文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜——出自兒童天性的歡樂(lè)和溫馨10000字作文？《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是挪威著名兒童文學(xué)家托比揚(yáng)·埃格納的代表作。托比揚(yáng)·埃格納（1912—），出生在奧斯陸，畢業(yè)于挪威國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院，曾一度當(dāng)過(guò)職業(yè)廣告畫師。1938年開始為兒童書籍配圖，40年代起開始創(chuàng)作兒童文學(xué)作品。以下是謝虞梅寫的《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜——出自兒童天性的歡樂(lè)和溫馨》范文；

好豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜——出自兒童天性的歡樂(lè)和溫馨作文10000字概況

• 作者：謝虞梅
• 班級(jí)：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分42段敘寫
• 更新：2025年01月24日 21時(shí)29分

高中高三作文10000字10000字   謝虞梅   淮安市 高中高三學(xué)生（4）班

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是挪威著名兒童文學(xué)家托比揚(yáng)·埃格納的代表作。

托比揚(yáng)·埃格納（1912—），出生在奧斯陸，畢業(yè)于挪威國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院，曾一度當(dāng)過(guò)職業(yè)廣告畫師。1938年開始為兒童書籍配圖，40年代起開始創(chuàng)作兒童文學(xué)作品。1946年他到挪威電臺(tái)兒童部工作以后，常把自己的創(chuàng)作作為廣播故事和電視腳本先與小朋友們見面，然后再寫成書出版。他的作品有《兒歌十三首》、《新兒歌》、《黑皮爾船長(zhǎng)和其他兒歌》、動(dòng)物故事《樅樹林歷險(xiǎn)記》、《城里來(lái)了一幫吹鼓手》、《小鴨游大城》、《蛀洞與蛀蟲》等多種體裁的兒童文學(xué)作品，其中，《樅樹林歷險(xiǎn)記》1953年獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。1955年，他又創(chuàng)作了世界名篇《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》，再次獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。

與其他大多數(shù)兒童文學(xué)作家不同的是，埃格納不僅僅是一個(gè)童話作家，還是一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人、畫家、作曲家、戲劇家和導(dǎo)演。他為兒童創(chuàng)作的時(shí)候，往往在把一篇童話用文字寫出來(lái)之后，還要自行配上優(yōu)美的插圖、根據(jù)情節(jié)寫些歌曲自己譜曲填詞，有的作品還改編為童話劇，所以他的童話大多是可讀、可講、可聽、可看，具有全方位的審美效果的，這使他的兒童文學(xué)創(chuàng)作具有了與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格。也恰恰由于這種多樣化因素構(gòu)成的獨(dú)特風(fēng)格，埃格納的兒童文學(xué)作品在挪威傳播范圍極廣，幾乎家喻戶曉，埃格納也因此獲得了挪威的“當(dāng)代安徒生”之美譽(yù)。

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是一部給人留下深刻印象的童話作品，這本書由湖南少兒社《全球兒童文學(xué)典藏書系》新出版。這部童話描述了一個(gè)極其有趣的故事∶在豆蔻鎮(zhèn)的郊外住著三個(gè)強(qiáng)盜，他們好吃懶做，不講衛(wèi)生，夜里常常到鎮(zhèn)上的面包店和香腸店去偷竊。為了治理他們又臟又亂的屋子，三個(gè)強(qiáng)盜竟然把熟睡中的蘇菲太太連人帶床偷運(yùn)到他們家里，強(qiáng)迫她做管家?？墒翘K菲太太很兇，她命令強(qiáng)盜們劈柴燒水搞衛(wèi)生，還要他們刨土種菜、自食其力。三個(gè)懶漢被管束得非常難受，又在半夜偷偷把睡熟的蘇菲太太送回了家。此后他們?nèi)匀挥峙K又亂，而且繼續(xù)干著偷竊的勾當(dāng)，直到有一天他們?cè)诿姘昀锿蹈`的時(shí)候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲監(jiān)牢。監(jiān)牢就設(shè)在警察家里，三個(gè)強(qiáng)盜在警察太太的熱情照料和感化下，開始漸漸向文明人轉(zhuǎn)變。不過(guò)他們家里豢養(yǎng)的那頭獅子卻由于沒(méi)人喂食而挨餓，強(qiáng)盜們十分焦急，便拿出以前當(dāng)街頭音樂(lè)家的本領(lǐng)，舉行了一個(gè)盛大的音樂(lè)募捐會(huì)，鎮(zhèn)上的人們都去參加了。最后，三個(gè)強(qiáng)盜在一次火災(zāi)中立功贖罪獲得釋放，他們分別當(dāng)上了消防員、面包師和馬戲團(tuán)班主，成為自食其力的、自由快樂(lè)的公民。

非常奇妙的是，作為一部享譽(yù)世界的童話名作，《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》中卻見不到通常一般童話創(chuàng)作中常用的經(jīng)典手法，比如魔法、、仙人、寶物或擬人化的動(dòng)植物形象等等，作者筆下描寫的幾乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要讀過(guò)這篇作品，誰(shuí)也不會(huì)否認(rèn)這是一篇地地道道的童話。雖然豆蔻鎮(zhèn)里有大人小孩、有警察強(qiáng)盜、有商店學(xué)校，一個(gè)現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)應(yīng)有的一切似乎一應(yīng)俱全，但是讀者可以看到，豆蔻鎮(zhèn)的一切社會(huì)活動(dòng)都帶有濃厚的兒童游戲的特征，比如在豆蔻鎮(zhèn)的游藝會(huì)上，小狗歌唱隊(duì)登臺(tái)演唱，電車售票員快活地騎旋轉(zhuǎn)木馬；又比如鎮(zhèn)上年齡最大的老杜比雅過(guò)75歲生日時(shí)，豆蔻鎮(zhèn)的居民們將一只鸚鵡和一只小狗作為生日禮物送給他；再如鎮(zhèn)上有一輛只能開兩站地的電車，豆蔻鎮(zhèn)的人們不管有事無(wú)事每天都喜歡乘坐一下，不用買票，還有餅干、棒棒糖和糕點(diǎn)供乘客們分享，售票員招呼一聲∶“上車！” 人們就擠進(jìn)去，有的鉆進(jìn)車?yán)?，有的爬到車頂上，售票員再喊一聲∶“開車！”車子便叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)厍斑M(jìn)……作者正是用將現(xiàn)實(shí)生活理想化、兒童游戲化的方法創(chuàng)造出豆蔻鎮(zhèn)這樣一個(gè)亦真亦幻的童話情境，由平凡的現(xiàn)實(shí)生活中烘托出一種虛幻的童話氛圍。

此外，這部童話寫了居民、強(qiáng)盜、警察等等，主要人物中沒(méi)有一個(gè)是兒童，但是很明顯，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜言談舉止都帶著某種天真爛漫的兒童氣息，即作者把豆蔻鎮(zhèn)的居民以及強(qiáng)盜的性格行為都充分兒童化、童話化了，這樣一來(lái)，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜就都成了童話人物。比如，強(qiáng)盜們站在公園外面一邊眼饞地看著人們興高采烈地參加游藝會(huì)，一邊竊竊議論要不要偷走游藝會(huì)的大象，十足像一伙專事?lián)v亂的淘氣男孩；又比如強(qiáng)盜們將熟睡的蘇菲嬸嬸偷回家來(lái)以后，在蘇菲嬸嬸的命令下極不情愿地刷牙、洗腳、洗碗碟，這里甚至透出一種兒童過(guò)家家的意味。再舉一個(gè)例子，這種兒童游戲的氛

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是挪威著名兒童文學(xué)家托比揚(yáng)·埃格納的代表作。

托比揚(yáng)·埃格納（1912—），出生在奧斯陸，畢業(yè)于挪威國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院，曾一度當(dāng)過(guò)職業(yè)廣告畫師。1938年開始為兒童書籍配圖，40年代起開始創(chuàng)作兒童文學(xué)作品。1946年他到挪威電臺(tái)兒童部工作以后，常把自己的創(chuàng)作作為廣播故事和電視腳本先與小朋友們見面，然后再寫成書出版。他的作品有《兒歌十三首》、《新兒歌》、《黑皮爾船長(zhǎng)和其他兒歌》、動(dòng)物故事《樅樹林歷險(xiǎn)記》、《城里來(lái)了一幫吹鼓手》、《小鴨游大城》、《蛀洞與蛀蟲》等多種體裁的兒童文學(xué)作品，其中，《樅樹林歷險(xiǎn)記》1953年獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。1955年，他又創(chuàng)作了世界名篇《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》，再次獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。

與其他大多數(shù)兒童文學(xué)作家不同的是，埃格納不僅僅是一個(gè)童話作家，還是一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人、畫家、作曲家、戲劇家和導(dǎo)演。他為兒童創(chuàng)作的時(shí)候，往往在把一篇童話用文字寫出來(lái)之后，還要自行配上優(yōu)美的插圖、根據(jù)情節(jié)寫些歌曲自己譜曲填詞，有的作品還改編為童話劇，所以他的童話大多是可讀、可講、可聽、可看，具有全方位的審美效果的，這使他的兒童文學(xué)創(chuàng)作具有了與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格。也恰恰由于這種多樣化因素構(gòu)成的獨(dú)特風(fēng)格，埃格納的兒童文學(xué)作品在挪威傳播范圍極廣，幾乎家喻戶曉，埃格納也因此獲得了挪威的“當(dāng)代安徒生”之美譽(yù)。

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是一部給人留下深刻印象的童話作品，這本書由湖南少兒社《全球兒童文學(xué)典藏書系》新出版。這部童話描述了一個(gè)極其有趣的故事∶在豆蔻鎮(zhèn)的郊外住著三個(gè)強(qiáng)盜，他們好吃懶做，不講衛(wèi)生，夜里常常到鎮(zhèn)上的面包店和香腸店去偷竊。為了治理他們又臟又亂的屋子，三個(gè)強(qiáng)盜竟然把熟睡中的蘇菲太太連人帶床偷運(yùn)到他們家里，強(qiáng)迫她做管家?？墒翘K菲太太很兇，她命令強(qiáng)盜們劈柴燒水搞衛(wèi)生，還要他們刨土種菜、自食其力。三個(gè)懶漢被管束得非常難受，又在半夜偷偷把睡熟的蘇菲太太送回了家。此后他們?nèi)匀挥峙K又亂，而且繼續(xù)干著偷竊的勾當(dāng)，直到有一天他們?cè)诿姘昀锿蹈`的時(shí)候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲監(jiān)牢。監(jiān)牢就設(shè)在警察家里，三個(gè)強(qiáng)盜在警察太太的熱情照料和感化下，開始漸漸向文明人轉(zhuǎn)變。不過(guò)他們家里豢養(yǎng)的那頭獅子卻由于沒(méi)人喂食而挨餓，強(qiáng)盜們十分焦急，便拿出以前當(dāng)街頭音樂(lè)家的本領(lǐng)，舉行了一個(gè)盛大的音樂(lè)募捐會(huì)，鎮(zhèn)上的人們都去參加了。最后，三個(gè)強(qiáng)盜在一次火災(zāi)中立功贖罪獲得釋放，他們分別當(dāng)上了消防員、面包師和馬戲團(tuán)班主，成為自食其力的、自由快樂(lè)的公民。

非常奇妙的是，作為一部享譽(yù)世界的童話名作，《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》中卻見不到通常一般童話創(chuàng)作中常用的經(jīng)典手法，比如魔法、、仙人、寶物或擬人化的動(dòng)植物形象等等，作者筆下描寫的幾乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要讀過(guò)這篇作品，誰(shuí)也不會(huì)否認(rèn)這是一篇地地道道的童話。雖然豆蔻鎮(zhèn)里有大人小孩、有警察強(qiáng)盜、有商店學(xué)校，一個(gè)現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)應(yīng)有的一切似乎一應(yīng)俱全，但是讀者可以看到，豆蔻鎮(zhèn)的一切社會(huì)活動(dòng)都帶有濃厚的兒童游戲的特征，比如在豆蔻鎮(zhèn)的游藝會(huì)上，小狗歌唱隊(duì)登臺(tái)演唱，電車售票員快活地騎旋轉(zhuǎn)木馬；又比如鎮(zhèn)上年齡最大的老杜比雅過(guò)75歲生日時(shí)，豆蔻鎮(zhèn)的居民們將一只鸚鵡和一只小狗作為生日禮物送給他；再如鎮(zhèn)上有一輛只能開兩站地的電車，豆蔻鎮(zhèn)的人們不管有事無(wú)事每天都喜歡乘坐一下，不用買票，還有餅干、棒棒糖和糕點(diǎn)供乘客們分享，售票員招呼一聲∶“上車！” 人們就擠進(jìn)去，有的鉆進(jìn)車?yán)?，有的爬到車頂上，售票員再喊一聲∶“開車！”車子便叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)厍斑M(jìn)……作者正是用將現(xiàn)實(shí)生活理想化、兒童游戲化的方法創(chuàng)造出豆蔻鎮(zhèn)這樣一個(gè)亦真亦幻的童話情境，由平凡的現(xiàn)實(shí)生活中烘托出一種虛幻的童話氛圍。

此外，這部童話寫了居民、強(qiáng)盜、警察等等，主要人物中沒(méi)有一個(gè)是兒童，但是很明顯，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜言談舉止都帶著某種天真爛漫的兒童氣息，即作者把豆蔻鎮(zhèn)的居民以及強(qiáng)盜的性格行為都充分兒童化、童話化了，這樣一來(lái)，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜就都成了童話人物。比如，強(qiáng)盜們站在公園外面一邊眼饞地看著人們興高采烈地參加游藝會(huì)，一邊竊竊議論要不要偷走游藝會(huì)的大象，十足像一伙專事?lián)v亂的淘氣男孩；又比如強(qiáng)盜們將熟睡的蘇菲嬸嬸偷回家來(lái)以后，在蘇菲嬸嬸的命令下極不情愿地刷牙、洗腳、洗碗碟，這里甚至透出一種兒童過(guò)家家的意味。再舉一個(gè)例子，這種兒童游戲的氛

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是挪威著名兒童文學(xué)家托比揚(yáng)·埃格納的代表作。

托比揚(yáng)·埃格納（1912—），出生在奧斯陸，畢業(yè)于挪威國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院，曾一度當(dāng)過(guò)職業(yè)廣告畫師。1938年開始為兒童書籍配圖，40年代起開始創(chuàng)作兒童文學(xué)作品。1946年他到挪威電臺(tái)兒童部工作以后，常把自己的創(chuàng)作作為廣播故事和電視腳本先與小朋友們見面，然后再寫成書出版。他的作品有《兒歌十三首》、《新兒歌》、《黑皮爾船長(zhǎng)和其他兒歌》、動(dòng)物故事《樅樹林歷險(xiǎn)記》、《城里來(lái)了一幫吹鼓手》、《小鴨游大城》、《蛀洞與蛀蟲》等多種體裁的兒童文學(xué)作品，其中，《樅樹林歷險(xiǎn)記》1953年獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。1955年，他又創(chuàng)作了世界名篇《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》，再次獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。

與其他大多數(shù)兒童文學(xué)作家不同的是，埃格納不僅僅是一個(gè)童話作家，還是一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人、畫家、作曲家、戲劇家和導(dǎo)演。他為兒童創(chuàng)作的時(shí)候，往往在把一篇童話用文字寫出來(lái)之后，還要自行配上優(yōu)美的插圖、根據(jù)情節(jié)寫些歌曲自己譜曲填詞，有的作品還改編為童話劇，所以他的童話大多是可讀、可講、可聽、可看，具有全方位的審美效果的，這使他的兒童文學(xué)創(chuàng)作具有了與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格。也恰恰由于這種多樣化因素構(gòu)成的獨(dú)特風(fēng)格，埃格納的兒童文學(xué)作品在挪威傳播范圍極廣，幾乎家喻戶曉，埃格納也因此獲得了挪威的“當(dāng)代安徒生”之美譽(yù)。

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是一部給人留下深刻印象的童話作品，這本書由湖南少兒社《全球兒童文學(xué)典藏書系》新出版。這部童話描述了一個(gè)極其有趣的故事∶在豆蔻鎮(zhèn)的郊外住著三個(gè)強(qiáng)盜，他們好吃懶做，不講衛(wèi)生，夜里常常到鎮(zhèn)上的面包店和香腸店去偷竊。為了治理他們又臟又亂的屋子，三個(gè)強(qiáng)盜竟然把熟睡中的蘇菲太太連人帶床偷運(yùn)到他們家里，強(qiáng)迫她做管家?？墒翘K菲太太很兇，她命令強(qiáng)盜們劈柴燒水搞衛(wèi)生，還要他們刨土種菜、自食其力。三個(gè)懶漢被管束得非常難受，又在半夜偷偷把睡熟的蘇菲太太送回了家。此后他們?nèi)匀挥峙K又亂，而且繼續(xù)干著偷竊的勾當(dāng)，直到有一天他們?cè)诿姘昀锿蹈`的時(shí)候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲監(jiān)牢。監(jiān)牢就設(shè)在警察家里，三個(gè)強(qiáng)盜在警察太太的熱情照料和感化下，開始漸漸向文明人轉(zhuǎn)變。不過(guò)他們家里豢養(yǎng)的那頭獅子卻由于沒(méi)人喂食而挨餓，強(qiáng)盜們十分焦急，便拿出以前當(dāng)街頭音樂(lè)家的本領(lǐng)，舉行了一個(gè)盛大的音樂(lè)募捐會(huì)，鎮(zhèn)上的人們都去參加了。最后，三個(gè)強(qiáng)盜在一次火災(zāi)中立功贖罪獲得釋放，他們分別當(dāng)上了消防員、面包師和馬戲團(tuán)班主，成為自食其力的、自由快樂(lè)的公民。

非常奇妙的是，作為一部享譽(yù)世界的童話名作，《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》中卻見不到通常一般童話創(chuàng)作中常用的經(jīng)典手法，比如魔法、、仙人、寶物或擬人化的動(dòng)植物形象等等，作者筆下描寫的幾乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要讀過(guò)這篇作品，誰(shuí)也不會(huì)否認(rèn)這是一篇地地道道的童話。雖然豆蔻鎮(zhèn)里有大人小孩、有警察強(qiáng)盜、有商店學(xué)校，一個(gè)現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)應(yīng)有的一切似乎一應(yīng)俱全，但是讀者可以看到，豆蔻鎮(zhèn)的一切社會(huì)活動(dòng)都帶有濃厚的兒童游戲的特征，比如在豆蔻鎮(zhèn)的游藝會(huì)上，小狗歌唱隊(duì)登臺(tái)演唱，電車售票員快活地騎旋轉(zhuǎn)木馬；又比如鎮(zhèn)上年齡最大的老杜比雅過(guò)75歲生日時(shí)，豆蔻鎮(zhèn)的居民們將一只鸚鵡和一只小狗作為生日禮物送給他；再如鎮(zhèn)上有一輛只能開兩站地的電車，豆蔻鎮(zhèn)的人們不管有事無(wú)事每天都喜歡乘坐一下，不用買票，還有餅干、棒棒糖和糕點(diǎn)供乘客們分享，售票員招呼一聲∶“上車！” 人們就擠進(jìn)去，有的鉆進(jìn)車?yán)?，有的爬到車頂上，售票員再喊一聲∶“開車！”車子便叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)厍斑M(jìn)……作者正是用將現(xiàn)實(shí)生活理想化、兒童游戲化的方法創(chuàng)造出豆蔻鎮(zhèn)這樣一個(gè)亦真亦幻的童話情境，由平凡的現(xiàn)實(shí)生活中烘托出一種虛幻的童話氛圍。

此外，這部童話寫了居民、強(qiáng)盜、警察等等，主要人物中沒(méi)有一個(gè)是兒童，但是很明顯，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜言談舉止都帶著某種天真爛漫的兒童氣息，即作者把豆蔻鎮(zhèn)的居民以及強(qiáng)盜的性格行為都充分兒童化、童話化了，這樣一來(lái)，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜就都成了童話人物。比如，強(qiáng)盜們站在公園外面一邊眼饞地看著人們興高采烈地參加游藝會(huì)，一邊竊竊議論要不要偷走游藝會(huì)的大象，十足像一伙專事?lián)v亂的淘氣男孩；又比如強(qiáng)盜們將熟睡的蘇菲嬸嬸偷回家來(lái)以后，在蘇菲嬸嬸的命令下極不情愿地刷牙、洗腳、洗碗碟，這里甚至透出一種兒童過(guò)家家的意味。再舉一個(gè)例子，這種兒童游戲的氛

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是挪威著名兒童文學(xué)家托比揚(yáng)·埃格納的代表作。

托比揚(yáng)·埃格納（1912—），出生在奧斯陸，畢業(yè)于挪威國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院，曾一度當(dāng)過(guò)職業(yè)廣告畫師。1938年開始為兒童書籍配圖，40年代起開始創(chuàng)作兒童文學(xué)作品。1946年他到挪威電臺(tái)兒童部工作以后，常把自己的創(chuàng)作作為廣播故事和電視腳本先與小朋友們見面，然后再寫成書出版。他的作品有《兒歌十三首》、《新兒歌》、《黑皮爾船長(zhǎng)和其他兒歌》、動(dòng)物故事《樅樹林歷險(xiǎn)記》、《城里來(lái)了一幫吹鼓手》、《小鴨游大城》、《蛀洞與蛀蟲》等多種體裁的兒童文學(xué)作品，其中，《樅樹林歷險(xiǎn)記》1953年獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。1955年，他又創(chuàng)作了世界名篇《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》，再次獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。

與其他大多數(shù)兒童文學(xué)作家不同的是，埃格納不僅僅是一個(gè)童話作家，還是一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人、畫家、作曲家、戲劇家和導(dǎo)演。他為兒童創(chuàng)作的時(shí)候，往往在把一篇童話用文字寫出來(lái)之后，還要自行配上優(yōu)美的插圖、根據(jù)情節(jié)寫些歌曲自己譜曲填詞，有的作品還改編為童話劇，所以他的童話大多是可讀、可講、可聽、可看，具有全方位的審美效果的，這使他的兒童文學(xué)創(chuàng)作具有了與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格。也恰恰由于這種多樣化因素構(gòu)成的獨(dú)特風(fēng)格，埃格納的兒童文學(xué)作品在挪威傳播范圍極廣，幾乎家喻戶曉，埃格納也因此獲得了挪威的“當(dāng)代安徒生”之美譽(yù)。

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是一部給人留下深刻印象的童話作品，這本書由湖南少兒社《全球兒童文學(xué)典藏書系》新出版。這部童話描述了一個(gè)極其有趣的故事∶在豆蔻鎮(zhèn)的郊外住著三個(gè)強(qiáng)盜，他們好吃懶做，不講衛(wèi)生，夜里常常到鎮(zhèn)上的面包店和香腸店去偷竊。為了治理他們又臟又亂的屋子，三個(gè)強(qiáng)盜竟然把熟睡中的蘇菲太太連人帶床偷運(yùn)到他們家里，強(qiáng)迫她做管家。可是蘇菲太太很兇，她命令強(qiáng)盜們劈柴燒水搞衛(wèi)生，還要他們刨土種菜、自食其力。三個(gè)懶漢被管束得非常難受，又在半夜偷偷把睡熟的蘇菲太太送回了家。此后他們?nèi)匀挥峙K又亂，而且繼續(xù)干著偷竊的勾當(dāng)，直到有一天他們?cè)诿姘昀锿蹈`的時(shí)候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲監(jiān)牢。監(jiān)牢就設(shè)在警察家里，三個(gè)強(qiáng)盜在警察太太的熱情照料和感化下，開始漸漸向文明人轉(zhuǎn)變。不過(guò)他們家里豢養(yǎng)的那頭獅子卻由于沒(méi)人喂食而挨餓，強(qiáng)盜們十分焦急，便拿出以前當(dāng)街頭音樂(lè)家的本領(lǐng)，舉行了一個(gè)盛大的音樂(lè)募捐會(huì)，鎮(zhèn)上的人們都去參加了。最后，三個(gè)強(qiáng)盜在一次火災(zāi)中立功贖罪獲得釋放，他們分別當(dāng)上了消防員、面包師和馬戲團(tuán)班主，成為自食其力的、自由快樂(lè)的公民。

非常奇妙的是，作為一部享譽(yù)世界的童話名作，《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》中卻見不到通常一般童話創(chuàng)作中常用的經(jīng)典手法，比如魔法、、仙人、寶物或擬人化的動(dòng)植物形象等等，作者筆下描寫的幾乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要讀過(guò)這篇作品，誰(shuí)也不會(huì)否認(rèn)這是一篇地地道道的童話。雖然豆蔻鎮(zhèn)里有大人小孩、有警察強(qiáng)盜、有商店學(xué)校，一個(gè)現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)應(yīng)有的一切似乎一應(yīng)俱全，但是讀者可以看到，豆蔻鎮(zhèn)的一切社會(huì)活動(dòng)都帶有濃厚的兒童游戲的特征，比如在豆蔻鎮(zhèn)的游藝會(huì)上，小狗歌唱隊(duì)登臺(tái)演唱，電車售票員快活地騎旋轉(zhuǎn)木馬；又比如鎮(zhèn)上年齡最大的老杜比雅過(guò)75歲生日時(shí)，豆蔻鎮(zhèn)的居民們將一只鸚鵡和一只小狗作為生日禮物送給他；再如鎮(zhèn)上有一輛只能開兩站地的電車，豆蔻鎮(zhèn)的人們不管有事無(wú)事每天都喜歡乘坐一下，不用買票，還有餅干、棒棒糖和糕點(diǎn)供乘客們分享，售票員招呼一聲∶“上車！” 人們就擠進(jìn)去，有的鉆進(jìn)車?yán)铮械呐赖杰図斏?，售票員再喊一聲∶“開車！”車子便叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)厍斑M(jìn)……作者正是用將現(xiàn)實(shí)生活理想化、兒童游戲化的方法創(chuàng)造出豆蔻鎮(zhèn)這樣一個(gè)亦真亦幻的童話情境，由平凡的現(xiàn)實(shí)生活中烘托出一種虛幻的童話氛圍。

此外，這部童話寫了居民、強(qiáng)盜、警察等等，主要人物中沒(méi)有一個(gè)是兒童，但是很明顯，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜言談舉止都帶著某種天真爛漫的兒童氣息，即作者把豆蔻鎮(zhèn)的居民以及強(qiáng)盜的性格行為都充分兒童化、童話化了，這樣一來(lái)，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜就都成了童話人物。比如，強(qiáng)盜們站在公園外面一邊眼饞地看著人們興高采烈地參加游藝會(huì)，一邊竊竊議論要不要偷走游藝會(huì)的大象，十足像一伙專事?lián)v亂的淘氣男孩；又比如強(qiáng)盜們將熟睡的蘇菲嬸嬸偷回家來(lái)以后，在蘇菲嬸嬸的命令下極不情愿地刷牙、洗腳、洗碗碟，這里甚至透出一種兒童過(guò)家家的意味。再舉一個(gè)例子，這種兒童游戲的氛

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是挪威著名兒童文學(xué)家托比揚(yáng)·埃格納的代表作。

托比揚(yáng)·埃格納（1912—），出生在奧斯陸，畢業(yè)于挪威國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院，曾一度當(dāng)過(guò)職業(yè)廣告畫師。1938年開始為兒童書籍配圖，40年代起開始創(chuàng)作兒童文學(xué)作品。1946年他到挪威電臺(tái)兒童部工作以后，常把自己的創(chuàng)作作為廣播故事和電視腳本先與小朋友們見面，然后再寫成書出版。他的作品有《兒歌十三首》、《新兒歌》、《黑皮爾船長(zhǎng)和其他兒歌》、動(dòng)物故事《樅樹林歷險(xiǎn)記》、《城里來(lái)了一幫吹鼓手》、《小鴨游大城》、《蛀洞與蛀蟲》等多種體裁的兒童文學(xué)作品，其中，《樅樹林歷險(xiǎn)記》1953年獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。1955年，他又創(chuàng)作了世界名篇《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》，再次獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。

與其他大多數(shù)兒童文學(xué)作家不同的是，埃格納不僅僅是一個(gè)童話作家，還是一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人、畫家、作曲家、戲劇家和導(dǎo)演。他為兒童創(chuàng)作的時(shí)候，往往在把一篇童話用文字寫出來(lái)之后，還要自行配上優(yōu)美的插圖、根據(jù)情節(jié)寫些歌曲自己譜曲填詞，有的作品還改編為童話劇，所以他的童話大多是可讀、可講、可聽、可看，具有全方位的審美效果的，這使他的兒童文學(xué)創(chuàng)作具有了與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格。也恰恰由于這種多樣化因素構(gòu)成的獨(dú)特風(fēng)格，埃格納的兒童文學(xué)作品在挪威傳播范圍極廣，幾乎家喻戶曉，埃格納也因此獲得了挪威的“當(dāng)代安徒生”之美譽(yù)。

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是一部給人留下深刻印象的童話作品，這本書由湖南少兒社《全球兒童文學(xué)典藏書系》新出版。這部童話描述了一個(gè)極其有趣的故事∶在豆蔻鎮(zhèn)的郊外住著三個(gè)強(qiáng)盜，他們好吃懶做，不講衛(wèi)生，夜里常常到鎮(zhèn)上的面包店和香腸店去偷竊。為了治理他們又臟又亂的屋子，三個(gè)強(qiáng)盜竟然把熟睡中的蘇菲太太連人帶床偷運(yùn)到他們家里，強(qiáng)迫她做管家?？墒翘K菲太太很兇，她命令強(qiáng)盜們劈柴燒水搞衛(wèi)生，還要他們刨土種菜、自食其力。三個(gè)懶漢被管束得非常難受，又在半夜偷偷把睡熟的蘇菲太太送回了家。此后他們?nèi)匀挥峙K又亂，而且繼續(xù)干著偷竊的勾當(dāng)，直到有一天他們?cè)诿姘昀锿蹈`的時(shí)候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲監(jiān)牢。監(jiān)牢就設(shè)在警察家里，三個(gè)強(qiáng)盜在警察太太的熱情照料和感化下，開始漸漸向文明人轉(zhuǎn)變。不過(guò)他們家里豢養(yǎng)的那頭獅子卻由于沒(méi)人喂食而挨餓，強(qiáng)盜們十分焦急，便拿出以前當(dāng)街頭音樂(lè)家的本領(lǐng)，舉行了一個(gè)盛大的音樂(lè)募捐會(huì)，鎮(zhèn)上的人們都去參加了。最后，三個(gè)強(qiáng)盜在一次火災(zāi)中立功贖罪獲得釋放，他們分別當(dāng)上了消防員、面包師和馬戲團(tuán)班主，成為自食其力的、自由快樂(lè)的公民。

非常奇妙的是，作為一部享譽(yù)世界的童話名作，《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》中卻見不到通常一般童話創(chuàng)作中常用的經(jīng)典手法，比如魔法、、仙人、寶物或擬人化的動(dòng)植物形象等等，作者筆下描寫的幾乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要讀過(guò)這篇作品，誰(shuí)也不會(huì)否認(rèn)這是一篇地地道道的童話。雖然豆蔻鎮(zhèn)里有大人小孩、有警察強(qiáng)盜、有商店學(xué)校，一個(gè)現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)應(yīng)有的一切似乎一應(yīng)俱全，但是讀者可以看到，豆蔻鎮(zhèn)的一切社會(huì)活動(dòng)都帶有濃厚的兒童游戲的特征，比如在豆蔻鎮(zhèn)的游藝會(huì)上，小狗歌唱隊(duì)登臺(tái)演唱，電車售票員快活地騎旋轉(zhuǎn)木馬；又比如鎮(zhèn)上年齡最大的老杜比雅過(guò)75歲生日時(shí)，豆蔻鎮(zhèn)的居民們將一只鸚鵡和一只小狗作為生日禮物送給他；再如鎮(zhèn)上有一輛只能開兩站地的電車，豆蔻鎮(zhèn)的人們不管有事無(wú)事每天都喜歡乘坐一下，不用買票，還有餅干、棒棒糖和糕點(diǎn)供乘客們分享，售票員招呼一聲∶“上車！” 人們就擠進(jìn)去，有的鉆進(jìn)車?yán)?，有的爬到車頂上，售票員再喊一聲∶“開車！”車子便叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)厍斑M(jìn)……作者正是用將現(xiàn)實(shí)生活理想化、兒童游戲化的方法創(chuàng)造出豆蔻鎮(zhèn)這樣一個(gè)亦真亦幻的童話情境，由平凡的現(xiàn)實(shí)生活中烘托出一種虛幻的童話氛圍。

此外，這部童話寫了居民、強(qiáng)盜、警察等等，主要人物中沒(méi)有一個(gè)是兒童，但是很明顯，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜言談舉止都帶著某種天真爛漫的兒童氣息，即作者把豆蔻鎮(zhèn)的居民以及強(qiáng)盜的性格行為都充分兒童化、童話化了，這樣一來(lái)，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜就都成了童話人物。比如，強(qiáng)盜們站在公園外面一邊眼饞地看著人們興高采烈地參加游藝會(huì)，一邊竊竊議論要不要偷走游藝會(huì)的大象，十足像一伙專事?lián)v亂的淘氣男孩；又比如強(qiáng)盜們將熟睡的蘇菲嬸嬸偷回家來(lái)以后，在蘇菲嬸嬸的命令下極不情愿地刷牙、洗腳、洗碗碟，這里甚至透出一種兒童過(guò)家家的意味。再舉一個(gè)例子，這種兒童游戲的氛

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是挪威著名兒童文學(xué)家托比揚(yáng)·埃格納的代表作。

托比揚(yáng)·埃格納（1912—），出生在奧斯陸，畢業(yè)于挪威國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院，曾一度當(dāng)過(guò)職業(yè)廣告畫師。1938年開始為兒童書籍配圖，40年代起開始創(chuàng)作兒童文學(xué)作品。1946年他到挪威電臺(tái)兒童部工作以后，常把自己的創(chuàng)作作為廣播故事和電視腳本先與小朋友們見面，然后再寫成書出版。他的作品有《兒歌十三首》、《新兒歌》、《黑皮爾船長(zhǎng)和其他兒歌》、動(dòng)物故事《樅樹林歷險(xiǎn)記》、《城里來(lái)了一幫吹鼓手》、《小鴨游大城》、《蛀洞與蛀蟲》等多種體裁的兒童文學(xué)作品，其中，《樅樹林歷險(xiǎn)記》1953年獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。1955年，他又創(chuàng)作了世界名篇《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》，再次獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。

與其他大多數(shù)兒童文學(xué)作家不同的是，埃格納不僅僅是一個(gè)童話作家，還是一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人、畫家、作曲家、戲劇家和導(dǎo)演。他為兒童創(chuàng)作的時(shí)候，往往在把一篇童話用文字寫出來(lái)之后，還要自行配上優(yōu)美的插圖、根據(jù)情節(jié)寫些歌曲自己譜曲填詞，有的作品還改編為童話劇，所以他的童話大多是可讀、可講、可聽、可看，具有全方位的審美效果的，這使他的兒童文學(xué)創(chuàng)作具有了與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格。也恰恰由于這種多樣化因素構(gòu)成的獨(dú)特風(fēng)格，埃格納的兒童文學(xué)作品在挪威傳播范圍極廣，幾乎家喻戶曉，埃格納也因此獲得了挪威的“當(dāng)代安徒生”之美譽(yù)。

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是一部給人留下深刻印象的童話作品，這本書由湖南少兒社《全球兒童文學(xué)典藏書系》新出版。這部童話描述了一個(gè)極其有趣的故事∶在豆蔻鎮(zhèn)的郊外住著三個(gè)強(qiáng)盜，他們好吃懶做，不講衛(wèi)生，夜里常常到鎮(zhèn)上的面包店和香腸店去偷竊。為了治理他們又臟又亂的屋子，三個(gè)強(qiáng)盜竟然把熟睡中的蘇菲太太連人帶床偷運(yùn)到他們家里，強(qiáng)迫她做管家?？墒翘K菲太太很兇，她命令強(qiáng)盜們劈柴燒水搞衛(wèi)生，還要他們刨土種菜、自食其力。三個(gè)懶漢被管束得非常難受，又在半夜偷偷把睡熟的蘇菲太太送回了家。此后他們?nèi)匀挥峙K又亂，而且繼續(xù)干著偷竊的勾當(dāng)，直到有一天他們?cè)诿姘昀锿蹈`的時(shí)候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲監(jiān)牢。監(jiān)牢就設(shè)在警察家里，三個(gè)強(qiáng)盜在警察太太的熱情照料和感化下，開始漸漸向文明人轉(zhuǎn)變。不過(guò)他們家里豢養(yǎng)的那頭獅子卻由于沒(méi)人喂食而挨餓，強(qiáng)盜們十分焦急，便拿出以前當(dāng)街頭音樂(lè)家的本領(lǐng)，舉行了一個(gè)盛大的音樂(lè)募捐會(huì)，鎮(zhèn)上的人們都去參加了。最后，三個(gè)強(qiáng)盜在一次火災(zāi)中立功贖罪獲得釋放，他們分別當(dāng)上了消防員、面包師和馬戲團(tuán)班主，成為自食其力的、自由快樂(lè)的公民。

非常奇妙的是，作為一部享譽(yù)世界的童話名作，《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》中卻見不到通常一般童話創(chuàng)作中常用的經(jīng)典手法，比如魔法、、仙人、寶物或擬人化的動(dòng)植物形象等等，作者筆下描寫的幾乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要讀過(guò)這篇作品，誰(shuí)也不會(huì)否認(rèn)這是一篇地地道道的童話。雖然豆蔻鎮(zhèn)里有大人小孩、有警察強(qiáng)盜、有商店學(xué)校，一個(gè)現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)應(yīng)有的一切似乎一應(yīng)俱全，但是讀者可以看到，豆蔻鎮(zhèn)的一切社會(huì)活動(dòng)都帶有濃厚的兒童游戲的特征，比如在豆蔻鎮(zhèn)的游藝會(huì)上，小狗歌唱隊(duì)登臺(tái)演唱，電車售票員快活地騎旋轉(zhuǎn)木馬；又比如鎮(zhèn)上年齡最大的老杜比雅過(guò)75歲生日時(shí)，豆蔻鎮(zhèn)的居民們將一只鸚鵡和一只小狗作為生日禮物送給他；再如鎮(zhèn)上有一輛只能開兩站地的電車，豆蔻鎮(zhèn)的人們不管有事無(wú)事每天都喜歡乘坐一下，不用買票，還有餅干、棒棒糖和糕點(diǎn)供乘客們分享，售票員招呼一聲∶“上車！” 人們就擠進(jìn)去，有的鉆進(jìn)車?yán)铮械呐赖杰図斏?，售票員再喊一聲∶“開車！”車子便叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)厍斑M(jìn)……作者正是用將現(xiàn)實(shí)生活理想化、兒童游戲化的方法創(chuàng)造出豆蔻鎮(zhèn)這樣一個(gè)亦真亦幻的童話情境，由平凡的現(xiàn)實(shí)生活中烘托出一種虛幻的童話氛圍。

此外，這部童話寫了居民、強(qiáng)盜、警察等等，主要人物中沒(méi)有一個(gè)是兒童，但是很明顯，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜言談舉止都帶著某種天真爛漫的兒童氣息，即作者把豆蔻鎮(zhèn)的居民以及強(qiáng)盜的性格行為都充分兒童化、童話化了，這樣一來(lái)，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜就都成了童話人物。比如，強(qiáng)盜們站在公園外面一邊眼饞地看著人們興高采烈地參加游藝會(huì)，一邊竊竊議論要不要偷走游藝會(huì)的大象，十足像一伙專事?lián)v亂的淘氣男孩；又比如強(qiáng)盜們將熟睡的蘇菲嬸嬸偷回家來(lái)以后，在蘇菲嬸嬸的命令下極不情愿地刷牙、洗腳、洗碗碟，這里甚至透出一種兒童過(guò)家家的意味。再舉一個(gè)例子，這種兒童游戲的氛

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是挪威著名兒童文學(xué)家托比揚(yáng)·埃格納的代表作。

托比揚(yáng)·埃格納（1912—），出生在奧斯陸，畢業(yè)于挪威國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)院，曾一度當(dāng)過(guò)職業(yè)廣告畫師。1938年開始為兒童書籍配圖，40年代起開始創(chuàng)作兒童文學(xué)作品。1946年他到挪威電臺(tái)兒童部工作以后，常把自己的創(chuàng)作作為廣播故事和電視腳本先與小朋友們見面，然后再寫成書出版。他的作品有《兒歌十三首》、《新兒歌》、《黑皮爾船長(zhǎng)和其他兒歌》、動(dòng)物故事《樅樹林歷險(xiǎn)記》、《城里來(lái)了一幫吹鼓手》、《小鴨游大城》、《蛀洞與蛀蟲》等多種體裁的兒童文學(xué)作品，其中，《樅樹林歷險(xiǎn)記》1953年獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。1955年，他又創(chuàng)作了世界名篇《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》，再次獲得了國(guó)家教育獎(jiǎng)。

與其他大多數(shù)兒童文學(xué)作家不同的是，埃格納不僅僅是一個(gè)童話作家，還是一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人、畫家、作曲家、戲劇家和導(dǎo)演。他為兒童創(chuàng)作的時(shí)候，往往在把一篇童話用文字寫出來(lái)之后，還要自行配上優(yōu)美的插圖、根據(jù)情節(jié)寫些歌曲自己譜曲填詞，有的作品還改編為童話劇，所以他的童話大多是可讀、可講、可聽、可看，具有全方位的審美效果的，這使他的兒童文學(xué)創(chuàng)作具有了與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格。也恰恰由于這種多樣化因素構(gòu)成的獨(dú)特風(fēng)格，埃格納的兒童文學(xué)作品在挪威傳播范圍極廣，幾乎家喻戶曉，埃格納也因此獲得了挪威的“當(dāng)代安徒生”之美譽(yù)。

《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》是一部給人留下深刻印象的童話作品，這本書由湖南少兒社《全球兒童文學(xué)典藏書系》新出版。這部童話描述了一個(gè)極其有趣的故事∶在豆蔻鎮(zhèn)的郊外住著三個(gè)強(qiáng)盜，他們好吃懶做，不講衛(wèi)生，夜里常常到鎮(zhèn)上的面包店和香腸店去偷竊。為了治理他們又臟又亂的屋子，三個(gè)強(qiáng)盜竟然把熟睡中的蘇菲太太連人帶床偷運(yùn)到他們家里，強(qiáng)迫她做管家?？墒翘K菲太太很兇，她命令強(qiáng)盜們劈柴燒水搞衛(wèi)生，還要他們刨土種菜、自食其力。三個(gè)懶漢被管束得非常難受，又在半夜偷偷把睡熟的蘇菲太太送回了家。此后他們?nèi)匀挥峙K又亂，而且繼續(xù)干著偷竊的勾當(dāng)，直到有一天他們?cè)诿姘昀锿蹈`的時(shí)候中了埋伏，被扭送到警察那里蹲監(jiān)牢。監(jiān)牢就設(shè)在警察家里，三個(gè)強(qiáng)盜在警察太太的熱情照料和感化下，開始漸漸向文明人轉(zhuǎn)變。不過(guò)他們家里豢養(yǎng)的那頭獅子卻由于沒(méi)人喂食而挨餓，強(qiáng)盜們十分焦急，便拿出以前當(dāng)街頭音樂(lè)家的本領(lǐng)，舉行了一個(gè)盛大的音樂(lè)募捐會(huì)，鎮(zhèn)上的人們都去參加了。最后，三個(gè)強(qiáng)盜在一次火災(zāi)中立功贖罪獲得釋放，他們分別當(dāng)上了消防員、面包師和馬戲團(tuán)班主，成為自食其力的、自由快樂(lè)的公民。

非常奇妙的是，作為一部享譽(yù)世界的童話名作，《豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜》中卻見不到通常一般童話創(chuàng)作中常用的經(jīng)典手法，比如魔法、、仙人、寶物或擬人化的動(dòng)植物形象等等，作者筆下描寫的幾乎全是一幕幕普通人平凡的日常生活情景。然而，只要讀過(guò)這篇作品，誰(shuí)也不會(huì)否認(rèn)這是一篇地地道道的童話。雖然豆蔻鎮(zhèn)里有大人小孩、有警察強(qiáng)盜、有商店學(xué)校，一個(gè)現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)應(yīng)有的一切似乎一應(yīng)俱全，但是讀者可以看到，豆蔻鎮(zhèn)的一切社會(huì)活動(dòng)都帶有濃厚的兒童游戲的特征，比如在豆蔻鎮(zhèn)的游藝會(huì)上，小狗歌唱隊(duì)登臺(tái)演唱，電車售票員快活地騎旋轉(zhuǎn)木馬；又比如鎮(zhèn)上年齡最大的老杜比雅過(guò)75歲生日時(shí)，豆蔻鎮(zhèn)的居民們將一只鸚鵡和一只小狗作為生日禮物送給他；再如鎮(zhèn)上有一輛只能開兩站地的電車，豆蔻鎮(zhèn)的人們不管有事無(wú)事每天都喜歡乘坐一下，不用買票，還有餅干、棒棒糖和糕點(diǎn)供乘客們分享，售票員招呼一聲∶“上車！” 人們就擠進(jìn)去，有的鉆進(jìn)車?yán)?，有的爬到車頂上，售票員再喊一聲∶“開車！”車子便叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)厍斑M(jìn)……作者正是用將現(xiàn)實(shí)生活理想化、兒童游戲化的方法創(chuàng)造出豆蔻鎮(zhèn)這樣一個(gè)亦真亦幻的童話情境，由平凡的現(xiàn)實(shí)生活中烘托出一種虛幻的童話氛圍。

此外，這部童話寫了居民、強(qiáng)盜、警察等等，主要人物中沒(méi)有一個(gè)是兒童，但是很明顯，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜言談舉止都帶著某種天真爛漫的兒童氣息，即作者把豆蔻鎮(zhèn)的居民以及強(qiáng)盜的性格行為都充分兒童化、童話化了，這樣一來(lái)，豆蔻鎮(zhèn)的居民和強(qiáng)盜就都成了童話人物。比如，強(qiáng)盜們站在公園外面一邊眼饞地看著人們興高采烈地參加游藝會(huì)，一邊竊竊議論要不要偷走游藝會(huì)的大象，十足像一伙專事?lián)v亂的淘氣男孩；又比如強(qiáng)盜們將熟睡的蘇菲嬸嬸偷回家來(lái)以后，在蘇菲嬸嬸的命令下極不情愿地刷牙、洗腳、洗碗碟，這里甚至透出一種兒童過(guò)家家的意味。再舉一個(gè)例子，這種兒童游戲的氛

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作者：高中高三學(xué)生（4）班 謝虞梅   時(shí)間：2025-1-24 21:29