文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好80后10000字作文？80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人。現(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的。85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。80后作家是當(dāng)今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學(xué)力量。以下是高裳寫的《80后》范文；

好80后作文10000字概況

• 作者：高裳
• 班級(jí)：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分112段敘寫
• 更新：2025年01月09日 09時(shí)59分

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當(dāng)今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學(xué)力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學(xué)的范圍，明星，運(yùn)動(dòng)員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來看，80后是特指這個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子，這部分人具有各個(gè)行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會(huì)并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個(gè)早到的階層。這個(gè)階層在幾年內(nèi)處在失業(yè)或者準(zhǔn)失業(yè)狀態(tài)。

社會(huì)學(xué)家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個(gè)階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學(xué)

無論如何，80后文學(xué)的崛起已是事實(shí)，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個(gè)文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考?！渡交ā?005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學(xué)的崛起與現(xiàn)狀》對此進(jìn)行了探討。

目前絕大多數(shù)80后作家依然處在學(xué)藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關(guān)鍵。雖然80后文學(xué)正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認(rèn)，《花城》、《上海文學(xué)》《人民文學(xué)》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學(xué)畢竟應(yīng)有其特殊的質(zhì)地和要求，不能降低對他們這一代的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這時(shí)，對80后來說，文學(xué)自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時(shí)代精神、當(dāng)下社會(huì)心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因?yàn)檫@些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當(dāng)下，誰能保持必要的獨(dú)立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內(nèi)心的一份純凈，將文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個(gè)文學(xué)概念，是一個(gè)市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡(luò)到這個(gè)概念之下無所謂。真正的文學(xué)不是以年代劃分的。一個(gè)作家，他不樂意自己被劃入任何一個(gè)流派，因?yàn)樽骷?a href="http://icitentertainment.net/zt/zhuiqiu/" title="追求作文">追求藝術(shù)性的獨(dú)一無二。劃分流派，圈定概念是評(píng)論家或者出版商愿意做的事情。因?yàn)檫@樣做對他們都有利。前者是學(xué)術(shù)上的方便，后者則是經(jīng)濟(jì)上的利益趨勢。

馬教授認(rèn)為，80后現(xiàn)象是在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應(yīng)青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種新型文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動(dòng)進(jìn)行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上海《萌芽》雜志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應(yīng)新的環(huán)境下小讀者對于文學(xué)創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學(xué)生的高考情結(jié)和教育弊端，與一些著名高校達(dá)成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學(xué)生參與其中，同時(shí)也引起傳媒、家長以至社會(huì)的普遍關(guān)注。

新概念作文大賽也確實(shí)涌現(xiàn)出一些有天分、有個(gè)性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當(dāng)代青年學(xué)生的生活、學(xué)習(xí)和心理、情感特征，適應(yīng)了他們的閱讀需求和心理，個(gè)性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊(yùn)藏的巨大市場和商機(jī)，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導(dǎo)致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會(huì)上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關(guān)注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運(yùn)作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學(xué)的創(chuàng)作、作家的名譽(yù)提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評(píng)價(jià)中肯而客觀。他認(rèn)為，從動(dòng)輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因?yàn)槠?a href="http://icitentertainment.net/zt/wenxue/" title="文學(xué)作文">文學(xué)藝術(shù)上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學(xué)藝術(shù)上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術(shù)80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當(dāng)今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學(xué)力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學(xué)的范圍，明星，運(yùn)動(dòng)員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來看，80后是特指這個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子，這部分人具有各個(gè)行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會(huì)并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個(gè)早到的階層。這個(gè)階層在幾年內(nèi)處在失業(yè)或者準(zhǔn)失業(yè)狀態(tài)。

社會(huì)學(xué)家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個(gè)階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學(xué)

無論如何，80后文學(xué)的崛起已是事實(shí)，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個(gè)文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考。《山花》2005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學(xué)的崛起與現(xiàn)狀》對此進(jìn)行了探討。

目前絕大多數(shù)80后作家依然處在學(xué)藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關(guān)鍵。雖然80后文學(xué)正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認(rèn)，《花城》、《上海文學(xué)》《人民文學(xué)》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學(xué)畢竟應(yīng)有其特殊的質(zhì)地和要求，不能降低對他們這一代的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這時(shí)，對80后來說，文學(xué)自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時(shí)代精神、當(dāng)下社會(huì)心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因?yàn)檫@些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當(dāng)下，誰能保持必要的獨(dú)立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內(nèi)心的一份純凈，將文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個(gè)文學(xué)概念，是一個(gè)市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡(luò)到這個(gè)概念之下無所謂。真正的文學(xué)不是以年代劃分的。一個(gè)作家，他不樂意自己被劃入任何一個(gè)流派，因?yàn)樽骷?a href="http://icitentertainment.net/zt/zhuiqiu/" title="追求作文">追求藝術(shù)性的獨(dú)一無二。劃分流派，圈定概念是評(píng)論家或者出版商愿意做的事情。因?yàn)檫@樣做對他們都有利。前者是學(xué)術(shù)上的方便，后者則是經(jīng)濟(jì)上的利益趨勢。

馬教授認(rèn)為，80后現(xiàn)象是在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應(yīng)青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種新型文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動(dòng)進(jìn)行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應(yīng)新的環(huán)境下小讀者對于文學(xué)創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學(xué)生的高考情結(jié)和教育弊端，與一些著名高校達(dá)成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學(xué)生參與其中，同時(shí)也引起傳媒、家長以至社會(huì)的普遍關(guān)注。

新概念作文大賽也確實(shí)涌現(xiàn)出一些有天分、有個(gè)性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當(dāng)代青年學(xué)生的生活、學(xué)習(xí)和心理、情感特征，適應(yīng)了他們的閱讀需求和心理，個(gè)性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊(yùn)藏的巨大市場和商機(jī)，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導(dǎo)致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會(huì)上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關(guān)注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運(yùn)作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學(xué)的創(chuàng)作、作家的名譽(yù)提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評(píng)價(jià)中肯而客觀。他認(rèn)為，從動(dòng)輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因?yàn)槠?a href="http://icitentertainment.net/zt/wenxue/" title="文學(xué)作文">文學(xué)藝術(shù)上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學(xué)藝術(shù)上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術(shù)80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人。現(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當(dāng)今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學(xué)力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學(xué)的范圍，明星，運(yùn)動(dòng)員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來看，80后是特指這個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子，這部分人具有各個(gè)行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會(huì)并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個(gè)早到的階層。這個(gè)階層在幾年內(nèi)處在失業(yè)或者準(zhǔn)失業(yè)狀態(tài)。

社會(huì)學(xué)家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個(gè)階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學(xué)

無論如何，80后文學(xué)的崛起已是事實(shí)，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個(gè)文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考。《山花》2005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學(xué)的崛起與現(xiàn)狀》對此進(jìn)行了探討。

目前絕大多數(shù)80后作家依然處在學(xué)藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關(guān)鍵。雖然80后文學(xué)正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認(rèn)，《花城》、《上海文學(xué)》《人民文學(xué)》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學(xué)畢竟應(yīng)有其特殊的質(zhì)地和要求，不能降低對他們這一代的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這時(shí)，對80后來說，文學(xué)自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時(shí)代精神、當(dāng)下社會(huì)心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因?yàn)檫@些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當(dāng)下，誰能保持必要的獨(dú)立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內(nèi)心的一份純凈，將文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個(gè)文學(xué)概念，是一個(gè)市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡(luò)到這個(gè)概念之下無所謂。真正的文學(xué)不是以年代劃分的。一個(gè)作家，他不樂意自己被劃入任何一個(gè)流派，因?yàn)樽骷?a href="http://icitentertainment.net/zt/zhuiqiu/" title="追求作文">追求藝術(shù)性的獨(dú)一無二。劃分流派，圈定概念是評(píng)論家或者出版商愿意做的事情。因?yàn)檫@樣做對他們都有利。前者是學(xué)術(shù)上的方便，后者則是經(jīng)濟(jì)上的利益趨勢。

馬教授認(rèn)為，80后現(xiàn)象是在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應(yīng)青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種新型文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動(dòng)進(jìn)行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上海《萌芽》雜志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應(yīng)新的環(huán)境下小讀者對于文學(xué)創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學(xué)生的高考情結(jié)和教育弊端，與一些著名高校達(dá)成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學(xué)生參與其中，同時(shí)也引起傳媒、家長以至社會(huì)的普遍關(guān)注。

新概念作文大賽也確實(shí)涌現(xiàn)出一些有天分、有個(gè)性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當(dāng)代青年學(xué)生的生活、學(xué)習(xí)和心理、情感特征，適應(yīng)了他們的閱讀需求和心理，個(gè)性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊(yùn)藏的巨大市場和商機(jī)，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導(dǎo)致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會(huì)上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關(guān)注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運(yùn)作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學(xué)的創(chuàng)作、作家的名譽(yù)提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評(píng)價(jià)中肯而客觀。他認(rèn)為，從動(dòng)輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因?yàn)槠?a href="http://icitentertainment.net/zt/wenxue/" title="文學(xué)作文">文學(xué)藝術(shù)上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學(xué)藝術(shù)上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術(shù)80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當(dāng)今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學(xué)力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學(xué)的范圍，明星，運(yùn)動(dòng)員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來看，80后是特指這個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子，這部分人具有各個(gè)行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會(huì)并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個(gè)早到的階層。這個(gè)階層在幾年內(nèi)處在失業(yè)或者準(zhǔn)失業(yè)狀態(tài)。

社會(huì)學(xué)家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個(gè)階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學(xué)

無論如何，80后文學(xué)的崛起已是事實(shí)，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個(gè)文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考?！渡交ā?005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學(xué)的崛起與現(xiàn)狀》對此進(jìn)行了探討。

目前絕大多數(shù)80后作家依然處在學(xué)藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關(guān)鍵。雖然80后文學(xué)正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認(rèn)，《花城》、《上海文學(xué)》《人民文學(xué)》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學(xué)畢竟應(yīng)有其特殊的質(zhì)地和要求，不能降低對他們這一代的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這時(shí)，對80后來說，文學(xué)自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時(shí)代精神、當(dāng)下社會(huì)心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因?yàn)檫@些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當(dāng)下，誰能保持必要的獨(dú)立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內(nèi)心的一份純凈，將文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個(gè)文學(xué)概念，是一個(gè)市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡(luò)到這個(gè)概念之下無所謂。真正的文學(xué)不是以年代劃分的。一個(gè)作家，他不樂意自己被劃入任何一個(gè)流派，因?yàn)樽骷?a href="http://icitentertainment.net/zt/zhuiqiu/" title="追求作文">追求藝術(shù)性的獨(dú)一無二。劃分流派，圈定概念是評(píng)論家或者出版商愿意做的事情。因?yàn)檫@樣做對他們都有利。前者是學(xué)術(shù)上的方便，后者則是經(jīng)濟(jì)上的利益趨勢。

馬教授認(rèn)為，80后現(xiàn)象是在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應(yīng)青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種新型文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動(dòng)進(jìn)行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應(yīng)新的環(huán)境下小讀者對于文學(xué)創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學(xué)生的高考情結(jié)和教育弊端，與一些著名高校達(dá)成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學(xué)生參與其中，同時(shí)也引起傳媒、家長以至社會(huì)的普遍關(guān)注。

新概念作文大賽也確實(shí)涌現(xiàn)出一些有天分、有個(gè)性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當(dāng)代青年學(xué)生的生活、學(xué)習(xí)和心理、情感特征，適應(yīng)了他們的閱讀需求和心理，個(gè)性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊(yùn)藏的巨大市場和商機(jī)，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導(dǎo)致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會(huì)上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關(guān)注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運(yùn)作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學(xué)的創(chuàng)作、作家的名譽(yù)提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評(píng)價(jià)中肯而客觀。他認(rèn)為，從動(dòng)輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因?yàn)槠?a href="http://icitentertainment.net/zt/wenxue/" title="文學(xué)作文">文學(xué)藝術(shù)上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學(xué)藝術(shù)上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術(shù)80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當(dāng)今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學(xué)力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學(xué)的范圍，明星，運(yùn)動(dòng)員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來看，80后是特指這個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子，這部分人具有各個(gè)行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會(huì)并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個(gè)早到的階層。這個(gè)階層在幾年內(nèi)處在失業(yè)或者準(zhǔn)失業(yè)狀態(tài)。

社會(huì)學(xué)家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個(gè)階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學(xué)

無論如何，80后文學(xué)的崛起已是事實(shí)，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個(gè)文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考。《山花》2005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學(xué)的崛起與現(xiàn)狀》對此進(jìn)行了探討。

目前絕大多數(shù)80后作家依然處在學(xué)藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關(guān)鍵。雖然80后文學(xué)正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認(rèn)，《花城》、《上海文學(xué)》《人民文學(xué)》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學(xué)畢竟應(yīng)有其特殊的質(zhì)地和要求，不能降低對他們這一代的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這時(shí)，對80后來說，文學(xué)自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時(shí)代精神、當(dāng)下社會(huì)心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因?yàn)檫@些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當(dāng)下，誰能保持必要的獨(dú)立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內(nèi)心的一份純凈，將文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個(gè)文學(xué)概念，是一個(gè)市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡(luò)到這個(gè)概念之下無所謂。真正的文學(xué)不是以年代劃分的。一個(gè)作家，他不樂意自己被劃入任何一個(gè)流派，因?yàn)樽骷?a href="http://icitentertainment.net/zt/zhuiqiu/" title="追求作文">追求藝術(shù)性的獨(dú)一無二。劃分流派，圈定概念是評(píng)論家或者出版商愿意做的事情。因?yàn)檫@樣做對他們都有利。前者是學(xué)術(shù)上的方便，后者則是經(jīng)濟(jì)上的利益趨勢。

馬教授認(rèn)為，80后現(xiàn)象是在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應(yīng)青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種新型文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動(dòng)進(jìn)行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上海《萌芽》雜志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應(yīng)新的環(huán)境下小讀者對于文學(xué)創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學(xué)生的高考情結(jié)和教育弊端，與一些著名高校達(dá)成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學(xué)生參與其中，同時(shí)也引起傳媒、家長以至社會(huì)的普遍關(guān)注。

新概念作文大賽也確實(shí)涌現(xiàn)出一些有天分、有個(gè)性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當(dāng)代青年學(xué)生的生活、學(xué)習(xí)和心理、情感特征，適應(yīng)了他們的閱讀需求和心理，個(gè)性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊(yùn)藏的巨大市場和商機(jī)，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導(dǎo)致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會(huì)上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關(guān)注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運(yùn)作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學(xué)的創(chuàng)作、作家的名譽(yù)提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評(píng)價(jià)中肯而客觀。他認(rèn)為，從動(dòng)輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因?yàn)槠?a href="http://icitentertainment.net/zt/wenxue/" title="文學(xué)作文">文學(xué)藝術(shù)上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學(xué)藝術(shù)上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術(shù)80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當(dāng)今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學(xué)力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學(xué)的范圍，明星，運(yùn)動(dòng)員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來看，80后是特指這個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子，這部分人具有各個(gè)行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會(huì)并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個(gè)早到的階層。這個(gè)階層在幾年內(nèi)處在失業(yè)或者準(zhǔn)失業(yè)狀態(tài)。

社會(huì)學(xué)家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個(gè)階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學(xué)

無論如何，80后文學(xué)的崛起已是事實(shí)，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個(gè)文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考?！渡交ā?005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學(xué)的崛起與現(xiàn)狀》對此進(jìn)行了探討。

目前絕大多數(shù)80后作家依然處在學(xué)藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關(guān)鍵。雖然80后文學(xué)正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認(rèn)，《花城》、《上海文學(xué)》《人民文學(xué)》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學(xué)畢竟應(yīng)有其特殊的質(zhì)地和要求，不能降低對他們這一代的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這時(shí)，對80后來說，文學(xué)自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時(shí)代精神、當(dāng)下社會(huì)心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因?yàn)檫@些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當(dāng)下，誰能保持必要的獨(dú)立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內(nèi)心的一份純凈，將文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個(gè)文學(xué)概念，是一個(gè)市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡(luò)到這個(gè)概念之下無所謂。真正的文學(xué)不是以年代劃分的。一個(gè)作家，他不樂意自己被劃入任何一個(gè)流派，因?yàn)樽骷?a href="http://icitentertainment.net/zt/zhuiqiu/" title="追求作文">追求藝術(shù)性的獨(dú)一無二。劃分流派，圈定概念是評(píng)論家或者出版商愿意做的事情。因?yàn)檫@樣做對他們都有利。前者是學(xué)術(shù)上的方便，后者則是經(jīng)濟(jì)上的利益趨勢。

馬教授認(rèn)為，80后現(xiàn)象是在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應(yīng)青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種新型文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動(dòng)進(jìn)行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應(yīng)新的環(huán)境下小讀者對于文學(xué)創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學(xué)生的高考情結(jié)和教育弊端，與一些著名高校達(dá)成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學(xué)生參與其中，同時(shí)也引起傳媒、家長以至社會(huì)的普遍關(guān)注。

新概念作文大賽也確實(shí)涌現(xiàn)出一些有天分、有個(gè)性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當(dāng)代青年學(xué)生的生活、學(xué)習(xí)和心理、情感特征，適應(yīng)了他們的閱讀需求和心理，個(gè)性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊(yùn)藏的巨大市場和商機(jī)，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導(dǎo)致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會(huì)上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關(guān)注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運(yùn)作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學(xué)的創(chuàng)作、作家的名譽(yù)提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評(píng)價(jià)中肯而客觀。他認(rèn)為，從動(dòng)輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因?yàn)槠?a href="http://icitentertainment.net/zt/wenxue/" title="文學(xué)作文">文學(xué)藝術(shù)上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學(xué)藝術(shù)上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術(shù)80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當(dāng)今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學(xué)力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學(xué)的范圍，明星，運(yùn)動(dòng)員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來看，80后是特指這個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子，這部分人具有各個(gè)行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會(huì)并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個(gè)早到的階層。這個(gè)階層在幾年內(nèi)處在失業(yè)或者準(zhǔn)失業(yè)狀態(tài)。

社會(huì)學(xué)家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個(gè)階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學(xué)

無論如何，80后文學(xué)的崛起已是事實(shí)，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個(gè)文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考?！渡交ā?005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學(xué)的崛起與現(xiàn)狀》對此進(jìn)行了探討。

目前絕大多數(shù)80后作家依然處在學(xué)藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關(guān)鍵。雖然80后文學(xué)正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認(rèn)，《花城》、《上海文學(xué)》《人民文學(xué)》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學(xué)畢竟應(yīng)有其特殊的質(zhì)地和要求，不能降低對他們這一代的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這時(shí)，對80后來說，文學(xué)自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時(shí)代精神、當(dāng)下社會(huì)心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因?yàn)檫@些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當(dāng)下，誰能保持必要的獨(dú)立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內(nèi)心的一份純凈，將文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個(gè)文學(xué)概念，是一個(gè)市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡(luò)到這個(gè)概念之下無所謂。真正的文學(xué)不是以年代劃分的。一個(gè)作家，他不樂意自己被劃入任何一個(gè)流派，因?yàn)樽骷?a href="http://icitentertainment.net/zt/zhuiqiu/" title="追求作文">追求藝術(shù)性的獨(dú)一無二。劃分流派，圈定概念是評(píng)論家或者出版商愿意做的事情。因?yàn)檫@樣做對他們都有利。前者是學(xué)術(shù)上的方便，后者則是經(jīng)濟(jì)上的利益趨勢。

馬教授認(rèn)為，80后現(xiàn)象是在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應(yīng)青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動(dòng)下產(chǎn)生的一種新型文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動(dòng)進(jìn)行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應(yīng)新的環(huán)境下小讀者對于文學(xué)創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學(xué)生的高考情結(jié)和教育弊端，與一些著名高校達(dá)成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學(xué)生參與其中，同時(shí)也引起傳媒、家長以至社會(huì)的普遍關(guān)注。

新概念作文大賽也確實(shí)涌現(xiàn)出一些有天分、有個(gè)性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當(dāng)代青年學(xué)生的生活、學(xué)習(xí)和心理、情感特征，適應(yīng)了他們的閱讀需求和心理，個(gè)性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊(yùn)藏的巨大市場和商機(jī)，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導(dǎo)致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會(huì)上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關(guān)注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運(yùn)作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學(xué)的創(chuàng)作、作家的名譽(yù)提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

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作者：高中高三學(xué)生（1）班 高裳   時(shí)間：2025-1-9 09:59