文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好深度隔閡――《迷失東京》觀后10000字作文？第一次看《迷失東京》是在同學(xué)的電腦上，那時(shí)候我正百無聊賴的對著電腦屏幕玩著一個(gè)弱智的游戲，忽然聽到身后傳來一陣熟悉的音樂聲，一回頭，發(fā)現(xiàn)同學(xué)正點(diǎn)開了一部電影。電影看起來是在日本拍攝的。一個(gè)快要謝頂?shù)闹心晡鞣侥凶?，身上是一種就要老去的的氣息，臉上帶著模糊無奈的表情，徘徊在東京的大街上。以下是羅華玉寫的《深度隔閡――《迷失東京》觀后》范文；

好深度隔閡――《迷失東京》觀后作文10000字概況

• 作者：羅華玉
• 班級：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分70段敘寫
• 更新：2021年01月03日 22時(shí)10分

第一次看《迷失東京》是在同學(xué)的電腦上，那時(shí)候我正百無聊賴的對著電腦屏幕玩著一個(gè)弱智的游戲，忽然聽到身后傳來一陣熟悉的音樂聲，一回頭，發(fā)現(xiàn)同學(xué)正點(diǎn)開了一部電影。

電影看起來是在日本拍攝的。一個(gè)快要謝頂?shù)闹心晡鞣侥凶?，身上是一種就要老去的的氣息，臉上帶著模糊無奈的表情，徘徊在東京的大街上。在他身邊是東京最繁華的街道，巨大的連鎖商店，華麗的酒店高的似看不到盡頭，像有生命一樣矗立在路邊，如同一個(gè)沒有希望的囚籠，店牌上的日語一個(gè)也不認(rèn)識，道旁的霓虹燈閃爍著說不清道不明的色澤，大幅的廣告畫上美艷的日本女子一晃而過。車水馬龍，人往人來，燈紅酒綠，所有的一切都在展現(xiàn)著最現(xiàn)代的大都市的一隅的情狀。在這里，你可以尋找到光怪陸離，美酒，金錢，紅燈區(qū)，浮華，紙醉金迷一系列的關(guān)鍵詞，唯一不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的，就是孤獨(dú)。而在這個(gè)西方男子身上，我們首先所能看到的，就是無可救藥的孤獨(dú)。

這樣的片子一看就讓人覺得郁悶，更因?yàn)槲覍θ毡倦娪暗呐懦猓怨倘挥兴辜嘻?瓊森這樣氣質(zhì)出眾的美女出現(xiàn)，我依舊無法提起興趣，看了一會(huì)兒就掉頭重新完我那個(gè)并不有趣的游戲。玩著玩著，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那種郁悶到無計(jì)可消除的感覺刺激到我或是其他什么原因，總之我回頭再看了同學(xué)的屏幕一眼，剛好看到電影里一段脫衣舞表演。

有點(diǎn)慚愧，當(dāng)時(shí)我就是被這段脫衣舞給吸引住了而把這部影片看完的。在我看來，那段本該香艷的脫衣舞表演居然絲毫不顯色情，就如同看著木偶的機(jī)械的運(yùn)動(dòng)那樣沒有意義，給人的感覺非常奇特。當(dāng)時(shí)就想，這個(gè)導(dǎo)演真是無可限量，居然能把脫衣舞拍攝的那樣隔閡冷漠，別說色情，那一分鐘的時(shí)間連一個(gè)“情”字都沾不上邊，但是卻能吸引人看下去。后來才知道導(dǎo)演索非亞?科波拉出自于如此輝煌的電影世家，才恍然，原來是科波拉家族的優(yōu)秀基因所致。

我驚奇的問同學(xué)：這是什么電影？講得什么？

對床有氣無力的看我一眼，說：不要問我。我不知道。反正都是郁悶。不過情節(jié)上看來，跟花樣年華有些像。

在前一天我們剛剛看完了王家衛(wèi)所有的片子。似乎那段時(shí)間，我們總喜歡用一些深?yuàn)W的虛無縹緲的片子折磨自己。不過那時(shí)候，我們完全不知道索非亞科波拉說自己的靈感來自于王家衛(wèi)這段話。

仔細(xì)想想，迷失東京和王家衛(wèi)的電影確實(shí)很有相似之處。王家衛(wèi)的電影時(shí)常給人一種蕓蕓眾生理悵惘而行地孤寂感，就算你我有緣分遇上，相識，相知，甚至相愛，可那一切的巧合了解只是為了更好的詮釋“有緣無份”四個(gè)字，一切到最后，還是插肩而過，失之交臂。與他們冷漠自閉的外表相反，他們因?yàn)闊o一例外的都有著一顆格外敏感的內(nèi)心。在二者的鏡頭中，展現(xiàn)都是大都市里行走的魅影。

在《迷失東京》里我們看到，科波拉和王家衛(wèi)所面臨的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差異，使得這部片子有了更為廣泛和深刻的東西。王家衛(wèi)的世界，較為狹窄，他本人到底是植根于香港這塊土地上長起來的苗子，所以他在自己的七部電影中不厭其煩的述說自己的香港情節(jié)；科波拉則不同，我不是說她的認(rèn)知王家衛(wèi)更為廣闊，而是說她足夠年輕，又身為女導(dǎo)演，而且長在美國這樣一個(gè)大雜燴一樣的地方，所以在選擇電影題材的時(shí)候自然有偏差。

我敢說，這部片子倘如不是在日本拍攝的，那么它一定拿不到這么多奧斯卡提名。文化和民族的背景永遠(yuǎn)是造成人跟人不同的最深沉的原因。當(dāng)我看到影片的主演鮑勃?哈里斯在日本生活不適應(yīng)的許多細(xì)節(jié)的時(shí)候，更是由衷地感覺莫名的情緒。大約每一個(gè)在異國他鄉(xiāng)的人都曾經(jīng)感覺到那樣的無助和不習(xí)慣。然而就算多么不習(xí)慣，被取代的依舊是生活的意旨，我們有什么權(quán)力挑三揀四呢。鮑勃?哈里斯于是費(fèi)力的想要融入日本人的生活?；蛟S不能說是融入，他只是希望更了解這個(gè)地方一些，于是他在夏洛蒂的帶領(lǐng)下盡力做得像一個(gè)日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃著日本料理，學(xué)習(xí)日本青年，把頭發(fā)染成光怪陸離的斑斕顏色，像日本男人一樣去紅燈區(qū)觀看誘人的脫衣舞。最后，他們甚至去最代表日本傳統(tǒng)的京都游歷，在京都的古老大街上踟躕行走，穿著和服的日本新娘從他們身邊經(jīng)過――一切看起來都是如此虛假和絕望，他們的行為如同缺了水的魚在岸邊掙扎――不論如何的努力，這一切在我看來，都是徒勞。文化的異向從根本上決定了他不可能融入到他們之間。這樣費(fèi)力的掙扎也不愿離開，或許是為了躲避不得不面對的現(xiàn)實(shí)，而日本是一個(gè)很適合迷失的地方。

第一次看《迷失東京》是在同學(xué)的電腦上，那時(shí)候我正百無聊賴的對著電腦屏幕玩著一個(gè)弱智的游戲，忽然聽到身后傳來一陣熟悉的音樂聲，一回頭，發(fā)現(xiàn)同學(xué)正點(diǎn)開了一部電影。

電影看起來是在日本拍攝的。一個(gè)快要謝頂?shù)闹心晡鞣侥凶樱砩鲜且环N就要老去的的氣息，臉上帶著模糊無奈的表情，徘徊在東京的大街上。在他身邊是東京最繁華的街道，巨大的連鎖商店，華麗的酒店高的似看不到盡頭，像有生命一樣矗立在路邊，如同一個(gè)沒有希望的囚籠，店牌上的日語一個(gè)也不認(rèn)識，道旁的霓虹燈閃爍著說不清道不明的色澤，大幅的廣告畫上美艷的日本女子一晃而過。車水馬龍，人往人來，燈紅酒綠，所有的一切都在展現(xiàn)著最現(xiàn)代的大都市的一隅的情狀。在這里，你可以尋找到光怪陸離，美酒，金錢，紅燈區(qū)，浮華，紙醉金迷一系列的關(guān)鍵詞，唯一不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的，就是孤獨(dú)。而在這個(gè)西方男子身上，我們首先所能看到的，就是無可救藥的孤獨(dú)。

這樣的片子一看就讓人覺得郁悶，更因?yàn)槲覍θ毡倦娪暗呐懦?，所以固然有斯嘉?瓊森這樣氣質(zhì)出眾的美女出現(xiàn)，我依舊無法提起興趣，看了一會(huì)兒就掉頭重新完我那個(gè)并不有趣的游戲。玩著玩著，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那種郁悶到無計(jì)可消除的感覺刺激到我或是其他什么原因，總之我回頭再看了同學(xué)的屏幕一眼，剛好看到電影里一段脫衣舞表演。

有點(diǎn)慚愧，當(dāng)時(shí)我就是被這段脫衣舞給吸引住了而把這部影片看完的。在我看來，那段本該香艷的脫衣舞表演居然絲毫不顯色情，就如同看著木偶的機(jī)械的運(yùn)動(dòng)那樣沒有意義，給人的感覺非常奇特。當(dāng)時(shí)就想，這個(gè)導(dǎo)演真是無可限量，居然能把脫衣舞拍攝的那樣隔閡冷漠，別說色情，那一分鐘的時(shí)間連一個(gè)“情”字都沾不上邊，但是卻能吸引人看下去。后來才知道導(dǎo)演索非亞?科波拉出自于如此輝煌的電影世家，才恍然，原來是科波拉家族的優(yōu)秀基因所致。

我驚奇的問同學(xué)：這是什么電影？講得什么？

對床有氣無力的看我一眼，說：不要問我。我不知道。反正都是郁悶。不過情節(jié)上看來，跟花樣年華有些像。

在前一天我們剛剛看完了王家衛(wèi)所有的片子。似乎那段時(shí)間，我們總喜歡用一些深?yuàn)W的虛無縹緲的片子折磨自己。不過那時(shí)候，我們完全不知道索非亞科波拉說自己的靈感來自于王家衛(wèi)這段話。

仔細(xì)想想，迷失東京和王家衛(wèi)的電影確實(shí)很有相似之處。王家衛(wèi)的電影時(shí)常給人一種蕓蕓眾生理悵惘而行地孤寂感，就算你我有緣分遇上，相識，相知，甚至相愛，可那一切的巧合了解只是為了更好的詮釋“有緣無份”四個(gè)字，一切到最后，還是插肩而過，失之交臂。與他們冷漠自閉的外表相反，他們因?yàn)闊o一例外的都有著一顆格外敏感的內(nèi)心。在二者的鏡頭中，展現(xiàn)都是大都市里行走的魅影。

在《迷失東京》里我們看到，科波拉和王家衛(wèi)所面臨的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差異，使得這部片子有了更為廣泛和深刻的東西。王家衛(wèi)的世界，較為狹窄，他本人到底是植根于香港這塊土地上長起來的苗子，所以他在自己的七部電影中不厭其煩的述說自己的香港情節(jié)；科波拉則不同，我不是說她的認(rèn)知王家衛(wèi)更為廣闊，而是說她足夠年輕，又身為女導(dǎo)演，而且長在美國這樣一個(gè)大雜燴一樣的地方，所以在選擇電影題材的時(shí)候自然有偏差。

我敢說，這部片子倘如不是在日本拍攝的，那么它一定拿不到這么多奧斯卡提名。文化和民族的背景永遠(yuǎn)是造成人跟人不同的最深沉的原因。當(dāng)我看到影片的主演鮑勃?哈里斯在日本生活不適應(yīng)的許多細(xì)節(jié)的時(shí)候，更是由衷地感覺莫名的情緒。大約每一個(gè)在異國他鄉(xiāng)的人都曾經(jīng)感覺到那樣的無助和不習(xí)慣。然而就算多么不習(xí)慣，被取代的依舊是生活的意旨，我們有什么權(quán)力挑三揀四呢。鮑勃?哈里斯于是費(fèi)力的想要融入日本人的生活?；蛟S不能說是融入，他只是希望更了解這個(gè)地方一些，于是他在夏洛蒂的帶領(lǐng)下盡力做得像一個(gè)日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃著日本料理，學(xué)習(xí)日本青年，把頭發(fā)染成光怪陸離的斑斕顏色，像日本男人一樣去紅燈區(qū)觀看誘人的脫衣舞。最后，他們甚至去最代表日本傳統(tǒng)的京都游歷，在京都的古老大街上踟躕行走，穿著和服的日本新娘從他們身邊經(jīng)過――一切看起來都是如此虛假和絕望，他們的行為如同缺了水的魚在岸邊掙扎――不論如何的努力，這一切在我看來，都是徒勞。文化的異向從根本上決定了他不可能融入到他們之間。這樣費(fèi)力的掙扎也不愿離開，或許是為了躲避不得不面對的現(xiàn)實(shí)，而日本是一個(gè)很適合迷失的地方。

第一次看《迷失東京》是在同學(xué)的電腦上，那時(shí)候我正百無聊賴的對著電腦屏幕玩著一個(gè)弱智的游戲，忽然聽到身后傳來一陣熟悉的音樂聲，一回頭，發(fā)現(xiàn)同學(xué)正點(diǎn)開了一部電影。

電影看起來是在日本拍攝的。一個(gè)快要謝頂?shù)闹心晡鞣侥凶?，身上是一種就要老去的的氣息，臉上帶著模糊無奈的表情，徘徊在東京的大街上。在他身邊是東京最繁華的街道，巨大的連鎖商店，華麗的酒店高的似看不到盡頭，像有生命一樣矗立在路邊，如同一個(gè)沒有希望的囚籠，店牌上的日語一個(gè)也不認(rèn)識，道旁的霓虹燈閃爍著說不清道不明的色澤，大幅的廣告畫上美艷的日本女子一晃而過。車水馬龍，人往人來，燈紅酒綠，所有的一切都在展現(xiàn)著最現(xiàn)代的大都市的一隅的情狀。在這里，你可以尋找到光怪陸離，美酒，金錢，紅燈區(qū)，浮華，紙醉金迷一系列的關(guān)鍵詞，唯一不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的，就是孤獨(dú)。而在這個(gè)西方男子身上，我們首先所能看到的，就是無可救藥的孤獨(dú)。

這樣的片子一看就讓人覺得郁悶，更因?yàn)槲覍θ毡倦娪暗呐懦猓怨倘挥兴辜嘻?瓊森這樣氣質(zhì)出眾的美女出現(xiàn)，我依舊無法提起興趣，看了一會(huì)兒就掉頭重新完我那個(gè)并不有趣的游戲。玩著玩著，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那種郁悶到無計(jì)可消除的感覺刺激到我或是其他什么原因，總之我回頭再看了同學(xué)的屏幕一眼，剛好看到電影里一段脫衣舞表演。

有點(diǎn)慚愧，當(dāng)時(shí)我就是被這段脫衣舞給吸引住了而把這部影片看完的。在我看來，那段本該香艷的脫衣舞表演居然絲毫不顯色情，就如同看著木偶的機(jī)械的運(yùn)動(dòng)那樣沒有意義，給人的感覺非常奇特。當(dāng)時(shí)就想，這個(gè)導(dǎo)演真是無可限量，居然能把脫衣舞拍攝的那樣隔閡冷漠，別說色情，那一分鐘的時(shí)間連一個(gè)“情”字都沾不上邊，但是卻能吸引人看下去。后來才知道導(dǎo)演索非亞?科波拉出自于如此輝煌的電影世家，才恍然，原來是科波拉家族的優(yōu)秀基因所致。

我驚奇的問同學(xué)：這是什么電影？講得什么？

對床有氣無力的看我一眼，說：不要問我。我不知道。反正都是郁悶。不過情節(jié)上看來，跟花樣年華有些像。

在前一天我們剛剛看完了王家衛(wèi)所有的片子。似乎那段時(shí)間，我們總喜歡用一些深?yuàn)W的虛無縹緲的片子折磨自己。不過那時(shí)候，我們完全不知道索非亞科波拉說自己的靈感來自于王家衛(wèi)這段話。

仔細(xì)想想，迷失東京和王家衛(wèi)的電影確實(shí)很有相似之處。王家衛(wèi)的電影時(shí)常給人一種蕓蕓眾生理悵惘而行地孤寂感，就算你我有緣分遇上，相識，相知，甚至相愛，可那一切的巧合了解只是為了更好的詮釋“有緣無份”四個(gè)字，一切到最后，還是插肩而過，失之交臂。與他們冷漠自閉的外表相反，他們因?yàn)闊o一例外的都有著一顆格外敏感的內(nèi)心。在二者的鏡頭中，展現(xiàn)都是大都市里行走的魅影。

在《迷失東京》里我們看到，科波拉和王家衛(wèi)所面臨的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差異，使得這部片子有了更為廣泛和深刻的東西。王家衛(wèi)的世界，較為狹窄，他本人到底是植根于香港這塊土地上長起來的苗子，所以他在自己的七部電影中不厭其煩的述說自己的香港情節(jié)；科波拉則不同，我不是說她的認(rèn)知王家衛(wèi)更為廣闊，而是說她足夠年輕，又身為女導(dǎo)演，而且長在美國這樣一個(gè)大雜燴一樣的地方，所以在選擇電影題材的時(shí)候自然有偏差。

我敢說，這部片子倘如不是在日本拍攝的，那么它一定拿不到這么多奧斯卡提名。文化和民族的背景永遠(yuǎn)是造成人跟人不同的最深沉的原因。當(dāng)我看到影片的主演鮑勃?哈里斯在日本生活不適應(yīng)的許多細(xì)節(jié)的時(shí)候，更是由衷地感覺莫名的情緒。大約每一個(gè)在異國他鄉(xiāng)的人都曾經(jīng)感覺到那樣的無助和不習(xí)慣。然而就算多么不習(xí)慣，被取代的依舊是生活的意旨，我們有什么權(quán)力挑三揀四呢。鮑勃?哈里斯于是費(fèi)力的想要融入日本人的生活?；蛟S不能說是融入，他只是希望更了解這個(gè)地方一些，于是他在夏洛蒂的帶領(lǐng)下盡力做得像一個(gè)日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃著日本料理，學(xué)習(xí)日本青年，把頭發(fā)染成光怪陸離的斑斕顏色，像日本男人一樣去紅燈區(qū)觀看誘人的脫衣舞。最后，他們甚至去最代表日本傳統(tǒng)的京都游歷，在京都的古老大街上踟躕行走，穿著和服的日本新娘從他們身邊經(jīng)過――一切看起來都是如此虛假和絕望，他們的行為如同缺了水的魚在岸邊掙扎――不論如何的努力，這一切在我看來，都是徒勞。文化的異向從根本上決定了他不可能融入到他們之間。這樣費(fèi)力的掙扎也不愿離開，或許是為了躲避不得不面對的現(xiàn)實(shí)，而日本是一個(gè)很適合迷失的地方。

第一次看《迷失東京》是在同學(xué)的電腦上，那時(shí)候我正百無聊賴的對著電腦屏幕玩著一個(gè)弱智的游戲，忽然聽到身后傳來一陣熟悉的音樂聲，一回頭，發(fā)現(xiàn)同學(xué)正點(diǎn)開了一部電影。

電影看起來是在日本拍攝的。一個(gè)快要謝頂?shù)闹心晡鞣侥凶樱砩鲜且环N就要老去的的氣息，臉上帶著模糊無奈的表情，徘徊在東京的大街上。在他身邊是東京最繁華的街道，巨大的連鎖商店，華麗的酒店高的似看不到盡頭，像有生命一樣矗立在路邊，如同一個(gè)沒有希望的囚籠，店牌上的日語一個(gè)也不認(rèn)識，道旁的霓虹燈閃爍著說不清道不明的色澤，大幅的廣告畫上美艷的日本女子一晃而過。車水馬龍，人往人來，燈紅酒綠，所有的一切都在展現(xiàn)著最現(xiàn)代的大都市的一隅的情狀。在這里，你可以尋找到光怪陸離，美酒，金錢，紅燈區(qū)，浮華，紙醉金迷一系列的關(guān)鍵詞，唯一不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的，就是孤獨(dú)。而在這個(gè)西方男子身上，我們首先所能看到的，就是無可救藥的孤獨(dú)。

這樣的片子一看就讓人覺得郁悶，更因?yàn)槲覍θ毡倦娪暗呐懦猓怨倘挥兴辜嘻?瓊森這樣氣質(zhì)出眾的美女出現(xiàn)，我依舊無法提起興趣，看了一會(huì)兒就掉頭重新完我那個(gè)并不有趣的游戲。玩著玩著，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那種郁悶到無計(jì)可消除的感覺刺激到我或是其他什么原因，總之我回頭再看了同學(xué)的屏幕一眼，剛好看到電影里一段脫衣舞表演。

有點(diǎn)慚愧，當(dāng)時(shí)我就是被這段脫衣舞給吸引住了而把這部影片看完的。在我看來，那段本該香艷的脫衣舞表演居然絲毫不顯色情，就如同看著木偶的機(jī)械的運(yùn)動(dòng)那樣沒有意義，給人的感覺非常奇特。當(dāng)時(shí)就想，這個(gè)導(dǎo)演真是無可限量，居然能把脫衣舞拍攝的那樣隔閡冷漠，別說色情，那一分鐘的時(shí)間連一個(gè)“情”字都沾不上邊，但是卻能吸引人看下去。后來才知道導(dǎo)演索非亞?科波拉出自于如此輝煌的電影世家，才恍然，原來是科波拉家族的優(yōu)秀基因所致。

我驚奇的問同學(xué)：這是什么電影？講得什么？

對床有氣無力的看我一眼，說：不要問我。我不知道。反正都是郁悶。不過情節(jié)上看來，跟花樣年華有些像。

在前一天我們剛剛看完了王家衛(wèi)所有的片子。似乎那段時(shí)間，我們總喜歡用一些深?yuàn)W的虛無縹緲的片子折磨自己。不過那時(shí)候，我們完全不知道索非亞科波拉說自己的靈感來自于王家衛(wèi)這段話。

仔細(xì)想想，迷失東京和王家衛(wèi)的電影確實(shí)很有相似之處。王家衛(wèi)的電影時(shí)常給人一種蕓蕓眾生理悵惘而行地孤寂感，就算你我有緣分遇上，相識，相知，甚至相愛，可那一切的巧合了解只是為了更好的詮釋“有緣無份”四個(gè)字，一切到最后，還是插肩而過，失之交臂。與他們冷漠自閉的外表相反，他們因?yàn)闊o一例外的都有著一顆格外敏感的內(nèi)心。在二者的鏡頭中，展現(xiàn)都是大都市里行走的魅影。

在《迷失東京》里我們看到，科波拉和王家衛(wèi)所面臨的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差異，使得這部片子有了更為廣泛和深刻的東西。王家衛(wèi)的世界，較為狹窄，他本人到底是植根于香港這塊土地上長起來的苗子，所以他在自己的七部電影中不厭其煩的述說自己的香港情節(jié)；科波拉則不同，我不是說她的認(rèn)知王家衛(wèi)更為廣闊，而是說她足夠年輕，又身為女導(dǎo)演，而且長在美國這樣一個(gè)大雜燴一樣的地方，所以在選擇電影題材的時(shí)候自然有偏差。

我敢說，這部片子倘如不是在日本拍攝的，那么它一定拿不到這么多奧斯卡提名。文化和民族的背景永遠(yuǎn)是造成人跟人不同的最深沉的原因。當(dāng)我看到影片的主演鮑勃?哈里斯在日本生活不適應(yīng)的許多細(xì)節(jié)的時(shí)候，更是由衷地感覺莫名的情緒。大約每一個(gè)在異國他鄉(xiāng)的人都曾經(jīng)感覺到那樣的無助和不習(xí)慣。然而就算多么不習(xí)慣，被取代的依舊是生活的意旨，我們有什么權(quán)力挑三揀四呢。鮑勃?哈里斯于是費(fèi)力的想要融入日本人的生活?；蛟S不能說是融入，他只是希望更了解這個(gè)地方一些，于是他在夏洛蒂的帶領(lǐng)下盡力做得像一個(gè)日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃著日本料理，學(xué)習(xí)日本青年，把頭發(fā)染成光怪陸離的斑斕顏色，像日本男人一樣去紅燈區(qū)觀看誘人的脫衣舞。最后，他們甚至去最代表日本傳統(tǒng)的京都游歷，在京都的古老大街上踟躕行走，穿著和服的日本新娘從他們身邊經(jīng)過――一切看起來都是如此虛假和絕望，他們的行為如同缺了水的魚在岸邊掙扎――不論如何的努力，這一切在我看來，都是徒勞。文化的異向從根本上決定了他不可能融入到他們之間。這樣費(fèi)力的掙扎也不愿離開，或許是為了躲避不得不面對的現(xiàn)實(shí)，而日本是一個(gè)很適合迷失的地方。

第一次看《迷失東京》是在同學(xué)的電腦上，那時(shí)候我正百無聊賴的對著電腦屏幕玩著一個(gè)弱智的游戲，忽然聽到身后傳來一陣熟悉的音樂聲，一回頭，發(fā)現(xiàn)同學(xué)正點(diǎn)開了一部電影。

電影看起來是在日本拍攝的。一個(gè)快要謝頂?shù)闹心晡鞣侥凶樱砩鲜且环N就要老去的的氣息，臉上帶著模糊無奈的表情，徘徊在東京的大街上。在他身邊是東京最繁華的街道，巨大的連鎖商店，華麗的酒店高的似看不到盡頭，像有生命一樣矗立在路邊，如同一個(gè)沒有希望的囚籠，店牌上的日語一個(gè)也不認(rèn)識，道旁的霓虹燈閃爍著說不清道不明的色澤，大幅的廣告畫上美艷的日本女子一晃而過。車水馬龍，人往人來，燈紅酒綠，所有的一切都在展現(xiàn)著最現(xiàn)代的大都市的一隅的情狀。在這里，你可以尋找到光怪陸離，美酒，金錢，紅燈區(qū)，浮華，紙醉金迷一系列的關(guān)鍵詞，唯一不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的，就是孤獨(dú)。而在這個(gè)西方男子身上，我們首先所能看到的，就是無可救藥的孤獨(dú)。

這樣的片子一看就讓人覺得郁悶，更因?yàn)槲覍θ毡倦娪暗呐懦?，所以固然有斯嘉?瓊森這樣氣質(zhì)出眾的美女出現(xiàn)，我依舊無法提起興趣，看了一會(huì)兒就掉頭重新完我那個(gè)并不有趣的游戲。玩著玩著，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那種郁悶到無計(jì)可消除的感覺刺激到我或是其他什么原因，總之我回頭再看了同學(xué)的屏幕一眼，剛好看到電影里一段脫衣舞表演。

有點(diǎn)慚愧，當(dāng)時(shí)我就是被這段脫衣舞給吸引住了而把這部影片看完的。在我看來，那段本該香艷的脫衣舞表演居然絲毫不顯色情，就如同看著木偶的機(jī)械的運(yùn)動(dòng)那樣沒有意義，給人的感覺非常奇特。當(dāng)時(shí)就想，這個(gè)導(dǎo)演真是無可限量，居然能把脫衣舞拍攝的那樣隔閡冷漠，別說色情，那一分鐘的時(shí)間連一個(gè)“情”字都沾不上邊，但是卻能吸引人看下去。后來才知道導(dǎo)演索非亞?科波拉出自于如此輝煌的電影世家，才恍然，原來是科波拉家族的優(yōu)秀基因所致。

我驚奇的問同學(xué)：這是什么電影？講得什么？

對床有氣無力的看我一眼，說：不要問我。我不知道。反正都是郁悶。不過情節(jié)上看來，跟花樣年華有些像。

在前一天我們剛剛看完了王家衛(wèi)所有的片子。似乎那段時(shí)間，我們總喜歡用一些深?yuàn)W的虛無縹緲的片子折磨自己。不過那時(shí)候，我們完全不知道索非亞科波拉說自己的靈感來自于王家衛(wèi)這段話。

仔細(xì)想想，迷失東京和王家衛(wèi)的電影確實(shí)很有相似之處。王家衛(wèi)的電影時(shí)常給人一種蕓蕓眾生理悵惘而行地孤寂感，就算你我有緣分遇上，相識，相知，甚至相愛，可那一切的巧合了解只是為了更好的詮釋“有緣無份”四個(gè)字，一切到最后，還是插肩而過，失之交臂。與他們冷漠自閉的外表相反，他們因?yàn)闊o一例外的都有著一顆格外敏感的內(nèi)心。在二者的鏡頭中，展現(xiàn)都是大都市里行走的魅影。

在《迷失東京》里我們看到，科波拉和王家衛(wèi)所面臨的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差異，使得這部片子有了更為廣泛和深刻的東西。王家衛(wèi)的世界，較為狹窄，他本人到底是植根于香港這塊土地上長起來的苗子，所以他在自己的七部電影中不厭其煩的述說自己的香港情節(jié)；科波拉則不同，我不是說她的認(rèn)知王家衛(wèi)更為廣闊，而是說她足夠年輕，又身為女導(dǎo)演，而且長在美國這樣一個(gè)大雜燴一樣的地方，所以在選擇電影題材的時(shí)候自然有偏差。

我敢說，這部片子倘如不是在日本拍攝的，那么它一定拿不到這么多奧斯卡提名。文化和民族的背景永遠(yuǎn)是造成人跟人不同的最深沉的原因。當(dāng)我看到影片的主演鮑勃?哈里斯在日本生活不適應(yīng)的許多細(xì)節(jié)的時(shí)候，更是由衷地感覺莫名的情緒。大約每一個(gè)在異國他鄉(xiāng)的人都曾經(jīng)感覺到那樣的無助和不習(xí)慣。然而就算多么不習(xí)慣，被取代的依舊是生活的意旨，我們有什么權(quán)力挑三揀四呢。鮑勃?哈里斯于是費(fèi)力的想要融入日本人的生活?；蛟S不能說是融入，他只是希望更了解這個(gè)地方一些，于是他在夏洛蒂的帶領(lǐng)下盡力做得像一個(gè)日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃著日本料理，學(xué)習(xí)日本青年，把頭發(fā)染成光怪陸離的斑斕顏色，像日本男人一樣去紅燈區(qū)觀看誘人的脫衣舞。最后，他們甚至去最代表日本傳統(tǒng)的京都游歷，在京都的古老大街上踟躕行走，穿著和服的日本新娘從他們身邊經(jīng)過――一切看起來都是如此虛假和絕望，他們的行為如同缺了水的魚在岸邊掙扎――不論如何的努力，這一切在我看來，都是徒勞。文化的異向從根本上決定了他不可能融入到他們之間。這樣費(fèi)力的掙扎也不愿離開，或許是為了躲避不得不面對的現(xiàn)實(shí)，而日本是一個(gè)很適合迷失的地方。

第一次看《迷失東京》是在同學(xué)的電腦上，那時(shí)候我正百無聊賴的對著電腦屏幕玩著一個(gè)弱智的游戲，忽然聽到身后傳來一陣熟悉的音樂聲，一回頭，發(fā)現(xiàn)同學(xué)正點(diǎn)開了一部電影。

電影看起來是在日本拍攝的。一個(gè)快要謝頂?shù)闹心晡鞣侥凶樱砩鲜且环N就要老去的的氣息，臉上帶著模糊無奈的表情，徘徊在東京的大街上。在他身邊是東京最繁華的街道，巨大的連鎖商店，華麗的酒店高的似看不到盡頭，像有生命一樣矗立在路邊，如同一個(gè)沒有希望的囚籠，店牌上的日語一個(gè)也不認(rèn)識，道旁的霓虹燈閃爍著說不清道不明的色澤，大幅的廣告畫上美艷的日本女子一晃而過。車水馬龍，人往人來，燈紅酒綠，所有的一切都在展現(xiàn)著最現(xiàn)代的大都市的一隅的情狀。在這里，你可以尋找到光怪陸離，美酒，金錢，紅燈區(qū)，浮華，紙醉金迷一系列的關(guān)鍵詞，唯一不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的，就是孤獨(dú)。而在這個(gè)西方男子身上，我們首先所能看到的，就是無可救藥的孤獨(dú)。

這樣的片子一看就讓人覺得郁悶，更因?yàn)槲覍θ毡倦娪暗呐懦?，所以固然有斯嘉?瓊森這樣氣質(zhì)出眾的美女出現(xiàn)，我依舊無法提起興趣，看了一會(huì)兒就掉頭重新完我那個(gè)并不有趣的游戲。玩著玩著，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那種郁悶到無計(jì)可消除的感覺刺激到我或是其他什么原因，總之我回頭再看了同學(xué)的屏幕一眼，剛好看到電影里一段脫衣舞表演。

有點(diǎn)慚愧，當(dāng)時(shí)我就是被這段脫衣舞給吸引住了而把這部影片看完的。在我看來，那段本該香艷的脫衣舞表演居然絲毫不顯色情，就如同看著木偶的機(jī)械的運(yùn)動(dòng)那樣沒有意義，給人的感覺非常奇特。當(dāng)時(shí)就想，這個(gè)導(dǎo)演真是無可限量，居然能把脫衣舞拍攝的那樣隔閡冷漠，別說色情，那一分鐘的時(shí)間連一個(gè)“情”字都沾不上邊，但是卻能吸引人看下去。后來才知道導(dǎo)演索非亞?科波拉出自于如此輝煌的電影世家，才恍然，原來是科波拉家族的優(yōu)秀基因所致。

我驚奇的問同學(xué)：這是什么電影？講得什么？

對床有氣無力的看我一眼，說：不要問我。我不知道。反正都是郁悶。不過情節(jié)上看來，跟花樣年華有些像。

在前一天我們剛剛看完了王家衛(wèi)所有的片子。似乎那段時(shí)間，我們總喜歡用一些深?yuàn)W的虛無縹緲的片子折磨自己。不過那時(shí)候，我們完全不知道索非亞科波拉說自己的靈感來自于王家衛(wèi)這段話。

仔細(xì)想想，迷失東京和王家衛(wèi)的電影確實(shí)很有相似之處。王家衛(wèi)的電影時(shí)常給人一種蕓蕓眾生理悵惘而行地孤寂感，就算你我有緣分遇上，相識，相知，甚至相愛，可那一切的巧合了解只是為了更好的詮釋“有緣無份”四個(gè)字，一切到最后，還是插肩而過，失之交臂。與他們冷漠自閉的外表相反，他們因?yàn)闊o一例外的都有著一顆格外敏感的內(nèi)心。在二者的鏡頭中，展現(xiàn)都是大都市里行走的魅影。

在《迷失東京》里我們看到，科波拉和王家衛(wèi)所面臨的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差異，使得這部片子有了更為廣泛和深刻的東西。王家衛(wèi)的世界，較為狹窄，他本人到底是植根于香港這塊土地上長起來的苗子，所以他在自己的七部電影中不厭其煩的述說自己的香港情節(jié)；科波拉則不同，我不是說她的認(rèn)知王家衛(wèi)更為廣闊，而是說她足夠年輕，又身為女導(dǎo)演，而且長在美國這樣一個(gè)大雜燴一樣的地方，所以在選擇電影題材的時(shí)候自然有偏差。

我敢說，這部片子倘如不是在日本拍攝的，那么它一定拿不到這么多奧斯卡提名。文化和民族的背景永遠(yuǎn)是造成人跟人不同的最深沉的原因。當(dāng)我看到影片的主演鮑勃?哈里斯在日本生活不適應(yīng)的許多細(xì)節(jié)的時(shí)候，更是由衷地感覺莫名的情緒。大約每一個(gè)在異國他鄉(xiāng)的人都曾經(jīng)感覺到那樣的無助和不習(xí)慣。然而就算多么不習(xí)慣，被取代的依舊是生活的意旨，我們有什么權(quán)力挑三揀四呢。鮑勃?哈里斯于是費(fèi)力的想要融入日本人的生活?；蛟S不能說是融入，他只是希望更了解這個(gè)地方一些，于是他在夏洛蒂的帶領(lǐng)下盡力做得像一個(gè)日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃著日本料理，學(xué)習(xí)日本青年，把頭發(fā)染成光怪陸離的斑斕顏色，像日本男人一樣去紅燈區(qū)觀看誘人的脫衣舞。最后，他們甚至去最代表日本傳統(tǒng)的京都游歷，在京都的古老大街上踟躕行走，穿著和服的日本新娘從他們身邊經(jīng)過――一切看起來都是如此虛假和絕望，他們的行為如同缺了水的魚在岸邊掙扎――不論如何的努力，這一切在我看來，都是徒勞。文化的異向從根本上決定了他不可能融入到他們之間。這樣費(fèi)力的掙扎也不愿離開，或許是為了躲避不得不面對的現(xiàn)實(shí)，而日本是一個(gè)很適合迷失的地方。

第一次看《迷失東京》是在同學(xué)的電腦上，那時(shí)候我正百無聊賴的對著電腦屏幕玩著一個(gè)弱智的游戲，忽然聽到身后傳來一陣熟悉的音樂聲，一回頭，發(fā)現(xiàn)同學(xué)正點(diǎn)開了一部電影。

電影看起來是在日本拍攝的。一個(gè)快要謝頂?shù)闹心晡鞣侥凶?，身上是一種就要老去的的氣息，臉上帶著模糊無奈的表情，徘徊在東京的大街上。在他身邊是東京最繁華的街道，巨大的連鎖商店，華麗的酒店高的似看不到盡頭，像有生命一樣矗立在路邊，如同一個(gè)沒有希望的囚籠，店牌上的日語一個(gè)也不認(rèn)識，道旁的霓虹燈閃爍著說不清道不明的色澤，大幅的廣告畫上美艷的日本女子一晃而過。車水馬龍，人往人來，燈紅酒綠，所有的一切都在展現(xiàn)著最現(xiàn)代的大都市的一隅的情狀。在這里，你可以尋找到光怪陸離，美酒，金錢，紅燈區(qū)，浮華，紙醉金迷一系列的關(guān)鍵詞，唯一不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的，就是孤獨(dú)。而在這個(gè)西方男子身上，我們首先所能看到的，就是無可救藥的孤獨(dú)。

這樣的片子一看就讓人覺得郁悶，更因?yàn)槲覍θ毡倦娪暗呐懦猓怨倘挥兴辜嘻?瓊森這樣氣質(zhì)出眾的美女出現(xiàn)，我依舊無法提起興趣，看了一會(huì)兒就掉頭重新完我那個(gè)并不有趣的游戲。玩著玩著，到底是心有不甘，也不知道是不是影片中的主角身上那種郁悶到無計(jì)可消除的感覺刺激到我或是其他什么原因，總之我回頭再看了同學(xué)的屏幕一眼，剛好看到電影里一段脫衣舞表演。

有點(diǎn)慚愧，當(dāng)時(shí)我就是被這段脫衣舞給吸引住了而把這部影片看完的。在我看來，那段本該香艷的脫衣舞表演居然絲毫不顯色情，就如同看著木偶的機(jī)械的運(yùn)動(dòng)那樣沒有意義，給人的感覺非常奇特。當(dāng)時(shí)就想，這個(gè)導(dǎo)演真是無可限量，居然能把脫衣舞拍攝的那樣隔閡冷漠，別說色情，那一分鐘的時(shí)間連一個(gè)“情”字都沾不上邊，但是卻能吸引人看下去。后來才知道導(dǎo)演索非亞?科波拉出自于如此輝煌的電影世家，才恍然，原來是科波拉家族的優(yōu)秀基因所致。

我驚奇的問同學(xué)：這是什么電影？講得什么？

對床有氣無力的看我一眼，說：不要問我。我不知道。反正都是郁悶。不過情節(jié)上看來，跟花樣年華有些像。

在前一天我們剛剛看完了王家衛(wèi)所有的片子。似乎那段時(shí)間，我們總喜歡用一些深?yuàn)W的虛無縹緲的片子折磨自己。不過那時(shí)候，我們完全不知道索非亞科波拉說自己的靈感來自于王家衛(wèi)這段話。

仔細(xì)想想，迷失東京和王家衛(wèi)的電影確實(shí)很有相似之處。王家衛(wèi)的電影時(shí)常給人一種蕓蕓眾生理悵惘而行地孤寂感，就算你我有緣分遇上，相識，相知，甚至相愛，可那一切的巧合了解只是為了更好的詮釋“有緣無份”四個(gè)字，一切到最后，還是插肩而過，失之交臂。與他們冷漠自閉的外表相反，他們因?yàn)闊o一例外的都有著一顆格外敏感的內(nèi)心。在二者的鏡頭中，展現(xiàn)都是大都市里行走的魅影。

在《迷失東京》里我們看到，科波拉和王家衛(wèi)所面臨的，亦不是完全相同的世界。在前者的世界中，由于文化和民族的差異，使得這部片子有了更為廣泛和深刻的東西。王家衛(wèi)的世界，較為狹窄，他本人到底是植根于香港這塊土地上長起來的苗子，所以他在自己的七部電影中不厭其煩的述說自己的香港情節(jié)；科波拉則不同，我不是說她的認(rèn)知王家衛(wèi)更為廣闊，而是說她足夠年輕，又身為女導(dǎo)演，而且長在美國這樣一個(gè)大雜燴一樣的地方，所以在選擇電影題材的時(shí)候自然有偏差。

我敢說，這部片子倘如不是在日本拍攝的，那么它一定拿不到這么多奧斯卡提名。文化和民族的背景永遠(yuǎn)是造成人跟人不同的最深沉的原因。當(dāng)我看到影片的主演鮑勃?哈里斯在日本生活不適應(yīng)的許多細(xì)節(jié)的時(shí)候，更是由衷地感覺莫名的情緒。大約每一個(gè)在異國他鄉(xiāng)的人都曾經(jīng)感覺到那樣的無助和不習(xí)慣。然而就算多么不習(xí)慣，被取代的依舊是生活的意旨，我們有什么權(quán)力挑三揀四呢。鮑勃?哈里斯于是費(fèi)力的想要融入日本人的生活?；蛟S不能說是融入，他只是希望更了解這個(gè)地方一些，于是他在夏洛蒂的帶領(lǐng)下盡力做得像一個(gè)日本人，出入酒吧，KTV，平和的吃著日本料理，學(xué)習(xí)日本青年，把頭發(fā)染成光怪陸離的斑斕顏色，像日本男人一樣去紅燈區(qū)觀看誘人的脫衣舞。最后，他們甚至去最代表日本傳統(tǒng)的京都游歷，在京都的古老大街上踟躕行走，穿著和服的日本新娘從他們身邊經(jīng)過――一切看起來都是如此虛假和絕望，他們的行為如同缺了水的魚在岸邊掙扎――不論如何的努力，這一切在我看來，都是徒勞。文化的異向從根本上決定了他不可能融入到他們之間。這樣費(fèi)力的掙扎也不愿離開，或許是為了躲避不得不面對的現(xiàn)實(shí)，而日本是一個(gè)很適合迷失的地方。

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作者：高中高三學(xué)生（5）班 羅華玉   時(shí)間：2021-1-3 22:10