物輪換便是科幻與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。如果說現(xiàn)代任何科技放在五千年前都是神話，那么如今的人們且不都生活在“科幻”中了？科幻也許在未誕生前只是腦海的意景，卻在某種程度上能激活人類求知探討的神經(jīng)。在泛文學(xué)意義上，科幻小說作為繼武俠、言情之后又一輪通俗文學(xué)閱讀熱潮，科幻小說其實(shí)是一種狹義的文體樣式，它囊括了懸疑，靈異，恐怖，冒險。所以當(dāng)代科幻小說與18世紀(jì)在歐美流行的哥特式小說有一定的血緣關(guān)系。

哥特式小說的顯著特征是神秘、懸念和恐怖，哥特式小說的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此類小說中仍是極其活躍的可運(yùn)用元素。而恐怖小說的另一個源頭，便是科幻小說。兩者可謂為近鄰。它的基本審美特征：懸疑、刺激，未知與趣味性也是它所具有的審美特征。事實(shí)上，一些科幻小說所遵循的基本情節(jié)模式就套用了懸疑小說的“設(shè)疑”和“解疑”的經(jīng)典模式?？v觀如今恐怖懸疑科幻小說，已不再是簡單的異想天開的鬼魂復(fù)仇的描繪再現(xiàn)，也不是兇險謀殺的智勇斗策，這些在“美國恐怖小說大王”斯蒂芬.金的作品中都足以證明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象讓人毛骨悚然，以達(dá)出其不意之效。此類小說早已不是一個未斷奶的嬰兒。

回到厲嘉威的小說中，這里面融合著多種超自然元素：現(xiàn)實(shí)社會中的虛擬事件，如第一輯中的地心意識、拯救南極洲、黑洞；第二輯中的天山魅影、別墅探密、恐龍追緝令；第三輯中的從筆芯到恐鳥、太陽王傳說、哈利波特與遠(yuǎn)古的生活等篇章幾乎融入了現(xiàn)代化的科學(xué)專業(yè)知識，門外漢興許還能從他的小說中學(xué)到有關(guān)此方面的很多知識。厲嘉威將那些晦澀難懂的專業(yè)科學(xué)術(shù)語以第一人稱的童式白話文展現(xiàn)出來，以第一人稱寫作科幻小說往往會在無形中拉近與讀者的距離，其他類型小說更是如此，所以很多作者非常青睞這種寫法。厲嘉威在描繪荒誕、離奇甚至恐怖離奇的經(jīng)歷的同時，展現(xiàn)具有病態(tài)特征的人邪惡的本質(zhì)。比如在他的《恐龍追緝令》中由一陣急促的電話鈴將這位江濱小學(xué)六年級的學(xué)生（主人公）帶回一個夢幻般的肩負(fù)著重任的地下秘密基地，之后一系列險象環(huán)生的遭遇，絲絲緊扣，令人窒息的精彩情節(jié)，似乎再次重返侏羅紀(jì)，與持搶的恐龍獵人日夜穿行在灌木叢林中，小心翼翼地聽著不同種類的恐龍的嘯叫，膽顫心驚，不知何時喪命于暴龍的血盆大口，卻又不失冒險樂趣。又如《太陽王傳說》由令人毛骨悚然的鬼屋探險為導(dǎo)火線，引出了一個考古學(xué)家背后的太陽王寶殿，并揭秘了百慕大飛機(jī)船只離奇失蹤的原因。

當(dāng)最后一個古香古色的潘多拉盒子放在他們的眼前時，一種命運(yùn)便也逐漸變得清晰：由上古人類流傳下的圣物，不知是什么人創(chuàng)造。它能夠打開一扇通往另一世界的大門。但必須很謹(jǐn)慎地使用——品厲嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完這位少年的科幻小說我僅僅用了一天時間，似乎還沉浸在第三輯最后一篇拉布拉多，名為小Q的導(dǎo)盲犬舍身救人的感動中……這里并非強(qiáng)調(diào)我看書速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一個等待世人開啟的魔盒，激起無數(shù)喜好探險者對未知世界探究到底的強(qiáng)烈欲望。

于我總在看此類小說時喜歡一口氣貫穿到底，雖然這些年看過很多有關(guān)科幻懸疑類小說電影，特別熱衷好萊塢大片，但很少些寫書評后感之類的，大約是看過的書與影片都未能喚起我內(nèi)心提筆的沖動。就在幾日前收到一份掛號信件，當(dāng)我小心翼翼地用刀子裁開快件的封口時，跳出的是幾束在絢燦光暈下的紫羅蘭與向日葵，它們似乎懸掛在高高的懸崖上，那是書的封面，溫馨柔美而不失勇猛不羈風(fēng)格給人眼前一亮。

翻開書是一篇篇科幻小說，隱約感到快件內(nèi)裝的是子彈，有一種被擊中了的感覺。在我看過的懸疑恐怖科幻小說中，從網(wǎng)絡(luò)到傳統(tǒng)，從國內(nèi)到國外：紅娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德東，蔡駿，沈醉天，宮小桃，斯蒂芬.金，這些耳熟能詳之名能在轉(zhuǎn)瞬間激活我身體內(nèi)一切具有探秘欲望的細(xì)胞。

厲嘉威，嚴(yán)格來說他只是一位年僅17歲的少年，他的小說始終有一種獨(dú)特魅力，字里行間綜合了科幻，懸疑，童話，恐怖，靈異等因素，其中還貫穿著物理，化學(xué)，生物，地理，科學(xué)以及世界未解之謎等元素。書中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，幾乎是我在觀看未解之謎中的最愛。

說到科幻小說，還得先從心理學(xué)角度說起，科幻是指非現(xiàn)實(shí)的一切想象事物，是思緒天馬行空的一種典型表現(xiàn)。但科幻有時又能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，古今的事物輪換便是科幻與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。如果說現(xiàn)代任何科技放在五千年前都是神話，那么如今的人們且不都生活在“科幻”中了？科幻也許在未誕生前只是腦海的意景，卻在某種程度上能激活人類求知探討的神經(jīng)。在泛文學(xué)意義上，科幻小說作為繼武俠、言情之后又一輪通俗文學(xué)閱讀熱潮，科幻小說其實(shí)是一種狹義的文體樣式，它囊括了懸疑，靈異，恐怖，冒險。所以當(dāng)代科幻小說與18世紀(jì)在歐美流行的哥特式小說有一定的血緣關(guān)系。

哥特式小說的顯著特征是神秘、懸念和恐怖，哥特式小說的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此類小說中仍是極其活躍的可運(yùn)用元素。而恐怖小說的另一個源頭，便是科幻小說。兩者可謂為近鄰。它的基本審美特征：懸疑、刺激，未知與趣味性也是它所具有的審美特征。事實(shí)上，一些科幻小說所遵循的基本情節(jié)模式就套用了懸疑小說的“設(shè)疑”和“解疑”的經(jīng)典模式?？v觀如今恐怖懸疑科幻小說，已不再是簡單的異想天開的鬼魂復(fù)仇的描繪再現(xiàn)，也不是兇險謀殺的智勇斗策，這些在“美國恐怖小說大王”斯蒂芬.金的作品中都足以證明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象讓人毛骨悚然，以達(dá)出其不意之效。此類小說早已不是一個未斷奶的嬰兒。

回到厲嘉威的小說中，這里面融合著多種超自然元素：現(xiàn)實(shí)社會中的虛擬事件，如第一輯中的地心意識、拯救南極洲、黑洞；第二輯中的天山魅影、別墅探密、恐龍追緝令；第三輯中的從筆芯到恐鳥、太陽王傳說、哈利波特與遠(yuǎn)古的生活等篇章幾乎融入了現(xiàn)代化的科學(xué)專業(yè)知識，門外漢興許還能從他的小說中學(xué)到有關(guān)此方面的很多知識。厲嘉威將那些晦澀難懂的專業(yè)科學(xué)術(shù)語以第一人稱的童式白話文展現(xiàn)出來，以第一人稱寫作科幻小說往往會在無形中拉近與讀者的距離，其他類型小說更是如此，所以很多作者非常青睞這種寫法。厲嘉威在描繪荒誕、離奇甚至恐怖離奇的經(jīng)歷的同時，展現(xiàn)具有病態(tài)特征的人邪惡的本質(zhì)。比如在他的《恐龍追緝令》中由一陣急促的電話鈴將這位江濱小學(xué)六年級的學(xué)生（主人公）帶回一個夢幻般的肩負(fù)著重任的地下秘密基地，之后一系列險象環(huán)生的遭遇，絲絲緊扣，令人窒息的精彩情節(jié)，似乎再次重返侏羅紀(jì)，與持搶的恐龍獵人日夜穿行在灌木叢林中，小心翼翼地聽著不同種類的恐龍的嘯叫，膽顫心驚，不知何時喪命于暴龍的血盆大口，卻又不失冒險樂趣。又如《太陽王傳說》由令人毛骨悚然的鬼屋探險為導(dǎo)火線，引出了一個考古學(xué)家背后的太陽王寶殿，并揭秘了百慕大飛機(jī)船只離奇失蹤的原因。

當(dāng)最后一個古香古色的潘多拉盒子放在他們的眼前時，一種命運(yùn)便也逐漸變得清晰：由上古人類流傳下的圣物，不知是什么人創(chuàng)造。它能夠打開一扇通往另一世界的大門。但必須很謹(jǐn)慎地使用——品厲嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完這位少年的科幻小說我僅僅用了一天時間，似乎還沉浸在第三輯最后一篇拉布拉多，名為小Q的導(dǎo)盲犬舍身救人的感動中……這里并非強(qiáng)調(diào)我看書速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一個等待世人開啟的魔盒，激起無數(shù)喜好探險者對未知世界探究到底的強(qiáng)烈欲望。

于我總在看此類小說時喜歡一口氣貫穿到底，雖然這些年看過很多有關(guān)科幻懸疑類小說電影，特別熱衷好萊塢大片，但很少些寫書評后感之類的，大約是看過的書與影片都未能喚起我內(nèi)心提筆的沖動。就在幾日前收到一份掛號信件，當(dāng)我小心翼翼地用刀子裁開快件的封口時，跳出的是幾束在絢燦光暈下的紫羅蘭與向日葵，它們似乎懸掛在高高的懸崖上，那是書的封面，溫馨柔美而不失勇猛不羈風(fēng)格給人眼前一亮。

翻開書是一篇篇科幻小說，隱約感到快件內(nèi)裝的是子彈，有一種被擊中了的感覺。在我看過的懸疑恐怖科幻小說中，從網(wǎng)絡(luò)到傳統(tǒng)，從國內(nèi)到國外：紅娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德東，蔡駿，沈醉天，宮小桃，斯蒂芬.金，這些耳熟能詳之名能在轉(zhuǎn)瞬間激活我身體內(nèi)一切具有探秘欲望的細(xì)胞。

厲嘉威，嚴(yán)格來說他只是一位年僅17歲的少年，他的小說始終有一種獨(dú)特魅力，字里行間綜合了科幻，懸疑，童話，恐怖，靈異等因素，其中還貫穿著物理，化學(xué)，生物，地理，科學(xué)以及世界未解之謎等元素。書中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，幾乎是我在觀看未解之謎中的最愛。

說到科幻小說，還得先從心理學(xué)角度說起，科幻是指非現(xiàn)實(shí)的一切想象事物，是思緒天馬行空的一種典型表現(xiàn)。但科幻有時又能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，古今的事物輪換便是科幻與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。如果說現(xiàn)代任何科技放在五千年前都是神話，那么如今的人們且不都生活在“科幻”中了？科幻也許在未誕生前只是腦海的意景，卻在某種程度上能激活人類求知探討的神經(jīng)。在泛文學(xué)意義上，科幻小說作為繼武俠、言情之后又一輪通俗文學(xué)閱讀熱潮，科幻小說其實(shí)是一種狹義的文體樣式，它囊括了懸疑，靈異，恐怖，冒險。所以當(dāng)代科幻小說與18世紀(jì)在歐美流行的哥特式小說有一定的血緣關(guān)系。

哥特式小說的顯著特征是神秘、懸念和恐怖，哥特式小說的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此類小說中仍是極其活躍的可運(yùn)用元素。而恐怖小說的另一個源頭，便是科幻小說。兩者可謂為近鄰。它的基本審美特征：懸疑、刺激，未知與趣味性也是它所具有的審美特征。事實(shí)上，一些科幻小說所遵循的基本情節(jié)模式就套用了懸疑小說的“設(shè)疑”和“解疑”的經(jīng)典模式?？v觀如今恐怖懸疑科幻小說，已不再是簡單的異想天開的鬼魂復(fù)仇的描繪再現(xiàn)，也不是兇險謀殺的智勇斗策，這些在“美國恐怖小說大王”斯蒂芬.金的作品中都足以證明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象讓人毛骨悚然，以達(dá)出其不意之效。此類小說早已不是一個未斷奶的嬰兒。

回到厲嘉威的小說中，這里面融合著多種超自然元素：現(xiàn)實(shí)社會中的虛擬事件，如第一輯中的地心意識、拯救南極洲、黑洞；第二輯中的天山魅影、別墅探密、恐龍追緝令；第三輯中的從筆芯到恐鳥、太陽王傳說、哈利波特與遠(yuǎn)古的生活等篇章幾乎融入了現(xiàn)代化的科學(xué)專業(yè)知識，門外漢興許還能從他的小說中學(xué)到有關(guān)此方面的很多知識。厲嘉威將那些晦澀難懂的專業(yè)科學(xué)術(shù)語以第一人稱的童式白話文展現(xiàn)出來，以第一人稱寫作科幻小說往往會在無形中拉近與讀者的距離，其他類型小說更是如此，所以很多作者非常青睞這種寫法。厲嘉威在描繪荒誕、離奇甚至恐怖離奇的經(jīng)歷的同時，展現(xiàn)具有病態(tài)特征的人邪惡的本質(zhì)。比如在他的《恐龍追緝令》中由一陣急促的電話鈴將這位江濱小學(xué)六年級的學(xué)生（主人公）帶回一個夢幻般的肩負(fù)著重任的地下秘密基地，之后一系列險象環(huán)生的遭遇，絲絲緊扣，令人窒息的精彩情節(jié)，似乎再次重返侏羅紀(jì)，與持搶的恐龍獵人日夜穿行在灌木叢林中，小心翼翼地聽著不同種類的恐龍的嘯叫，膽顫心驚，不知何時喪命于暴龍的血盆大口，卻又不失冒險樂趣。又如《太陽王傳說》由令人毛骨悚然的鬼屋探險為導(dǎo)火線，引出了一個考古學(xué)家背后的太陽王寶殿，并揭秘了百慕大飛機(jī)船只離奇失蹤的原因。

當(dāng)最后一個古香古色的潘多拉盒子放在他們的眼前時，一種命運(yùn)便也逐漸變得清晰：由上古人類流傳下的圣物，不知是什么人創(chuàng)造。它能夠打開一扇通往另一世界的大門。但必須很謹(jǐn)慎地使用——品厲嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完這位少年的科幻小說我僅僅用了一天時間，似乎還沉浸在第三輯最后一篇拉布拉多，名為小Q的導(dǎo)盲犬舍身救人的感動中……這里并非強(qiáng)調(diào)我看書速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一個等待世人開啟的魔盒，激起無數(shù)喜好探險者對未知世界探究到底的強(qiáng)烈欲望。

于我總在看此類小說時喜歡一口氣貫穿到底，雖然這些年看過很多有關(guān)科幻懸疑類小說電影，特別熱衷好萊塢大片，但很少些寫書評后感之類的，大約是看過的書與影片都未能喚起我內(nèi)心提筆的沖動。就在幾日前收到一份掛號信件，當(dāng)我小心翼翼地用刀子裁開快件的封口時，跳出的是幾束在絢燦光暈下的紫羅蘭與向日葵，它們似乎懸掛在高高的懸崖上，那是書的封面，溫馨柔美而不失勇猛不羈風(fēng)格給人眼前一亮。

翻開書是一篇篇科幻小說，隱約感到快件內(nèi)裝的是子彈，有一種被擊中了的感覺。在我看過的懸疑恐怖科幻小說中，從網(wǎng)絡(luò)到傳統(tǒng)，從國內(nèi)到國外：紅娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德東，蔡駿，沈醉天，宮小桃，斯蒂芬.金，這些耳熟能詳之名能在轉(zhuǎn)瞬間激活我身體內(nèi)一切具有探秘欲望的細(xì)胞。

厲嘉威，嚴(yán)格來說他只是一位年僅17歲的少年，他的小說始終有一種獨(dú)特魅力，字里行間綜合了科幻，懸疑，童話，恐怖，靈異等因素，其中還貫穿著物理，化學(xué)，生物，地理，科學(xué)以及世界未解之謎等元素。書中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，幾乎是我在觀看未解之謎中的最愛。

說到科幻小說，還得先從心理學(xué)角度說起，科幻是指非現(xiàn)實(shí)的一切想象事物，是思緒天馬行空的一種典型表現(xiàn)。但科幻有時又能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，古今的事物輪換便是科幻與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。如果說現(xiàn)代任何科技放在五千年前都是神話，那么如今的人們且不都生活在“科幻”中了？科幻也許在未誕生前只是腦海的意景，卻在某種程度上能激活人類求知探討的神經(jīng)。在泛文學(xué)意義上，科幻小說作為繼武俠、言情之后又一輪通俗文學(xué)閱讀熱潮，科幻小說其實(shí)是一種狹義的文體樣式，它囊括了懸疑，靈異，恐怖，冒險。所以當(dāng)代科幻小說與18世紀(jì)在歐美流行的哥特式小說有一定的血緣關(guān)系。

哥特式小說的顯著特征是神秘、懸念和恐怖，哥特式小說的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此類小說中仍是極其活躍的可運(yùn)用元素。而恐怖小說的另一個源頭，便是科幻小說。兩者可謂為近鄰。它的基本審美特征：懸疑、刺激，未知與趣味性也是它所具有的審美特征。事實(shí)上，一些科幻小說所遵循的基本情節(jié)模式就套用了懸疑小說的“設(shè)疑”和“解疑”的經(jīng)典模式。縱觀如今恐怖懸疑科幻小說，已不再是簡單的異想天開的鬼魂復(fù)仇的描繪再現(xiàn)，也不是兇險謀殺的智勇斗策，這些在“美國恐怖小說大王”斯蒂芬.金的作品中都足以證明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象讓人毛骨悚然，以達(dá)出其不意之效。此類小說早已不是一個未斷奶的嬰兒。

回到厲嘉威的小說中，這里面融合著多種超自然元素：現(xiàn)實(shí)社會中的虛擬事件，如第一輯中的地心意識、拯救南極洲、黑洞；第二輯中的天山魅影、別墅探密、恐龍追緝令；第三輯中的從筆芯到恐鳥、太陽王傳說、哈利波特與遠(yuǎn)古的生活等篇章幾乎融入了現(xiàn)代化的科學(xué)專業(yè)知識，門外漢興許還能從他的小說中學(xué)到有關(guān)此方面的很多知識。厲嘉威將那些晦澀難懂的專業(yè)科學(xué)術(shù)語以第一人稱的童式白話文展現(xiàn)出來，以第一人稱寫作科幻小說往往會在無形中拉近與讀者的距離，其他類型小說更是如此，所以很多作者非常青睞這種寫法。厲嘉威在描繪荒誕、離奇甚至恐怖離奇的經(jīng)歷的同時，展現(xiàn)具有病態(tài)特征的人邪惡的本質(zhì)。比如在他的《恐龍追緝令》中由一陣急促的電話鈴將這位江濱小學(xué)六年級的學(xué)生（主人公）帶回一個夢幻般的肩負(fù)著重任的地下秘密基地，之后一系列險象環(huán)生的遭遇，絲絲緊扣，令人窒息的精彩情節(jié)，似乎再次重返侏羅紀(jì)，與持搶的恐龍獵人日夜穿行在灌木叢林中，小心翼翼地聽著不同種類的恐龍的嘯叫，膽顫心驚，不知何時喪命于暴龍的血盆大口，卻又不失冒險樂趣。又如《太陽王傳說》由令人毛骨悚然的鬼屋探險為導(dǎo)火線，引出了一個考古學(xué)家背后的太陽王寶殿，并揭秘了百慕大飛機(jī)船只離奇失蹤的原因。

當(dāng)最后一個古香古色的潘多拉盒子放在他們的眼前時，一種命運(yùn)便也逐漸變得清晰：由上古人類流傳下的圣物，不知是什么人創(chuàng)造。它能夠打開一扇通往另一世界的大門。但必須很謹(jǐn)慎地使用——品厲嘉威《潘多拉的秘密》有感

看完這位少年的科幻小說我僅僅用了一天時間，似乎還沉浸在第三輯最后一篇拉布拉多，名為小Q的導(dǎo)盲犬舍身救人的感動中……這里并非強(qiáng)調(diào)我看書速度之快，而是《潘多拉的秘密》仿佛一個等待世人開啟的魔盒，激起無數(shù)喜好探險者對未知世界探究到底的強(qiáng)烈欲望。

于我總在看此類小說時喜歡一口氣貫穿到底，雖然這些年看過很多有關(guān)科幻懸疑類小說電影，特別熱衷好萊塢大片，但很少些寫書評后感之類的，大約是看過的書與影片都未能喚起我內(nèi)心提筆的沖動。就在幾日前收到一份掛號信件，當(dāng)我小心翼翼地用刀子裁開快件的封口時，跳出的是幾束在絢燦光暈下的紫羅蘭與向日葵，它們似乎懸掛在高高的懸崖上，那是書的封面，溫馨柔美而不失勇猛不羈風(fēng)格給人眼前一亮。

翻開書是一篇篇科幻小說，隱約感到快件內(nèi)裝的是子彈，有一種被擊中了的感覺。在我看過的懸疑恐怖科幻小說中，從網(wǎng)絡(luò)到傳統(tǒng)，從國內(nèi)到國外：紅娘子，南派三叔，天下唱霸，柯草根，周德東，蔡駿，沈醉天，宮小桃，斯蒂芬.金，這些耳熟能詳之名能在轉(zhuǎn)瞬間激活我身體內(nèi)一切具有探秘欲望的細(xì)胞。

厲嘉威，嚴(yán)格來說他只是一位年僅17歲的少年，他的小說始終有一種獨(dú)特魅力，字里行間綜合了科幻，懸疑，童話，恐怖，靈異等因素，其中還貫穿著物理，化學(xué)，生物，地理，科學(xué)以及世界未解之謎等元素。書中所涉及到的：百慕大，野人，UFO，黑洞，幾乎是我在觀看未解之謎中的最愛。

說到科幻小說，還得先從心理學(xué)角度說起，科幻是指非現(xiàn)實(shí)的一切想象事物，是思緒天馬行空的一種典型表現(xiàn)。但科幻有時又能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，古今的事物輪換便是科幻與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。如果說現(xiàn)代任何科技放在五千年前都是神話，那么如今的人們且不都生活在“科幻”中了？科幻也許在未誕生前只是腦海的意景，卻在某種程度上能激活人類求知探討的神經(jīng)。在泛文學(xué)意義上，科幻小說作為繼武俠、言情之后又一輪通俗文學(xué)閱讀熱潮，科幻小說其實(shí)是一種狹義的文體樣式，它囊括了懸疑，靈異，恐怖，冒險。所以當(dāng)代科幻小說與18世紀(jì)在歐美流行的哥特式小說有一定的血緣關(guān)系。

哥特式小說的顯著特征是神秘、懸念和恐怖，哥特式小說的一些常用意象——城堡、鬼魂、活尸、吸血鬼等在今天的此類小說中仍是極其活躍的可運(yùn)用元素。而恐怖小說的另一個源頭，便是科幻小說。兩者可謂為近鄰。它的基本審美特征：懸疑、刺激，未知與趣味性也是它所具有的審美特征。事實(shí)上，一些科幻小說所遵循的基本情節(jié)模式就套用了懸疑小說的“設(shè)疑”和“解疑”的經(jīng)典模式?？v觀如今恐怖懸疑科幻小說，已不再是簡單的異想天開的鬼魂復(fù)仇的描繪再現(xiàn)，也不是兇險謀殺的智勇斗策，這些在“美國恐怖小說大王”斯蒂芬.金的作品中都足以證明，像《恐怖地下室》、《鬼屋》、《怪物血》都是直接以制造生活的心理恐怖意象讓人毛骨悚然，以達(dá)出其不意之效。此類小說早已不是一個未斷奶的嬰兒。

回到厲嘉威的小說中，這里面融合著多種超自然元素：現(xiàn)實(shí)社會中的虛擬事件，如第一輯中的地心意識、拯救南極洲、黑洞；第二輯中的天山魅影、別墅探密、恐龍追緝令；第三輯中的從筆芯到恐鳥、太陽王傳說、哈利波特與遠(yuǎn)古的生活等篇章幾乎融入了現(xiàn)代化的科學(xué)專業(yè)知識，門外漢興許還能從他的小說中學(xué)到有關(guān)此方面的很多知識。厲嘉威將那些晦澀難懂的專業(yè)科學(xué)術(shù)語以第一人稱的童式白話文展現(xiàn)出來，以第一人稱寫作科幻小說往往會在無形中拉近與讀者的距離，其他類型小說更是如此，所以很多作者非常青睞這種寫法。厲嘉威在描繪荒誕、離奇甚至恐怖離奇的經(jīng)歷的同時，展現(xiàn)具有病態(tài)特征的人邪惡的本質(zhì)。比如在他的《恐龍追緝令》中由一陣急促的電話鈴將這位江濱小學(xué)六年級的學(xué)生（主人公）帶回一個夢幻般的肩負(fù)著重任的地下秘密基地，之后一系列險象環(huán)生的遭遇，絲絲緊扣，令人窒息的精彩情節(jié)，似乎再次重返侏羅紀(jì)，與持搶的恐龍獵人日夜穿行在灌木叢林中，小心翼翼地聽著不同種類的恐龍的嘯叫，膽顫心驚，不知何時喪命于暴龍的血盆大口，卻又不失冒險樂趣。又如《太陽王傳說》由令人毛骨悚然的鬼屋探險為導(dǎo)火線，引出了一個考古學(xué)家背后的太陽王寶殿，并揭秘了百慕大飛機(jī)船只離奇失蹤的原因。

當(dāng)最后一個古香古色的潘多拉盒子放在他們的眼前時，一種命運(yùn)便也逐漸變得清晰：由上古人類流傳下的圣物，不知是什么人創(chuàng)造。它能夠打開一扇通往另一世界的大門。但必須很謹(jǐn)慎地使用

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作者：高中高三學(xué)生（7）班 韓不期   時間：2021-1-3 19:10