文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好有一種毒品叫王小波10000字作文？王小波在文學(xué)修養(yǎng)、才能和成就在中國(guó)文學(xué)史上是極其珍貴的，他在文本價(jià)值將隨著時(shí)間的推移而顯現(xiàn)?！钽y河王小波在1997年猝然離世，又是一個(gè)早逝的天才，在王小波逝去的十多年間，社會(huì)在發(fā)展，價(jià)值觀和審美觀在更迭，但始終有人在閱讀王小波的作品，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)。以下是趙唯寫的《有一種毒品叫王小波》范文；

好有一種毒品叫王小波作文10000字概況

• 作者：趙唯
• 班級(jí)：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分71段敘寫
• 更新：2024年12月07日 03時(shí)50分

高中高三作文10000字10000字   趙唯   濟(jì)寧市 高中高三學(xué)生（6）班

王小波在文學(xué)修養(yǎng)、才能和成就在中國(guó)文學(xué)史上是極其珍貴的，他在文本價(jià)值將隨著時(shí)間的推移而顯現(xiàn)。

——李銀河

王小波在1997年猝然離世，又是一個(gè)早逝的天才，在王小波逝去的十多年間，社會(huì)在發(fā)展，價(jià)值觀和審美觀在更迭，但始終有人在閱讀王小波的作品，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)。誠(chéng)如王小波的妻子李銀河所說，王小波的價(jià)值正在隨著時(shí)間的推移而越發(fā)顯現(xiàn)出來。一部部作家嘔心瀝血寫出來的作品，不會(huì)因?yàn)槟承┤藙e有用心的曲解和誤讀而暗淡了光輝。

最初認(rèn)識(shí)王小波正是通過那篇大家熟悉的《一只特立獨(dú)行的豬》，。特立獨(dú)行，用這個(gè)詞來形容王小波和他留下來的作品實(shí)在是再好不過的了。從王小波不少的作品中，可以看出他蔑視領(lǐng)導(dǎo)的痕跡，如《黃金時(shí)代》中團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的可惡嘴臉，《紅拂夜奔》中“領(lǐng)導(dǎo)上”概念的提出，還有《這是真的》中作家干脆讓平時(shí)作威作福的趙助理變成了一頭大驢，這是多么尖銳的嘲諷！對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的懷疑甚至是批判和蔑視造就了王小波“特立獨(dú)行”的性格?？v觀王小波的作品，也可以稱得上是“非主流”、具有先鋒性和試驗(yàn)性，前衛(wèi)并新銳。

有人認(rèn)為，魯迅的《狂人日記》是中國(guó)文壇上首次運(yùn)用意識(shí)流創(chuàng)作手法的作品。也許當(dāng)時(shí)的魯迅并不了解“意識(shí)流”，但《狂人日記》中大段大段的心理描寫和癲狂心理細(xì)致的剖析，已經(jīng)初具了意識(shí)流的雛形，而真正把意識(shí)流的創(chuàng)作手法廣泛運(yùn)用于小說創(chuàng)作中的，是王小波。

無論是《黃金時(shí)代》還是《紅拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出現(xiàn)表時(shí)間的詞的，時(shí)間的概念在他的作品中始終是模糊的。像《黃金時(shí)代》中描寫王二與陳清揚(yáng)“搞破鞋”,并沒有具體的時(shí)間線索，而更像是一大段一大段王二的心理獨(dú)白。王小波是善于運(yùn)用“蒙太奇”手法的天才作家，這種手法的廣泛運(yùn)用使他的作品具有了一種奇異的節(jié)奏，作品中巨大的跳躍又給讀者留下大片的空白，讓讀者進(jìn)行思想上的涂鴉。我們讀卡夫卡、博爾赫斯、卡爾維諾、喬伊斯的作品的時(shí)候，常常會(huì)陷入謎團(tuán)之中，覺得讀不懂。王小波的作品（尤其是“時(shí)代三部曲”）也給人這樣的感受，但細(xì)讀之下，每部作品中作家都在表達(dá)一種東西。

王小波的職業(yè)是作家，他的夢(mèng)想是寫出一部理想中的小說，就像梵高夢(mèng)想畫出理想中的畫。但他同時(shí)又對(duì)數(shù)學(xué)、理工方面的東西有很深的理解。王小波的寫作是典型的知識(shí)分子的寫作，在他的作品中會(huì)出現(xiàn)王二證明“費(fèi)爾馬大定理”這種情節(jié)，會(huì)寫道自己調(diào)通調(diào)通C++程序，在《2010》中，他可以結(jié)合自己的知識(shí)寫出想象中柴油機(jī)噴出黑煙的景象。這些都讓王小波的作品顯得奇特而別具一格。

在語言上，王小波在《我的師承》中毫不諱言自己是在查良錚先生譯的《青銅騎士》、王道乾先生譯的《情人》中明白什么是好的文字的。他認(rèn)為：“最好的作者在搞翻譯?！币恢焙芡瞥缤跣〔ǖ睦碚摚骸拔淖质怯脕碜x，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點(diǎn)，就只能寫出充滿噪音的文字垃圾?！泵滋m?昆德拉說：小說應(yīng)該像音樂。我們閱讀王小波的作品，也不難看出，作家是很關(guān)注文字的優(yōu)美與語言的流暢的。在他的小說中每每都可以摘取一節(jié)出來成為一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾譯的小說《情人》確實(shí)對(duì)作家的寫作產(chǎn)生了巨大的影響。我猜想，在多次的閱讀后，《情人》的創(chuàng)作手法與王道乾沉痛的筆觸已經(jīng)融入了王小波的血液之中。我大膽猜想，對(duì)情人這部作品，王小波已經(jīng)熟悉到了可以默誦的程度?！肚槿恕肥桨察o的自我獨(dú)白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活給王小波的作品打上了獨(dú)特的烙印，與其他長(zhǎng)于寫此類題材的作家相比，王小波更偏重于寫知青在那個(gè)年代在一種貌似合理的精神獨(dú)裁（領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)治）下，在物質(zhì)極度匱乏的生活環(huán)境中，所表現(xiàn)除了的內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨甚至是扭曲、變異。

王小波早期的作品和他的雜文在他的創(chuàng)作格局中具有重要的地位。在《綠毛水怪》、《這是真的》、《變形記》中，作家大膽運(yùn)用了人變水怪、人變驢、男性女性發(fā)生性別上的轉(zhuǎn)換的寫法，即使放在今天來看，仍然是先鋒的。王小波早期的作品就開始了小說的試驗(yàn)性探索，令人欽佩。尤其在《變形記》中，男女發(fā)生性別短暫的轉(zhuǎn)換，彼此后來居然都適王小波在文學(xué)修養(yǎng)、才能和成就在中國(guó)文學(xué)史上是極其珍貴的，他在文本價(jià)值將隨著時(shí)間的推移而顯現(xiàn)。

——李銀河

王小波在1997年猝然離世，又是一個(gè)早逝的天才，在王小波逝去的十多年間，社會(huì)在發(fā)展，價(jià)值觀和審美觀在更迭，但始終有人在閱讀王小波的作品，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)。誠(chéng)如王小波的妻子李銀河所說，王小波的價(jià)值正在隨著時(shí)間的推移而越發(fā)顯現(xiàn)出來。一部部作家嘔心瀝血寫出來的作品，不會(huì)因?yàn)槟承┤藙e有用心的曲解和誤讀而暗淡了光輝。

最初認(rèn)識(shí)王小波正是通過那篇大家熟悉的《一只特立獨(dú)行的豬》，。特立獨(dú)行，用這個(gè)詞來形容王小波和他留下來的作品實(shí)在是再好不過的了。從王小波不少的作品中，可以看出他蔑視領(lǐng)導(dǎo)的痕跡，如《黃金時(shí)代》中團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的可惡嘴臉，《紅拂夜奔》中“領(lǐng)導(dǎo)上”概念的提出，還有《這是真的》中作家干脆讓平時(shí)作威作福的趙助理變成了一頭大驢，這是多么尖銳的嘲諷！對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的懷疑甚至是批判和蔑視造就了王小波“特立獨(dú)行”的性格?？v觀王小波的作品，也可以稱得上是“非主流”、具有先鋒性和試驗(yàn)性，前衛(wèi)并新銳。

有人認(rèn)為，魯迅的《狂人日記》是中國(guó)文壇上首次運(yùn)用意識(shí)流創(chuàng)作手法的作品。也許當(dāng)時(shí)的魯迅并不了解“意識(shí)流”，但《狂人日記》中大段大段的心理描寫和癲狂心理細(xì)致的剖析，已經(jīng)初具了意識(shí)流的雛形，而真正把意識(shí)流的創(chuàng)作手法廣泛運(yùn)用于小說創(chuàng)作中的，是王小波。

無論是《黃金時(shí)代》還是《紅拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出現(xiàn)表時(shí)間的詞的，時(shí)間的概念在他的作品中始終是模糊的。像《黃金時(shí)代》中描寫王二與陳清揚(yáng)“搞破鞋”,并沒有具體的時(shí)間線索，而更像是一大段一大段王二的心理獨(dú)白。王小波是善于運(yùn)用“蒙太奇”手法的天才作家，這種手法的廣泛運(yùn)用使他的作品具有了一種奇異的節(jié)奏，作品中巨大的跳躍又給讀者留下大片的空白，讓讀者進(jìn)行思想上的涂鴉。我們讀卡夫卡、博爾赫斯、卡爾維諾、喬伊斯的作品的時(shí)候，常常會(huì)陷入謎團(tuán)之中，覺得讀不懂。王小波的作品（尤其是“時(shí)代三部曲”）也給人這樣的感受，但細(xì)讀之下，每部作品中作家都在表達(dá)一種東西。

王小波的職業(yè)是作家，他的夢(mèng)想是寫出一部理想中的小說，就像梵高夢(mèng)想畫出理想中的畫。但他同時(shí)又對(duì)數(shù)學(xué)、理工方面的東西有很深的理解。王小波的寫作是典型的知識(shí)分子的寫作，在他的作品中會(huì)出現(xiàn)王二證明“費(fèi)爾馬大定理”這種情節(jié)，會(huì)寫道自己調(diào)通調(diào)通C++程序，在《2010》中，他可以結(jié)合自己的知識(shí)寫出想象中柴油機(jī)噴出黑煙的景象。這些都讓王小波的作品顯得奇特而別具一格。

在語言上，王小波在《我的師承》中毫不諱言自己是在查良錚先生譯的《青銅騎士》、王道乾先生譯的《情人》中明白什么是好的文字的。他認(rèn)為：“最好的作者在搞翻譯?！币恢焙芡瞥缤跣〔ǖ睦碚摚骸拔淖质怯脕碜x，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點(diǎn)，就只能寫出充滿噪音的文字垃圾?！泵滋m?昆德拉說：小說應(yīng)該像音樂。我們閱讀王小波的作品，也不難看出，作家是很關(guān)注文字的優(yōu)美與語言的流暢的。在他的小說中每每都可以摘取一節(jié)出來成為一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾譯的小說《情人》確實(shí)對(duì)作家的寫作產(chǎn)生了巨大的影響。我猜想，在多次的閱讀后，《情人》的創(chuàng)作手法與王道乾沉痛的筆觸已經(jīng)融入了王小波的血液之中。我大膽猜想，對(duì)情人這部作品，王小波已經(jīng)熟悉到了可以默誦的程度?！肚槿恕肥桨察o的自我獨(dú)白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活給王小波的作品打上了獨(dú)特的烙印，與其他長(zhǎng)于寫此類題材的作家相比，王小波更偏重于寫知青在那個(gè)年代在一種貌似合理的精神獨(dú)裁（領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)治）下，在物質(zhì)極度匱乏的生活環(huán)境中，所表現(xiàn)除了的內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨甚至是扭曲、變異。

王小波早期的作品和他的雜文在他的創(chuàng)作格局中具有重要的地位。在《綠毛水怪》、《這是真的》、《變形記》中，作家大膽運(yùn)用了人變水怪、人變驢、男性女性發(fā)生性別上的轉(zhuǎn)換的寫法，即使放在今天來看，仍然是先鋒的。王小波早期的作品就開始了小說的試驗(yàn)性探索，令人欽佩。尤其在《變形記》中，男女發(fā)生性別短暫的轉(zhuǎn)換，彼此后來居然都適王小波在文學(xué)修養(yǎng)、才能和成就在中國(guó)文學(xué)史上是極其珍貴的，他在文本價(jià)值將隨著時(shí)間的推移而顯現(xiàn)。

——李銀河

王小波在1997年猝然離世，又是一個(gè)早逝的天才，在王小波逝去的十多年間，社會(huì)在發(fā)展，價(jià)值觀和審美觀在更迭，但始終有人在閱讀王小波的作品，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)。誠(chéng)如王小波的妻子李銀河所說，王小波的價(jià)值正在隨著時(shí)間的推移而越發(fā)顯現(xiàn)出來。一部部作家嘔心瀝血寫出來的作品，不會(huì)因?yàn)槟承┤藙e有用心的曲解和誤讀而暗淡了光輝。

最初認(rèn)識(shí)王小波正是通過那篇大家熟悉的《一只特立獨(dú)行的豬》，。特立獨(dú)行，用這個(gè)詞來形容王小波和他留下來的作品實(shí)在是再好不過的了。從王小波不少的作品中，可以看出他蔑視領(lǐng)導(dǎo)的痕跡，如《黃金時(shí)代》中團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的可惡嘴臉，《紅拂夜奔》中“領(lǐng)導(dǎo)上”概念的提出，還有《這是真的》中作家干脆讓平時(shí)作威作福的趙助理變成了一頭大驢，這是多么尖銳的嘲諷！對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的懷疑甚至是批判和蔑視造就了王小波“特立獨(dú)行”的性格?？v觀王小波的作品，也可以稱得上是“非主流”、具有先鋒性和試驗(yàn)性，前衛(wèi)并新銳。

有人認(rèn)為，魯迅的《狂人日記》是中國(guó)文壇上首次運(yùn)用意識(shí)流創(chuàng)作手法的作品。也許當(dāng)時(shí)的魯迅并不了解“意識(shí)流”，但《狂人日記》中大段大段的心理描寫和癲狂心理細(xì)致的剖析，已經(jīng)初具了意識(shí)流的雛形，而真正把意識(shí)流的創(chuàng)作手法廣泛運(yùn)用于小說創(chuàng)作中的，是王小波。

無論是《黃金時(shí)代》還是《紅拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出現(xiàn)表時(shí)間的詞的，時(shí)間的概念在他的作品中始終是模糊的。像《黃金時(shí)代》中描寫王二與陳清揚(yáng)“搞破鞋”,并沒有具體的時(shí)間線索，而更像是一大段一大段王二的心理獨(dú)白。王小波是善于運(yùn)用“蒙太奇”手法的天才作家，這種手法的廣泛運(yùn)用使他的作品具有了一種奇異的節(jié)奏，作品中巨大的跳躍又給讀者留下大片的空白，讓讀者進(jìn)行思想上的涂鴉。我們讀卡夫卡、博爾赫斯、卡爾維諾、喬伊斯的作品的時(shí)候，常常會(huì)陷入謎團(tuán)之中，覺得讀不懂。王小波的作品（尤其是“時(shí)代三部曲”）也給人這樣的感受，但細(xì)讀之下，每部作品中作家都在表達(dá)一種東西。

王小波的職業(yè)是作家，他的夢(mèng)想是寫出一部理想中的小說，就像梵高夢(mèng)想畫出理想中的畫。但他同時(shí)又對(duì)數(shù)學(xué)、理工方面的東西有很深的理解。王小波的寫作是典型的知識(shí)分子的寫作，在他的作品中會(huì)出現(xiàn)王二證明“費(fèi)爾馬大定理”這種情節(jié)，會(huì)寫道自己調(diào)通調(diào)通C++程序，在《2010》中，他可以結(jié)合自己的知識(shí)寫出想象中柴油機(jī)噴出黑煙的景象。這些都讓王小波的作品顯得奇特而別具一格。

在語言上，王小波在《我的師承》中毫不諱言自己是在查良錚先生譯的《青銅騎士》、王道乾先生譯的《情人》中明白什么是好的文字的。他認(rèn)為：“最好的作者在搞翻譯?！币恢焙芡瞥缤跣〔ǖ睦碚摚骸拔淖质怯脕碜x，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點(diǎn)，就只能寫出充滿噪音的文字垃圾?！泵滋m?昆德拉說：小說應(yīng)該像音樂。我們閱讀王小波的作品，也不難看出，作家是很關(guān)注文字的優(yōu)美與語言的流暢的。在他的小說中每每都可以摘取一節(jié)出來成為一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾譯的小說《情人》確實(shí)對(duì)作家的寫作產(chǎn)生了巨大的影響。我猜想，在多次的閱讀后，《情人》的創(chuàng)作手法與王道乾沉痛的筆觸已經(jīng)融入了王小波的血液之中。我大膽猜想，對(duì)情人這部作品，王小波已經(jīng)熟悉到了可以默誦的程度?！肚槿恕肥桨察o的自我獨(dú)白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活給王小波的作品打上了獨(dú)特的烙印，與其他長(zhǎng)于寫此類題材的作家相比，王小波更偏重于寫知青在那個(gè)年代在一種貌似合理的精神獨(dú)裁（領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)治）下，在物質(zhì)極度匱乏的生活環(huán)境中，所表現(xiàn)除了的內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨甚至是扭曲、變異。

王小波早期的作品和他的雜文在他的創(chuàng)作格局中具有重要的地位。在《綠毛水怪》、《這是真的》、《變形記》中，作家大膽運(yùn)用了人變水怪、人變驢、男性女性發(fā)生性別上的轉(zhuǎn)換的寫法，即使放在今天來看，仍然是先鋒的。王小波早期的作品就開始了小說的試驗(yàn)性探索，令人欽佩。尤其在《變形記》中，男女發(fā)生性別短暫的轉(zhuǎn)換，彼此后來居然都適王小波在文學(xué)修養(yǎng)、才能和成就在中國(guó)文學(xué)史上是極其珍貴的，他在文本價(jià)值將隨著時(shí)間的推移而顯現(xiàn)。

——李銀河

王小波在1997年猝然離世，又是一個(gè)早逝的天才，在王小波逝去的十多年間，社會(huì)在發(fā)展，價(jià)值觀和審美觀在更迭，但始終有人在閱讀王小波的作品，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)。誠(chéng)如王小波的妻子李銀河所說，王小波的價(jià)值正在隨著時(shí)間的推移而越發(fā)顯現(xiàn)出來。一部部作家嘔心瀝血寫出來的作品，不會(huì)因?yàn)槟承┤藙e有用心的曲解和誤讀而暗淡了光輝。

最初認(rèn)識(shí)王小波正是通過那篇大家熟悉的《一只特立獨(dú)行的豬》，。特立獨(dú)行，用這個(gè)詞來形容王小波和他留下來的作品實(shí)在是再好不過的了。從王小波不少的作品中，可以看出他蔑視領(lǐng)導(dǎo)的痕跡，如《黃金時(shí)代》中團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的可惡嘴臉，《紅拂夜奔》中“領(lǐng)導(dǎo)上”概念的提出，還有《這是真的》中作家干脆讓平時(shí)作威作福的趙助理變成了一頭大驢，這是多么尖銳的嘲諷！對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的懷疑甚至是批判和蔑視造就了王小波“特立獨(dú)行”的性格?？v觀王小波的作品，也可以稱得上是“非主流”、具有先鋒性和試驗(yàn)性，前衛(wèi)并新銳。

有人認(rèn)為，魯迅的《狂人日記》是中國(guó)文壇上首次運(yùn)用意識(shí)流創(chuàng)作手法的作品。也許當(dāng)時(shí)的魯迅并不了解“意識(shí)流”，但《狂人日記》中大段大段的心理描寫和癲狂心理細(xì)致的剖析，已經(jīng)初具了意識(shí)流的雛形，而真正把意識(shí)流的創(chuàng)作手法廣泛運(yùn)用于小說創(chuàng)作中的，是王小波。

無論是《黃金時(shí)代》還是《紅拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出現(xiàn)表時(shí)間的詞的，時(shí)間的概念在他的作品中始終是模糊的。像《黃金時(shí)代》中描寫王二與陳清揚(yáng)“搞破鞋”,并沒有具體的時(shí)間線索，而更像是一大段一大段王二的心理獨(dú)白。王小波是善于運(yùn)用“蒙太奇”手法的天才作家，這種手法的廣泛運(yùn)用使他的作品具有了一種奇異的節(jié)奏，作品中巨大的跳躍又給讀者留下大片的空白，讓讀者進(jìn)行思想上的涂鴉。我們讀卡夫卡、博爾赫斯、卡爾維諾、喬伊斯的作品的時(shí)候，常常會(huì)陷入謎團(tuán)之中，覺得讀不懂。王小波的作品（尤其是“時(shí)代三部曲”）也給人這樣的感受，但細(xì)讀之下，每部作品中作家都在表達(dá)一種東西。

王小波的職業(yè)是作家，他的夢(mèng)想是寫出一部理想中的小說，就像梵高夢(mèng)想畫出理想中的畫。但他同時(shí)又對(duì)數(shù)學(xué)、理工方面的東西有很深的理解。王小波的寫作是典型的知識(shí)分子的寫作，在他的作品中會(huì)出現(xiàn)王二證明“費(fèi)爾馬大定理”這種情節(jié)，會(huì)寫道自己調(diào)通調(diào)通C++程序，在《2010》中，他可以結(jié)合自己的知識(shí)寫出想象中柴油機(jī)噴出黑煙的景象。這些都讓王小波的作品顯得奇特而別具一格。

在語言上，王小波在《我的師承》中毫不諱言自己是在查良錚先生譯的《青銅騎士》、王道乾先生譯的《情人》中明白什么是好的文字的。他認(rèn)為：“最好的作者在搞翻譯?！币恢焙芡瞥缤跣〔ǖ睦碚摚骸拔淖质怯脕碜x，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點(diǎn)，就只能寫出充滿噪音的文字垃圾?！泵滋m?昆德拉說：小說應(yīng)該像音樂。我們閱讀王小波的作品，也不難看出，作家是很關(guān)注文字的優(yōu)美與語言的流暢的。在他的小說中每每都可以摘取一節(jié)出來成為一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾譯的小說《情人》確實(shí)對(duì)作家的寫作產(chǎn)生了巨大的影響。我猜想，在多次的閱讀后，《情人》的創(chuàng)作手法與王道乾沉痛的筆觸已經(jīng)融入了王小波的血液之中。我大膽猜想，對(duì)情人這部作品，王小波已經(jīng)熟悉到了可以默誦的程度?！肚槿恕肥桨察o的自我獨(dú)白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活給王小波的作品打上了獨(dú)特的烙印，與其他長(zhǎng)于寫此類題材的作家相比，王小波更偏重于寫知青在那個(gè)年代在一種貌似合理的精神獨(dú)裁（領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)治）下，在物質(zhì)極度匱乏的生活環(huán)境中，所表現(xiàn)除了的內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨甚至是扭曲、變異。

王小波早期的作品和他的雜文在他的創(chuàng)作格局中具有重要的地位。在《綠毛水怪》、《這是真的》、《變形記》中，作家大膽運(yùn)用了人變水怪、人變驢、男性女性發(fā)生性別上的轉(zhuǎn)換的寫法，即使放在今天來看，仍然是先鋒的。王小波早期的作品就開始了小說的試驗(yàn)性探索，令人欽佩。尤其在《變形記》中，男女發(fā)生性別短暫的轉(zhuǎn)換，彼此后來居然都適王小波在文學(xué)修養(yǎng)、才能和成就在中國(guó)文學(xué)史上是極其珍貴的，他在文本價(jià)值將隨著時(shí)間的推移而顯現(xiàn)。

——李銀河

王小波在1997年猝然離世，又是一個(gè)早逝的天才，在王小波逝去的十多年間，社會(huì)在發(fā)展，價(jià)值觀和審美觀在更迭，但始終有人在閱讀王小波的作品，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)。誠(chéng)如王小波的妻子李銀河所說，王小波的價(jià)值正在隨著時(shí)間的推移而越發(fā)顯現(xiàn)出來。一部部作家嘔心瀝血寫出來的作品，不會(huì)因?yàn)槟承┤藙e有用心的曲解和誤讀而暗淡了光輝。

最初認(rèn)識(shí)王小波正是通過那篇大家熟悉的《一只特立獨(dú)行的豬》，。特立獨(dú)行，用這個(gè)詞來形容王小波和他留下來的作品實(shí)在是再好不過的了。從王小波不少的作品中，可以看出他蔑視領(lǐng)導(dǎo)的痕跡，如《黃金時(shí)代》中團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的可惡嘴臉，《紅拂夜奔》中“領(lǐng)導(dǎo)上”概念的提出，還有《這是真的》中作家干脆讓平時(shí)作威作福的趙助理變成了一頭大驢，這是多么尖銳的嘲諷！對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的懷疑甚至是批判和蔑視造就了王小波“特立獨(dú)行”的性格?？v觀王小波的作品，也可以稱得上是“非主流”、具有先鋒性和試驗(yàn)性，前衛(wèi)并新銳。

有人認(rèn)為，魯迅的《狂人日記》是中國(guó)文壇上首次運(yùn)用意識(shí)流創(chuàng)作手法的作品。也許當(dāng)時(shí)的魯迅并不了解“意識(shí)流”，但《狂人日記》中大段大段的心理描寫和癲狂心理細(xì)致的剖析，已經(jīng)初具了意識(shí)流的雛形，而真正把意識(shí)流的創(chuàng)作手法廣泛運(yùn)用于小說創(chuàng)作中的，是王小波。

無論是《黃金時(shí)代》還是《紅拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出現(xiàn)表時(shí)間的詞的，時(shí)間的概念在他的作品中始終是模糊的。像《黃金時(shí)代》中描寫王二與陳清揚(yáng)“搞破鞋”,并沒有具體的時(shí)間線索，而更像是一大段一大段王二的心理獨(dú)白。王小波是善于運(yùn)用“蒙太奇”手法的天才作家，這種手法的廣泛運(yùn)用使他的作品具有了一種奇異的節(jié)奏，作品中巨大的跳躍又給讀者留下大片的空白，讓讀者進(jìn)行思想上的涂鴉。我們讀卡夫卡、博爾赫斯、卡爾維諾、喬伊斯的作品的時(shí)候，常常會(huì)陷入謎團(tuán)之中，覺得讀不懂。王小波的作品（尤其是“時(shí)代三部曲”）也給人這樣的感受，但細(xì)讀之下，每部作品中作家都在表達(dá)一種東西。

王小波的職業(yè)是作家，他的夢(mèng)想是寫出一部理想中的小說，就像梵高夢(mèng)想畫出理想中的畫。但他同時(shí)又對(duì)數(shù)學(xué)、理工方面的東西有很深的理解。王小波的寫作是典型的知識(shí)分子的寫作，在他的作品中會(huì)出現(xiàn)王二證明“費(fèi)爾馬大定理”這種情節(jié)，會(huì)寫道自己調(diào)通調(diào)通C++程序，在《2010》中，他可以結(jié)合自己的知識(shí)寫出想象中柴油機(jī)噴出黑煙的景象。這些都讓王小波的作品顯得奇特而別具一格。

在語言上，王小波在《我的師承》中毫不諱言自己是在查良錚先生譯的《青銅騎士》、王道乾先生譯的《情人》中明白什么是好的文字的。他認(rèn)為：“最好的作者在搞翻譯?！币恢焙芡瞥缤跣〔ǖ睦碚摚骸拔淖质怯脕碜x，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點(diǎn)，就只能寫出充滿噪音的文字垃圾?！泵滋m?昆德拉說：小說應(yīng)該像音樂。我們閱讀王小波的作品，也不難看出，作家是很關(guān)注文字的優(yōu)美與語言的流暢的。在他的小說中每每都可以摘取一節(jié)出來成為一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾譯的小說《情人》確實(shí)對(duì)作家的寫作產(chǎn)生了巨大的影響。我猜想，在多次的閱讀后，《情人》的創(chuàng)作手法與王道乾沉痛的筆觸已經(jīng)融入了王小波的血液之中。我大膽猜想，對(duì)情人這部作品，王小波已經(jīng)熟悉到了可以默誦的程度?！肚槿恕肥桨察o的自我獨(dú)白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活給王小波的作品打上了獨(dú)特的烙印，與其他長(zhǎng)于寫此類題材的作家相比，王小波更偏重于寫知青在那個(gè)年代在一種貌似合理的精神獨(dú)裁（領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)治）下，在物質(zhì)極度匱乏的生活環(huán)境中，所表現(xiàn)除了的內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨甚至是扭曲、變異。

王小波早期的作品和他的雜文在他的創(chuàng)作格局中具有重要的地位。在《綠毛水怪》、《這是真的》、《變形記》中，作家大膽運(yùn)用了人變水怪、人變驢、男性女性發(fā)生性別上的轉(zhuǎn)換的寫法，即使放在今天來看，仍然是先鋒的。王小波早期的作品就開始了小說的試驗(yàn)性探索，令人欽佩。尤其在《變形記》中，男女發(fā)生性別短暫的轉(zhuǎn)換，彼此后來居然都適王小波在文學(xué)修養(yǎng)、才能和成就在中國(guó)文學(xué)史上是極其珍貴的，他在文本價(jià)值將隨著時(shí)間的推移而顯現(xiàn)。

——李銀河

王小波在1997年猝然離世，又是一個(gè)早逝的天才，在王小波逝去的十多年間，社會(huì)在發(fā)展，價(jià)值觀和審美觀在更迭，但始終有人在閱讀王小波的作品，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)。誠(chéng)如王小波的妻子李銀河所說，王小波的價(jià)值正在隨著時(shí)間的推移而越發(fā)顯現(xiàn)出來。一部部作家嘔心瀝血寫出來的作品，不會(huì)因?yàn)槟承┤藙e有用心的曲解和誤讀而暗淡了光輝。

最初認(rèn)識(shí)王小波正是通過那篇大家熟悉的《一只特立獨(dú)行的豬》，。特立獨(dú)行，用這個(gè)詞來形容王小波和他留下來的作品實(shí)在是再好不過的了。從王小波不少的作品中，可以看出他蔑視領(lǐng)導(dǎo)的痕跡，如《黃金時(shí)代》中團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的可惡嘴臉，《紅拂夜奔》中“領(lǐng)導(dǎo)上”概念的提出，還有《這是真的》中作家干脆讓平時(shí)作威作福的趙助理變成了一頭大驢，這是多么尖銳的嘲諷！對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的懷疑甚至是批判和蔑視造就了王小波“特立獨(dú)行”的性格?？v觀王小波的作品，也可以稱得上是“非主流”、具有先鋒性和試驗(yàn)性，前衛(wèi)并新銳。

有人認(rèn)為，魯迅的《狂人日記》是中國(guó)文壇上首次運(yùn)用意識(shí)流創(chuàng)作手法的作品。也許當(dāng)時(shí)的魯迅并不了解“意識(shí)流”，但《狂人日記》中大段大段的心理描寫和癲狂心理細(xì)致的剖析，已經(jīng)初具了意識(shí)流的雛形，而真正把意識(shí)流的創(chuàng)作手法廣泛運(yùn)用于小說創(chuàng)作中的，是王小波。

無論是《黃金時(shí)代》還是《紅拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出現(xiàn)表時(shí)間的詞的，時(shí)間的概念在他的作品中始終是模糊的。像《黃金時(shí)代》中描寫王二與陳清揚(yáng)“搞破鞋”,并沒有具體的時(shí)間線索，而更像是一大段一大段王二的心理獨(dú)白。王小波是善于運(yùn)用“蒙太奇”手法的天才作家，這種手法的廣泛運(yùn)用使他的作品具有了一種奇異的節(jié)奏，作品中巨大的跳躍又給讀者留下大片的空白，讓讀者進(jìn)行思想上的涂鴉。我們讀卡夫卡、博爾赫斯、卡爾維諾、喬伊斯的作品的時(shí)候，常常會(huì)陷入謎團(tuán)之中，覺得讀不懂。王小波的作品（尤其是“時(shí)代三部曲”）也給人這樣的感受，但細(xì)讀之下，每部作品中作家都在表達(dá)一種東西。

王小波的職業(yè)是作家，他的夢(mèng)想是寫出一部理想中的小說，就像梵高夢(mèng)想畫出理想中的畫。但他同時(shí)又對(duì)數(shù)學(xué)、理工方面的東西有很深的理解。王小波的寫作是典型的知識(shí)分子的寫作，在他的作品中會(huì)出現(xiàn)王二證明“費(fèi)爾馬大定理”這種情節(jié)，會(huì)寫道自己調(diào)通調(diào)通C++程序，在《2010》中，他可以結(jié)合自己的知識(shí)寫出想象中柴油機(jī)噴出黑煙的景象。這些都讓王小波的作品顯得奇特而別具一格。

在語言上，王小波在《我的師承》中毫不諱言自己是在查良錚先生譯的《青銅騎士》、王道乾先生譯的《情人》中明白什么是好的文字的。他認(rèn)為：“最好的作者在搞翻譯?！币恢焙芡瞥缤跣〔ǖ睦碚摚骸拔淖质怯脕碜x，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點(diǎn)，就只能寫出充滿噪音的文字垃圾?！泵滋m?昆德拉說：小說應(yīng)該像音樂。我們閱讀王小波的作品，也不難看出，作家是很關(guān)注文字的優(yōu)美與語言的流暢的。在他的小說中每每都可以摘取一節(jié)出來成為一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾譯的小說《情人》確實(shí)對(duì)作家的寫作產(chǎn)生了巨大的影響。我猜想，在多次的閱讀后，《情人》的創(chuàng)作手法與王道乾沉痛的筆觸已經(jīng)融入了王小波的血液之中。我大膽猜想，對(duì)情人這部作品，王小波已經(jīng)熟悉到了可以默誦的程度?！肚槿恕肥桨察o的自我獨(dú)白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活給王小波的作品打上了獨(dú)特的烙印，與其他長(zhǎng)于寫此類題材的作家相比，王小波更偏重于寫知青在那個(gè)年代在一種貌似合理的精神獨(dú)裁（領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)治）下，在物質(zhì)極度匱乏的生活環(huán)境中，所表現(xiàn)除了的內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨甚至是扭曲、變異。

王小波早期的作品和他的雜文在他的創(chuàng)作格局中具有重要的地位。在《綠毛水怪》、《這是真的》、《變形記》中，作家大膽運(yùn)用了人變水怪、人變驢、男性女性發(fā)生性別上的轉(zhuǎn)換的寫法，即使放在今天來看，仍然是先鋒的。王小波早期的作品就開始了小說的試驗(yàn)性探索，令人欽佩。尤其在《變形記》中，男女發(fā)生性別短暫的轉(zhuǎn)換，彼此后來居然都適王小波在文學(xué)修養(yǎng)、才能和成就在中國(guó)文學(xué)史上是極其珍貴的，他在文本價(jià)值將隨著時(shí)間的推移而顯現(xiàn)。

——李銀河

王小波在1997年猝然離世，又是一個(gè)早逝的天才，在王小波逝去的十多年間，社會(huì)在發(fā)展，價(jià)值觀和審美觀在更迭，但始終有人在閱讀王小波的作品，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)。誠(chéng)如王小波的妻子李銀河所說，王小波的價(jià)值正在隨著時(shí)間的推移而越發(fā)顯現(xiàn)出來。一部部作家嘔心瀝血寫出來的作品，不會(huì)因?yàn)槟承┤藙e有用心的曲解和誤讀而暗淡了光輝。

最初認(rèn)識(shí)王小波正是通過那篇大家熟悉的《一只特立獨(dú)行的豬》，。特立獨(dú)行，用這個(gè)詞來形容王小波和他留下來的作品實(shí)在是再好不過的了。從王小波不少的作品中，可以看出他蔑視領(lǐng)導(dǎo)的痕跡，如《黃金時(shí)代》中團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的可惡嘴臉，《紅拂夜奔》中“領(lǐng)導(dǎo)上”概念的提出，還有《這是真的》中作家干脆讓平時(shí)作威作福的趙助理變成了一頭大驢，這是多么尖銳的嘲諷！對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的懷疑甚至是批判和蔑視造就了王小波“特立獨(dú)行”的性格?？v觀王小波的作品，也可以稱得上是“非主流”、具有先鋒性和試驗(yàn)性，前衛(wèi)并新銳。

有人認(rèn)為，魯迅的《狂人日記》是中國(guó)文壇上首次運(yùn)用意識(shí)流創(chuàng)作手法的作品。也許當(dāng)時(shí)的魯迅并不了解“意識(shí)流”，但《狂人日記》中大段大段的心理描寫和癲狂心理細(xì)致的剖析，已經(jīng)初具了意識(shí)流的雛形，而真正把意識(shí)流的創(chuàng)作手法廣泛運(yùn)用于小說創(chuàng)作中的，是王小波。

無論是《黃金時(shí)代》還是《紅拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出現(xiàn)表時(shí)間的詞的，時(shí)間的概念在他的作品中始終是模糊的。像《黃金時(shí)代》中描寫王二與陳清揚(yáng)“搞破鞋”,并沒有具體的時(shí)間線索，而更像是一大段一大段王二的心理獨(dú)白。王小波是善于運(yùn)用“蒙太奇”手法的天才作家，這種手法的廣泛運(yùn)用使他的作品具有了一種奇異的節(jié)奏，作品中巨大的跳躍又給讀者留下大片的空白，讓讀者進(jìn)行思想上的涂鴉。我們讀卡夫卡、博爾赫斯、卡爾維諾、喬伊斯的作品的時(shí)候，常常會(huì)陷入謎團(tuán)之中，覺得讀不懂。王小波的作品（尤其是“時(shí)代三部曲”）也給人這樣的感受，但細(xì)讀之下，每部作品中作家都在表達(dá)一種東西。

王小波的職業(yè)是作家，他的夢(mèng)想是寫出一部理想中的小說，就像梵高夢(mèng)想畫出理想中的畫。但他同時(shí)又對(duì)數(shù)學(xué)、理工方面的東西有很深的理解。王小波的寫作是典型的知識(shí)分子的寫作，在他的作品中會(huì)出現(xiàn)王二證明“費(fèi)爾馬大定理”這種情節(jié)，會(huì)寫道自己調(diào)通調(diào)通C++程序，在《2010》中，他可以結(jié)合自己的知識(shí)寫出想象中柴油機(jī)噴出黑煙的景象。這些都讓王小波的作品顯得奇特而別具一格。

在語言上，王小波在《我的師承》中毫不諱言自己是在查良錚先生譯的《青銅騎士》、王道乾先生譯的《情人》中明白什么是好的文字的。他認(rèn)為：“最好的作者在搞翻譯?！币恢焙芡瞥缤跣〔ǖ睦碚摚骸拔淖质怯脕碜x，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點(diǎn)，就只能寫出充滿噪音的文字垃圾?！泵滋m?昆德拉說：小說應(yīng)該像音樂。我們閱讀王小波的作品，也不難看出，作家是很關(guān)注文字的優(yōu)美與語言的流暢的。在他的小說中每每都可以摘取一節(jié)出來成為一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾譯的小說《情人》確實(shí)對(duì)作家的寫作產(chǎn)生了巨大的影響。我猜想，在多次的閱讀后，《情人》的創(chuàng)作手法與王道乾沉痛的筆觸已經(jīng)融入了王小波的血液之中。我大膽猜想，對(duì)情人這部作品，王小波已經(jīng)熟悉到了可以默誦的程度?！肚槿恕肥桨察o的自我獨(dú)白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活給王小波的作品打上了獨(dú)特的烙印，與其他長(zhǎng)于寫此類題材的作家相比，王小波更偏重于寫知青在那個(gè)年代在一種貌似合理的精神獨(dú)裁（領(lǐng)導(dǎo)、統(tǒng)治）下，在物質(zhì)極度匱乏的生活環(huán)境中，所表現(xiàn)除了的內(nèi)心的孤獨(dú)、彷徨甚至是扭曲、變異。

王小波早期的作品和他的雜文在他的創(chuàng)作格局中具有重要的地位。在《綠毛水怪》、《這是真的》、《變形記》中，作家大膽運(yùn)用了人變水怪、人變驢、男性女性發(fā)生性別上的轉(zhuǎn)換的寫法，即使放在今天來看，仍然是先鋒的。王小波早期的作品就開始了小說的試驗(yàn)性探索，令人欽佩。尤其在《變形記》中，男女發(fā)生性別短暫的轉(zhuǎn)換，彼此后來居然都適

查看：34788次   轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處,本文網(wǎng)址：http://icitentertainment.net/10000zizuowen/934344.html

作者：高中高三學(xué)生（6）班 趙唯   時(shí)間：2024-12-7 03:50