文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好如何寫又好又長的作文10000字？不知道長的范圍指多少。還有不同的文體寫法不同，不知道你要的是哪種。先介紹些~散文寫作：散文是一種作者寫自己經(jīng)歷見聞中的真情實感的靈活精干的文學(xué)體裁。作者在散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明， 正象巴金所說“我的任何散文里都有我自己“， 總之可以說是表現(xiàn)自我。以下是韓琳慧寫的《如何寫又好又長的作文》范文；

好如何寫又好又長的作文10000字概況

• 作者：韓琳慧
• 班級：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分120段敘寫
• 更新：2023年02月19日 22時05分

不知道長的范圍指多少？還有不同的文體寫法不同，不知道你要的是哪種？先介紹些~

散文寫作：

散文是一種作者寫自己經(jīng)歷見聞中的真情實感的靈活精干的文學(xué)體裁。作者在散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明， 正象巴金所說“我的任何散文里都有我自己“， 總之可以說是表現(xiàn)自我。這就需要大膽無忌。正如魯迅所說“任意而談，無所顧忌“，他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫“。又如劉半農(nóng)所說， 散文要“赤裸裸地表達(dá)“。還如一些人所說，“我是怎樣一個人， 就怎樣寫“，“心口相應(yīng)，信口直說“， “反正我只是這樣一個我“。寫真實的“我“是散文的核心特征和生命所在。 這是定義的最大要素。

散文語言十分重要。首要的一條是以口語為基礎(chǔ)，而文語（包括古語和歐化語）為點(diǎn)綴。其次是要清新自然，優(yōu)美洗練。此外，還可以講究一些語言技法，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調(diào)、節(jié)奏、旋律的音樂美等。

必須明確一個散文寫作觀念， 這就是散文的唯一內(nèi)容和對象是作者的感情體驗。所有教材都提出了散文要寫感情，但卻是作為一種必備因素和一種內(nèi)在線索。應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出，感情不是片面的因素，也不僅僅是線索，而是散文的對象。散文寫人寫事都只是表面現(xiàn)象，從根本上說寫的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神“，而人與事則是“散“的可有可無、可多可少的“形“。 朱自清的《背影》不是要記錄回家和父子離別的瑣事， 而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛。劉真的《望截流》，重點(diǎn)不是順理成章的工程本身或建設(shè)者業(yè)績， 而是一種回歸歷史進(jìn)步主流的內(nèi)心感受。散文一開始就使自己沉浸在一種突如其來的悲喜交集的感情體驗中，由此生發(fā)聯(lián)想--小時候跟著媽媽趕集差一點(diǎn)丟失，四十年代初一度離開部隊，“文革“中被迫放下筆等。 最后又面對橫江截流的宏偉場面，激情滿懷。感情體驗，是散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。有了它， 就可以天馬行空地起草。這一點(diǎn)，不能不明朗和確定。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)--感情體驗， 只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文和小說一樣， 建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上，但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同。可以說，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠“，而散文則是“以線穿珠“。 小說的“盤“是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯。 而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤“中有機(jī)地展開。散文的“線“，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來， 任情揮灑--以感情體驗的表現(xiàn)為準(zhǔn)。由此，我們說散文（應(yīng)稱藝術(shù)散文），是最自由的文體， 散漫如水，手法靈活。只要弄清以上四點(diǎn)，寫真實自我及由此生發(fā)的個性口語、感情體驗和細(xì)節(jié)描寫，就算掌握了散文寫作的要領(lǐng)，什么意、章法（如文眼）、意境等等一般化認(rèn)識都不必過于拘謹(jǐn)?shù)?a href="http://icitentertainment.net/zt/xuexi/" title="學(xué)習(xí)作文">學(xué)習(xí)，其它文體理論知識和寫作基礎(chǔ)理論書中都會講到。

散文可以主要分為記敘散文和抒情散文（仍按傳統(tǒng)的不明確的說法）兩種。下面將兩種散文的模式列出--

記人散文模式

【開頭】①感情化語言概括敘述。我和該人，重點(diǎn)在后。 介紹該人，如肖像描寫。②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論。

【中間】▲一種情況：一件事。從開頭、發(fā)展到結(jié)尾，細(xì)致敘述和描寫。

▲另一種情況：幾件事。每件事即每層次前，可以用對該人精神特質(zhì)的一個因素領(lǐng)起。 以對該人的感情 體驗及整體議論來貫穿幾件事。

【結(jié)尾】①重申特質(zhì)，照應(yīng)開頭。②深化感情關(guān)系，發(fā)出感慨。

抒情散文模式

【開頭】1、敘述自己與景物的關(guān)系；2、議論景物和自己。

【中間】1、描寫景物，分出層次，細(xì)致動人；2、聯(lián)想發(fā)揮，更大意義。

【結(jié)尾】慨感

小說小小說

不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。 還有一些人動輒萬把字，但一篇也發(fā)表不出去。學(xué)習(xí)微型小說對創(chuàng)作來說是一條“終南捷徑“。阿?托爾斯泰（蘇）說：“小小說， 這是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校?！斑@種作用出自于微型小說自身。 微型小說優(yōu)越簡便，篇幅短，費(fèi)時少，易掌握，可多寫，發(fā)表園地多。較快地發(fā)表一篇千字小說，對初學(xué)者的鼓舞作用是可想而知的。初學(xué)者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點(diǎn)，再向目標(biāo)挺進(jìn)。

微型小說，應(yīng)當(dāng)說是一種新型文體。 我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業(yè)余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、不知道長的范圍指多少？還有不同的文體寫法不同，不知道你要的是哪種？先介紹些~

散文寫作：

散文是一種作者寫自己經(jīng)歷見聞中的真情實感的靈活精干的文學(xué)體裁。作者在散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明， 正象巴金所說“我的任何散文里都有我自己“， 總之可以說是表現(xiàn)自我。這就需要大膽無忌。正如魯迅所說“任意而談，無所顧忌“，他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫“。又如劉半農(nóng)所說， 散文要“赤裸裸地表達(dá)“。還如一些人所說，“我是怎樣一個人， 就怎樣寫“，“心口相應(yīng)，信口直說“， “反正我只是這樣一個我“。寫真實的“我“是散文的核心特征和生命所在。 這是定義的最大要素。

散文語言十分重要。首要的一條是以口語為基礎(chǔ)，而文語（包括古語和歐化語）為點(diǎn)綴。其次是要清新自然，優(yōu)美洗練。此外，還可以講究一些語言技法，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調(diào)、節(jié)奏、旋律的音樂美等。

必須明確一個散文寫作觀念， 這就是散文的唯一內(nèi)容和對象是作者的感情體驗。所有教材都提出了散文要寫感情，但卻是作為一種必備因素和一種內(nèi)在線索。應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出，感情不是片面的因素，也不僅僅是線索，而是散文的對象。散文寫人寫事都只是表面現(xiàn)象，從根本上說寫的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神“，而人與事則是“散“的可有可無、可多可少的“形“。 朱自清的《背影》不是要記錄回家和父子離別的瑣事， 而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛。劉真的《望截流》，重點(diǎn)不是順理成章的工程本身或建設(shè)者業(yè)績， 而是一種回歸歷史進(jìn)步主流的內(nèi)心感受。散文一開始就使自己沉浸在一種突如其來的悲喜交集的感情體驗中，由此生發(fā)聯(lián)想--小時候跟著媽媽趕集差一點(diǎn)丟失，四十年代初一度離開部隊，“文革“中被迫放下筆等。 最后又面對橫江截流的宏偉場面，激情滿懷。感情體驗，是散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。有了它， 就可以天馬行空地起草。這一點(diǎn)，不能不明朗和確定。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)--感情體驗， 只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文和小說一樣， 建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上，但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同?？梢哉f，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠“，而散文則是“以線穿珠“。 小說的“盤“是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯。 而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤“中有機(jī)地展開。散文的“線“，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來， 任情揮灑--以感情體驗的表現(xiàn)為準(zhǔn)。由此，我們說散文（應(yīng)稱藝術(shù)散文），是最自由的文體， 散漫如水，手法靈活。只要弄清以上四點(diǎn)，寫真實自我及由此生發(fā)的個性口語、感情體驗和細(xì)節(jié)描寫，就算掌握了散文寫作的要領(lǐng)，什么意、章法（如文眼）、意境等等一般化認(rèn)識都不必過于拘謹(jǐn)?shù)?a href="http://icitentertainment.net/zt/xuexi/" title="學(xué)習(xí)作文">學(xué)習(xí)，其它文體理論知識和寫作基礎(chǔ)理論書中都會講到。

散文可以主要分為記敘散文和抒情散文（仍按傳統(tǒng)的不明確的說法）兩種。下面將兩種散文的模式列出--

記人散文模式

【開頭】①感情化語言概括敘述。我和該人，重點(diǎn)在后。 介紹該人，如肖像描寫。②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論。

【中間】▲一種情況：一件事。從開頭、發(fā)展到結(jié)尾，細(xì)致敘述和描寫。

▲另一種情況：幾件事。每件事即每層次前，可以用對該人精神特質(zhì)的一個因素領(lǐng)起。 以對該人的感情 體驗及整體議論來貫穿幾件事。

【結(jié)尾】①重申特質(zhì)，照應(yīng)開頭。②深化感情關(guān)系，發(fā)出感慨。

抒情散文模式

【開頭】1、敘述自己與景物的關(guān)系；2、議論景物和自己。

【中間】1、描寫景物，分出層次，細(xì)致動人；2、聯(lián)想發(fā)揮，更大意義。

【結(jié)尾】慨感

小說小小說

不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。 還有一些人動輒萬把字，但一篇也發(fā)表不出去。學(xué)習(xí)微型小說對創(chuàng)作來說是一條“終南捷徑“。阿?托爾斯泰（蘇）說：“小小說， 這是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校。“這種作用出自于微型小說自身。 微型小說優(yōu)越簡便，篇幅短，費(fèi)時少，易掌握，可多寫，發(fā)表園地多。較快地發(fā)表一篇千字小說，對初學(xué)者的鼓舞作用是可想而知的。初學(xué)者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點(diǎn)，再向目標(biāo)挺進(jìn)。

微型小說，應(yīng)當(dāng)說是一種新型文體。 我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業(yè)余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、不知道長的范圍指多少？還有不同的文體寫法不同，不知道你要的是哪種？先介紹些~

散文寫作：

散文是一種作者寫自己經(jīng)歷見聞中的真情實感的靈活精干的文學(xué)體裁。作者在散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明， 正象巴金所說“我的任何散文里都有我自己“， 總之可以說是表現(xiàn)自我。這就需要大膽無忌。正如魯迅所說“任意而談，無所顧忌“，他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫“。又如劉半農(nóng)所說， 散文要“赤裸裸地表達(dá)“。還如一些人所說，“我是怎樣一個人， 就怎樣寫“，“心口相應(yīng)，信口直說“， “反正我只是這樣一個我“。寫真實的“我“是散文的核心特征和生命所在。 這是定義的最大要素。

散文語言十分重要。首要的一條是以口語為基礎(chǔ)，而文語（包括古語和歐化語）為點(diǎn)綴。其次是要清新自然，優(yōu)美洗練。此外，還可以講究一些語言技法，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調(diào)、節(jié)奏、旋律的音樂美等。

必須明確一個散文寫作觀念， 這就是散文的唯一內(nèi)容和對象是作者的感情體驗。所有教材都提出了散文要寫感情，但卻是作為一種必備因素和一種內(nèi)在線索。應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出，感情不是片面的因素，也不僅僅是線索，而是散文的對象。散文寫人寫事都只是表面現(xiàn)象，從根本上說寫的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神“，而人與事則是“散“的可有可無、可多可少的“形“。 朱自清的《背影》不是要記錄回家和父子離別的瑣事， 而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛。劉真的《望截流》，重點(diǎn)不是順理成章的工程本身或建設(shè)者業(yè)績， 而是一種回歸歷史進(jìn)步主流的內(nèi)心感受。散文一開始就使自己沉浸在一種突如其來的悲喜交集的感情體驗中，由此生發(fā)聯(lián)想--小時候跟著媽媽趕集差一點(diǎn)丟失，四十年代初一度離開部隊，“文革“中被迫放下筆等。 最后又面對橫江截流的宏偉場面，激情滿懷。感情體驗，是散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。有了它， 就可以天馬行空地起草。這一點(diǎn)，不能不明朗和確定。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)--感情體驗， 只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文和小說一樣， 建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上，但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同?？梢哉f，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠“，而散文則是“以線穿珠“。 小說的“盤“是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯。 而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤“中有機(jī)地展開。散文的“線“，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來， 任情揮灑--以感情體驗的表現(xiàn)為準(zhǔn)。由此，我們說散文（應(yīng)稱藝術(shù)散文），是最自由的文體， 散漫如水，手法靈活。只要弄清以上四點(diǎn)，寫真實自我及由此生發(fā)的個性口語、感情體驗和細(xì)節(jié)描寫，就算掌握了散文寫作的要領(lǐng)，什么意、章法（如文眼）、意境等等一般化認(rèn)識都不必過于拘謹(jǐn)?shù)?a href="http://icitentertainment.net/zt/xuexi/" title="學(xué)習(xí)作文">學(xué)習(xí)，其它文體理論知識和寫作基礎(chǔ)理論書中都會講到。

散文可以主要分為記敘散文和抒情散文（仍按傳統(tǒng)的不明確的說法）兩種。下面將兩種散文的模式列出--

記人散文模式

【開頭】①感情化語言概括敘述。我和該人，重點(diǎn)在后。 介紹該人，如肖像描寫。②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論。

【中間】▲一種情況：一件事。從開頭、發(fā)展到結(jié)尾，細(xì)致敘述和描寫。

▲另一種情況：幾件事。每件事即每層次前，可以用對該人精神特質(zhì)的一個因素領(lǐng)起。 以對該人的感情 體驗及整體議論來貫穿幾件事。

【結(jié)尾】①重申特質(zhì)，照應(yīng)開頭。②深化感情關(guān)系，發(fā)出感慨。

抒情散文模式

【開頭】1、敘述自己與景物的關(guān)系；2、議論景物和自己。

【中間】1、描寫景物，分出層次，細(xì)致動人；2、聯(lián)想發(fā)揮，更大意義。

【結(jié)尾】慨感

小說小小說

不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。 還有一些人動輒萬把字，但一篇也發(fā)表不出去。學(xué)習(xí)微型小說對創(chuàng)作來說是一條“終南捷徑“。阿?托爾斯泰（蘇）說：“小小說， 這是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校?！斑@種作用出自于微型小說自身。 微型小說優(yōu)越簡便，篇幅短，費(fèi)時少，易掌握，可多寫，發(fā)表園地多。較快地發(fā)表一篇千字小說，對初學(xué)者的鼓舞作用是可想而知的。初學(xué)者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點(diǎn)，再向目標(biāo)挺進(jìn)。

微型小說，應(yīng)當(dāng)說是一種新型文體。 我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業(yè)余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、不知道長的范圍指多少？還有不同的文體寫法不同，不知道你要的是哪種？先介紹些~

散文寫作：

散文是一種作者寫自己經(jīng)歷見聞中的真情實感的靈活精干的文學(xué)體裁。作者在散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明， 正象巴金所說“我的任何散文里都有我自己“， 總之可以說是表現(xiàn)自我。這就需要大膽無忌。正如魯迅所說“任意而談，無所顧忌“，他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫“。又如劉半農(nóng)所說， 散文要“赤裸裸地表達(dá)“。還如一些人所說，“我是怎樣一個人， 就怎樣寫“，“心口相應(yīng)，信口直說“， “反正我只是這樣一個我“。寫真實的“我“是散文的核心特征和生命所在。 這是定義的最大要素。

散文語言十分重要。首要的一條是以口語為基礎(chǔ)，而文語（包括古語和歐化語）為點(diǎn)綴。其次是要清新自然，優(yōu)美洗練。此外，還可以講究一些語言技法，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調(diào)、節(jié)奏、旋律的音樂美等。

必須明確一個散文寫作觀念， 這就是散文的唯一內(nèi)容和對象是作者的感情體驗。所有教材都提出了散文要寫感情，但卻是作為一種必備因素和一種內(nèi)在線索。應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出，感情不是片面的因素，也不僅僅是線索，而是散文的對象。散文寫人寫事都只是表面現(xiàn)象，從根本上說寫的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神“，而人與事則是“散“的可有可無、可多可少的“形“。 朱自清的《背影》不是要記錄回家和父子離別的瑣事， 而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛。劉真的《望截流》，重點(diǎn)不是順理成章的工程本身或建設(shè)者業(yè)績， 而是一種回歸歷史進(jìn)步主流的內(nèi)心感受。散文一開始就使自己沉浸在一種突如其來的悲喜交集的感情體驗中，由此生發(fā)聯(lián)想--小時候跟著媽媽趕集差一點(diǎn)丟失，四十年代初一度離開部隊，“文革“中被迫放下筆等。 最后又面對橫江截流的宏偉場面，激情滿懷。感情體驗，是散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。有了它， 就可以天馬行空地起草。這一點(diǎn)，不能不明朗和確定。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)--感情體驗， 只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文和小說一樣， 建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上，但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同?？梢哉f，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠“，而散文則是“以線穿珠“。 小說的“盤“是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯。 而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤“中有機(jī)地展開。散文的“線“，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來， 任情揮灑--以感情體驗的表現(xiàn)為準(zhǔn)。由此，我們說散文（應(yīng)稱藝術(shù)散文），是最自由的文體， 散漫如水，手法靈活。只要弄清以上四點(diǎn)，寫真實自我及由此生發(fā)的個性口語、感情體驗和細(xì)節(jié)描寫，就算掌握了散文寫作的要領(lǐng)，什么意、章法（如文眼）、意境等等一般化認(rèn)識都不必過于拘謹(jǐn)?shù)?a href="http://icitentertainment.net/zt/xuexi/" title="學(xué)習(xí)作文">學(xué)習(xí)，其它文體理論知識和寫作基礎(chǔ)理論書中都會講到。

散文可以主要分為記敘散文和抒情散文（仍按傳統(tǒng)的不明確的說法）兩種。下面將兩種散文的模式列出--

記人散文模式

【開頭】①感情化語言概括敘述。我和該人，重點(diǎn)在后。 介紹該人，如肖像描寫。②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論。

【中間】▲一種情況：一件事。從開頭、發(fā)展到結(jié)尾，細(xì)致敘述和描寫。

▲另一種情況：幾件事。每件事即每層次前，可以用對該人精神特質(zhì)的一個因素領(lǐng)起。 以對該人的感情 體驗及整體議論來貫穿幾件事。

【結(jié)尾】①重申特質(zhì)，照應(yīng)開頭。②深化感情關(guān)系，發(fā)出感慨。

抒情散文模式

【開頭】1、敘述自己與景物的關(guān)系；2、議論景物和自己。

【中間】1、描寫景物，分出層次，細(xì)致動人；2、聯(lián)想發(fā)揮，更大意義。

【結(jié)尾】慨感

小說小小說

不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。 還有一些人動輒萬把字，但一篇也發(fā)表不出去。學(xué)習(xí)微型小說對創(chuàng)作來說是一條“終南捷徑“。阿?托爾斯泰（蘇）說：“小小說， 這是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校?！斑@種作用出自于微型小說自身。 微型小說優(yōu)越簡便，篇幅短，費(fèi)時少，易掌握，可多寫，發(fā)表園地多。較快地發(fā)表一篇千字小說，對初學(xué)者的鼓舞作用是可想而知的。初學(xué)者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點(diǎn)，再向目標(biāo)挺進(jìn)。

微型小說，應(yīng)當(dāng)說是一種新型文體。 我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業(yè)余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、不知道長的范圍指多少？還有不同的文體寫法不同，不知道你要的是哪種？先介紹些~

散文寫作：

散文是一種作者寫自己經(jīng)歷見聞中的真情實感的靈活精干的文學(xué)體裁。作者在散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明， 正象巴金所說“我的任何散文里都有我自己“， 總之可以說是表現(xiàn)自我。這就需要大膽無忌。正如魯迅所說“任意而談，無所顧忌“，他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫“。又如劉半農(nóng)所說， 散文要“赤裸裸地表達(dá)“。還如一些人所說，“我是怎樣一個人， 就怎樣寫“，“心口相應(yīng)，信口直說“， “反正我只是這樣一個我“。寫真實的“我“是散文的核心特征和生命所在。 這是定義的最大要素。

散文語言十分重要。首要的一條是以口語為基礎(chǔ)，而文語（包括古語和歐化語）為點(diǎn)綴。其次是要清新自然，優(yōu)美洗練。此外，還可以講究一些語言技法，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調(diào)、節(jié)奏、旋律的音樂美等。

必須明確一個散文寫作觀念， 這就是散文的唯一內(nèi)容和對象是作者的感情體驗。所有教材都提出了散文要寫感情，但卻是作為一種必備因素和一種內(nèi)在線索。應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出，感情不是片面的因素，也不僅僅是線索，而是散文的對象。散文寫人寫事都只是表面現(xiàn)象，從根本上說寫的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神“，而人與事則是“散“的可有可無、可多可少的“形“。 朱自清的《背影》不是要記錄回家和父子離別的瑣事， 而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛。劉真的《望截流》，重點(diǎn)不是順理成章的工程本身或建設(shè)者業(yè)績， 而是一種回歸歷史進(jìn)步主流的內(nèi)心感受。散文一開始就使自己沉浸在一種突如其來的悲喜交集的感情體驗中，由此生發(fā)聯(lián)想--小時候跟著媽媽趕集差一點(diǎn)丟失，四十年代初一度離開部隊，“文革“中被迫放下筆等。 最后又面對橫江截流的宏偉場面，激情滿懷。感情體驗，是散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。有了它， 就可以天馬行空地起草。這一點(diǎn)，不能不明朗和確定。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)--感情體驗， 只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文和小說一樣， 建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上，但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同?？梢哉f，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠“，而散文則是“以線穿珠“。 小說的“盤“是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯。 而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤“中有機(jī)地展開。散文的“線“，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來， 任情揮灑--以感情體驗的表現(xiàn)為準(zhǔn)。由此，我們說散文（應(yīng)稱藝術(shù)散文），是最自由的文體， 散漫如水，手法靈活。只要弄清以上四點(diǎn)，寫真實自我及由此生發(fā)的個性口語、感情體驗和細(xì)節(jié)描寫，就算掌握了散文寫作的要領(lǐng)，什么意、章法（如文眼）、意境等等一般化認(rèn)識都不必過于拘謹(jǐn)?shù)?a href="http://icitentertainment.net/zt/xuexi/" title="學(xué)習(xí)作文">學(xué)習(xí)，其它文體理論知識和寫作基礎(chǔ)理論書中都會講到。

散文可以主要分為記敘散文和抒情散文（仍按傳統(tǒng)的不明確的說法）兩種。下面將兩種散文的模式列出--

記人散文模式

【開頭】①感情化語言概括敘述。我和該人，重點(diǎn)在后。 介紹該人，如肖像描寫。②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論。

【中間】▲一種情況：一件事。從開頭、發(fā)展到結(jié)尾，細(xì)致敘述和描寫。

▲另一種情況：幾件事。每件事即每層次前，可以用對該人精神特質(zhì)的一個因素領(lǐng)起。 以對該人的感情 體驗及整體議論來貫穿幾件事。

【結(jié)尾】①重申特質(zhì)，照應(yīng)開頭。②深化感情關(guān)系，發(fā)出感慨。

抒情散文模式

【開頭】1、敘述自己與景物的關(guān)系；2、議論景物和自己。

【中間】1、描寫景物，分出層次，細(xì)致動人；2、聯(lián)想發(fā)揮，更大意義。

【結(jié)尾】慨感

小說小小說

不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。 還有一些人動輒萬把字，但一篇也發(fā)表不出去。學(xué)習(xí)微型小說對創(chuàng)作來說是一條“終南捷徑“。阿?托爾斯泰（蘇）說：“小小說， 這是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校。“這種作用出自于微型小說自身。 微型小說優(yōu)越簡便，篇幅短，費(fèi)時少，易掌握，可多寫，發(fā)表園地多。較快地發(fā)表一篇千字小說，對初學(xué)者的鼓舞作用是可想而知的。初學(xué)者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點(diǎn)，再向目標(biāo)挺進(jìn)。

微型小說，應(yīng)當(dāng)說是一種新型文體。 我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業(yè)余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、不知道長的范圍指多少？還有不同的文體寫法不同，不知道你要的是哪種？先介紹些~

散文寫作：

散文是一種作者寫自己經(jīng)歷見聞中的真情實感的靈活精干的文學(xué)體裁。作者在散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明， 正象巴金所說“我的任何散文里都有我自己“， 總之可以說是表現(xiàn)自我。這就需要大膽無忌。正如魯迅所說“任意而談，無所顧忌“，他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫“。又如劉半農(nóng)所說， 散文要“赤裸裸地表達(dá)“。還如一些人所說，“我是怎樣一個人， 就怎樣寫“，“心口相應(yīng)，信口直說“， “反正我只是這樣一個我“。寫真實的“我“是散文的核心特征和生命所在。 這是定義的最大要素。

散文語言十分重要。首要的一條是以口語為基礎(chǔ)，而文語（包括古語和歐化語）為點(diǎn)綴。其次是要清新自然，優(yōu)美洗練。此外，還可以講究一些語言技法，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調(diào)、節(jié)奏、旋律的音樂美等。

必須明確一個散文寫作觀念， 這就是散文的唯一內(nèi)容和對象是作者的感情體驗。所有教材都提出了散文要寫感情，但卻是作為一種必備因素和一種內(nèi)在線索。應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出，感情不是片面的因素，也不僅僅是線索，而是散文的對象。散文寫人寫事都只是表面現(xiàn)象，從根本上說寫的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神“，而人與事則是“散“的可有可無、可多可少的“形“。 朱自清的《背影》不是要記錄回家和父子離別的瑣事， 而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛。劉真的《望截流》，重點(diǎn)不是順理成章的工程本身或建設(shè)者業(yè)績， 而是一種回歸歷史進(jìn)步主流的內(nèi)心感受。散文一開始就使自己沉浸在一種突如其來的悲喜交集的感情體驗中，由此生發(fā)聯(lián)想--小時候跟著媽媽趕集差一點(diǎn)丟失，四十年代初一度離開部隊，“文革“中被迫放下筆等。 最后又面對橫江截流的宏偉場面，激情滿懷。感情體驗，是散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。有了它， 就可以天馬行空地起草。這一點(diǎn)，不能不明朗和確定。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)--感情體驗， 只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文和小說一樣， 建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上，但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同?？梢哉f，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠“，而散文則是“以線穿珠“。 小說的“盤“是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯。 而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤“中有機(jī)地展開。散文的“線“，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來， 任情揮灑--以感情體驗的表現(xiàn)為準(zhǔn)。由此，我們說散文（應(yīng)稱藝術(shù)散文），是最自由的文體， 散漫如水，手法靈活。只要弄清以上四點(diǎn)，寫真實自我及由此生發(fā)的個性口語、感情體驗和細(xì)節(jié)描寫，就算掌握了散文寫作的要領(lǐng)，什么意、章法（如文眼）、意境等等一般化認(rèn)識都不必過于拘謹(jǐn)?shù)?a href="http://icitentertainment.net/zt/xuexi/" title="學(xué)習(xí)作文">學(xué)習(xí)，其它文體理論知識和寫作基礎(chǔ)理論書中都會講到。

散文可以主要分為記敘散文和抒情散文（仍按傳統(tǒng)的不明確的說法）兩種。下面將兩種散文的模式列出--

記人散文模式

【開頭】①感情化語言概括敘述。我和該人，重點(diǎn)在后。 介紹該人，如肖像描寫。②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論。

【中間】▲一種情況：一件事。從開頭、發(fā)展到結(jié)尾，細(xì)致敘述和描寫。

▲另一種情況：幾件事。每件事即每層次前，可以用對該人精神特質(zhì)的一個因素領(lǐng)起。 以對該人的感情 體驗及整體議論來貫穿幾件事。

【結(jié)尾】①重申特質(zhì)，照應(yīng)開頭。②深化感情關(guān)系，發(fā)出感慨。

抒情散文模式

【開頭】1、敘述自己與景物的關(guān)系；2、議論景物和自己。

【中間】1、描寫景物，分出層次，細(xì)致動人；2、聯(lián)想發(fā)揮，更大意義。

【結(jié)尾】慨感

小說小小說

不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。 還有一些人動輒萬把字，但一篇也發(fā)表不出去。學(xué)習(xí)微型小說對創(chuàng)作來說是一條“終南捷徑“。阿?托爾斯泰（蘇）說：“小小說， 這是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校?！斑@種作用出自于微型小說自身。 微型小說優(yōu)越簡便，篇幅短，費(fèi)時少，易掌握，可多寫，發(fā)表園地多。較快地發(fā)表一篇千字小說，對初學(xué)者的鼓舞作用是可想而知的。初學(xué)者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點(diǎn)，再向目標(biāo)挺進(jìn)。

微型小說，應(yīng)當(dāng)說是一種新型文體。 我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業(yè)余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、不知道長的范圍指多少？還有不同的文體寫法不同，不知道你要的是哪種？先介紹些~

散文寫作：

散文是一種作者寫自己經(jīng)歷見聞中的真情實感的靈活精干的文學(xué)體裁。作者在散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明， 正象巴金所說“我的任何散文里都有我自己“， 總之可以說是表現(xiàn)自我。這就需要大膽無忌。正如魯迅所說“任意而談，無所顧忌“，他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫“。又如劉半農(nóng)所說， 散文要“赤裸裸地表達(dá)“。還如一些人所說，“我是怎樣一個人， 就怎樣寫“，“心口相應(yīng)，信口直說“， “反正我只是這樣一個我“。寫真實的“我“是散文的核心特征和生命所在。 這是定義的最大要素。

散文語言十分重要。首要的一條是以口語為基礎(chǔ)，而文語（包括古語和歐化語）為點(diǎn)綴。其次是要清新自然，優(yōu)美洗練。此外，還可以講究一些語言技法，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調(diào)、節(jié)奏、旋律的音樂美等。

必須明確一個散文寫作觀念， 這就是散文的唯一內(nèi)容和對象是作者的感情體驗。所有教材都提出了散文要寫感情，但卻是作為一種必備因素和一種內(nèi)在線索。應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出，感情不是片面的因素，也不僅僅是線索，而是散文的對象。散文寫人寫事都只是表面現(xiàn)象，從根本上說寫的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神“，而人與事則是“散“的可有可無、可多可少的“形“。 朱自清的《背影》不是要記錄回家和父子離別的瑣事， 而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛。劉真的《望截流》，重點(diǎn)不是順理成章的工程本身或建設(shè)者業(yè)績， 而是一種回歸歷史進(jìn)步主流的內(nèi)心感受。散文一開始就使自己沉浸在一種突如其來的悲喜交集的感情體驗中，由此生發(fā)聯(lián)想--小時候跟著媽媽趕集差一點(diǎn)丟失，四十年代初一度離開部隊，“文革“中被迫放下筆等。 最后又面對橫江截流的宏偉場面，激情滿懷。感情體驗，是散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。有了它， 就可以天馬行空地起草。這一點(diǎn)，不能不明朗和確定。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)--感情體驗， 只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文和小說一樣， 建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上，但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同?？梢哉f，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠“，而散文則是“以線穿珠“。 小說的“盤“是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯。 而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤“中有機(jī)地展開。散文的“線“，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來， 任情揮灑--以感情體驗的表現(xiàn)為準(zhǔn)。由此，我們說散文（應(yīng)稱藝術(shù)散文），是最自由的文體， 散漫如水，手法靈活。只要弄清以上四點(diǎn)，寫真實自我及由此生發(fā)的個性口語、感情體驗和細(xì)節(jié)描寫，就算掌握了散文寫作的要領(lǐng)，什么意、章法（如文眼）、意境等等一般化認(rèn)識都不必過于拘謹(jǐn)?shù)?a href="http://icitentertainment.net/zt/xuexi/" title="學(xué)習(xí)作文">學(xué)習(xí)，其它文體理論知識和寫作基礎(chǔ)理論書中都會講到。

散文可以主要分為記敘散文和抒情散文（仍按傳統(tǒng)的不明確的說法）兩種。下面將兩種散文的模式列出--

記人散文模式

【開頭】①感情化語言概括敘述。我和該人，重點(diǎn)在后。 介紹該人，如肖像描寫。②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論。

【中間】▲一種情況：一件事。從開頭、發(fā)展到結(jié)尾，細(xì)致敘述和描寫。

▲另一種情況：幾件事。每件事即每層次前，可以用對該人精神特質(zhì)的一個因素領(lǐng)起。 以對該人的感情 體驗及整體議論來貫穿幾件事。

【結(jié)尾】①重申特質(zhì)，照應(yīng)開頭。②深化感情關(guān)系，發(fā)出感慨。

抒情散文模式

【開頭】1、敘述自己與景物的關(guān)系；2、議論景物和自己。

【中間】1、描寫景物，分出層次，細(xì)致動人；2、聯(lián)想發(fā)揮，更大意義。

【結(jié)尾】慨感

小說小小說

不少人想寫小說，但找不對路子，絞盡腦汁也寫不出來。 還有一些人動輒萬把字，但一篇也發(fā)表不出去。學(xué)習(xí)微型小說對創(chuàng)作來說是一條“終南捷徑“。阿?托爾斯泰（蘇）說：“小小說， 這是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校。“這種作用出自于微型小說自身。 微型小說優(yōu)越簡便，篇幅短，費(fèi)時少，易掌握，可多寫，發(fā)表園地多。較快地發(fā)表一篇千字小說，對初學(xué)者的鼓舞作用是可想而知的。初學(xué)者避免步入只是想用鴻篇巨制來一鳴驚人的歧途，以此為起點(diǎn)，再向目標(biāo)挺進(jìn)。

微型小說，應(yīng)當(dāng)說是一種新型文體。 我國文壇八十年代興起微型小說。一是讀者多。讀者面廣，各階層都有。二是作者多。業(yè)余作者遍及全國，著名作家也大都試作，如王蒙、

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作者：高中高三學(xué)生（1）班 韓琳慧   時間：2023-2-19 22:05